“書卷氣”——書籍設計之魂

一本高品質、高格調的書籍，應體現和洋溢著一種“書卷氣”。在裝幀藝術中，“書卷氣”是指裝幀設計要有文化性，要求裝幀設計顯現出深邃的文化底蘊，同時，它反映著中國特有的對裝幀的審美方式，是一個具有鮮明中國文化精神的概念[1]。“書卷氣”注重在書籍這種特定的媒介之中營造氣氛的靜美，將中國傳統文化的思維特質和構成形式融入設計觀念里面。“書卷氣”是中國文化“以氣為本”的思維模式下，由“氣”、“氣韻”演化發展出來的一個生動形象的概念[2]。

在現代書籍裝幀設計中如何保持商業性，又能喚起人們對書籍文化性的尊重，追求返璞歸真的書卷韻味和文化氣質，充分體現書籍設計具有與內容相等的文化價值，已經成為我國書籍裝幀設計界普遍關注的時代課題。

一、大膽創新 營造書籍設計中的

文化氛圍

對于一本書來說，書籍內容的豐富固然重要，但設計形式也要賞心悅目，還要有承載這些內容和設計的物質形態——裝幀材料。書的材質不能僅僅局限于紙張，我們可以使用布、木、鐵、塑料等多種材質。書籍內容與裝幀材料的有機結合才能更好地傳遞信息，表現主題。不同的材料，不同的色彩以及不同的肌理和質地才能表現出更強烈的個性色彩，表達不同的設計主題。所以材質的多樣化是我們現代書籍裝幀需要考慮的一個問題，對材料的正確選擇和對其特性的巧妙利用，能對書籍內容與設計風格起重要的烘托作用，使得裝幀設計更為完善[2]。

日本著名書籍設計大師杉浦康平曾經描述過書籍的“五感”，這“五感”實際闡述的是古代書籍設計在材料應用上的成功之處，對現代書籍設計也很有借鑒意義。書籍的“五感”指的是：（一）首先是重量感。中國線裝古籍，輕如羽絨，有一種飄逸感； （二）手的觸感。中國傳統書籍裝幀所采用材料有紙張、錦、絞、絹、木等，手感質地自然而柔軟舒適； （三）鼻的嗅感。打開古籍，隨著書籍的翻動，中國特有的墨香和紙張的自然氣息會撲面而來，也即“書香”；（四）耳的聽感。中國線裝古籍翻動時，紙張會發出輕柔的沙沙聲，就像音樂一樣，為靜靜的閱讀進行伴奏；（五）口的味感.。通過視覺的引導，觸覺的感受，聽覺的伴奏，嗅覺的刺激，在閱讀中分泌唾液，從而觸發味覺[3]。五感之說，實際上也就是書與人全方位的感官交流互動之中，人物交融，物我兩忘，人氣與物氣相合，在靜悟中體味書籍之生命、書籍之道、書卷之氣的最高審美境界，這樣就恰恰能體現出老子所說的那種“淡乎其無味，視之不足見，聽之不足聞，用之不中既”的大美境界[4]。

為了吸引讀者或者更好地體現書的內容，大膽創新，采用不同的材質從封面的設計、扉頁的設計、裝幀材質的設計和排版的設計來營造不同的文化氛圍，帶給讀者完美的想象空間和無限的意境美。

二、提高設計品位 突出書籍的

“書卷氣”

影響書籍裝幀的整體品質與格調的因素，大致說來有如下方面：文字與圖形的視覺度，視覺度是指文字和圖版在版面中產生的視覺強弱度。書籍版面的視覺強弱度會影響書籍的閱讀性和審美功效。一般說來，視覺度強，更能吸引讀者的眼球和注意力，但是，由于高視覺度的書籍，其文字字體和圖形面積相對較大，感染力較強，在視覺上顯得刺激和跳躍，降低了書籍的文化品質和格調。如果視覺度相對較低，那么字體和圖片會顯得過于拘謹，降低了視覺趣味。因此，恰當的視覺度能體現書籍的文化品質和格調。印刷材料的質量：書籍是一種“信息的雕刻”，精美的印刷材料能充分體現書籍的品質和格調，高檔紙材和先進的印刷技術，更能體現書籍本體的“書卷氣”，能發揮書籍的沉靜精致之美[4]。

要想使書籍設計具有濃厚的“書卷氣”，首要的因素是設計師。“書卷氣”是設計師的綜合文化素質、藝術修養于書籍設計作品中自然流露的氣息。涵蓋了平面、包裝、繪畫等視覺領域，是一個綜合性很強的設計領域。書籍裝幀決定了裝幀設計師必須具備多方面的素質和專業修養，這種知識不僅包括設計專業知識和技能還包括文學、音樂、鑒賞及相關的姊妹藝術知識。這樣才有可能設計出具有高品位、高格調，有內涵的作品。

三、挖掘傳統文化 重塑裝幀之美

近幾年，隨著電腦的普及,在設計中利用電腦的現象日趨普遍，電腦的應用只是手段的更新，并不能替代設計師的創意思想。杉浦康平先生認為，電腦是20世紀出現的新型工具，作為設計家不應只注重現在，而不了解過去的歷史及傳統文化所給予我們的影響。古老文明是根、是活水的源頭；當代文明是花，是分割的片斷。杉浦先生正是感于此，奮力接續古老文明，構筑有生命光彩的當代文明。

“書卷氣”是深埋在中華民族心底的審美情趣。中華民族重氣韻、重品味的審美方式是在幾千年的歷史長河中積淀下來的，是中華民族審美的共性特征，它深深滲透在中華民族的心靈深處，并不斷延續下去。中國現代書籍裝幀無論怎樣借鑒吸收外來經驗，無論風格流派如何發展演變，“書卷氣”作為中國裝幀藝術的獨特審美品評標準，必然在未來的書籍裝幀藝術中繼續表現出頑強的生命力。

我國著名書籍裝幀設計師呂敬人先生認為，不論奢華與否，我國平面設計整體上缺乏創新、缺乏想像力和概念，要鼓勵設計師進行試驗，大膽創新。目前市面上的設計作品，往往是沒有深度，或構思不巧或格調不高。封面及封底設計是書籍裝幀最重要的部分，集中體現書籍的主題精神，也是引起購書者注意的“外衣和臉面”，更重要的是它可以反映整本書的裝幀格調和品味，體現書籍這種文化載體所獨有的審美情趣和文化品質。因此，在設計過程中，設計師要認真考慮，選擇最能體現圖書主題思想的圖形、色彩和文字，對形、色、構圖布局等設計元素反復推敲，在藝術處理上表現出自己的審美理念，傳達出某種特有的意匠之美。在進行封底設計時，應當注意封面與封底的統一性和連貫性以及兩者之間的主從關系，充分發揮封底的作用[5]。

高品位、高格調的書籍裝幀設計，可以滿足讀者的審美需要，引起受眾的審美愉悅，一本高品質、高格調的書籍，則體現和洋溢著一種“書卷氣”。包含著中和、安靜之美和深邃的文化內涵。不同于無規律、無秩序、反藝術、反美學的后現代藝術特征，“書卷氣”注重在書籍這種特定的媒質之中營造氣氛的靜美，將中國傳統文化的思維特質和構成形式融入設計觀念里面。

【參考文獻】

[1]鄧中和.書籍裝幀創意設計[M].北京：中國青年出版社，2004.

[2]俞軍財.論書籍裝幀設計書卷氣之營造[J].遼寧：美術大觀，200年.

[3](日)杉浦康平.造型的誕生[M].北京：中國青年出版社，1999.

[4]王軍平.影響書籍裝幀設計品質與格調之因素探析[J].大眾文藝,2009.

[5]楊敏.版式設計[M].重慶：西南師范大學出版社， 2006.

（作者簡介：張變玲，黃河科技學院中級工藝美術師，河南大學碩士）