水墨復(fù)位

劉莉

盡管姍姍來遲，武漢的藝術(shù)品市場(chǎng)還是醒了。

遺憾的是，走在最前端的并非湖北的傳統(tǒng)藝術(shù)大項(xiàng)，國(guó)畫。

油畫有外力介入，沖出天價(jià)。國(guó)畫卻徘徊在洼地，無人愛憐。

曾為湖北國(guó)畫奠定基石的一批老畫家，散落各處人不知。幾年前，武漢某國(guó)畫畫家進(jìn)京參展，辦展方為收集藝術(shù)家檔案，向他打聽王霞宙聯(lián)系方式。他內(nèi)心愕然，斯人已逝30余年，湖北國(guó)畫究竟與外界斷了多久聯(lián)系。

走出湖北參加全國(guó)國(guó)畫大賽的畫家，亦發(fā)感慨，湖北幾無本土評(píng)委撐腰，全靠作品搏出路。

湖北國(guó)畫的傳播曾有過黃金期。湖北省政府當(dāng)年曾以鄧少峰的畫作為禮品，敬獻(xiàn)毛澤東。鄧少峰先生在作品中赫然標(biāo)上“澤東仁兄惠存”，傳為美談。

時(shí)至今日，老一輩畫家亟需歸屬，中青年畫家悄然成長(zhǎng)，借勢(shì)成為必然。僅憑藝術(shù)機(jī)構(gòu)和政府支持，力量太過微弱。倘若有企業(yè)效仿京、滬，以民間資本與藝術(shù)機(jī)構(gòu)合辦，有深厚歷史底蘊(yùn)的武漢國(guó)畫定然是另一番光景。

有人在今年9月播下種子。天地對(duì)面，沉睡了二十年的老廠房經(jīng)武漢麗蘭傳媒有限公司投資，首次以企業(yè)與書畫院聯(lián)姻的形式打造湖北書畫院美術(shù)館，27位湖北國(guó)畫大家在月圓之夜齊聚一堂。

開幕第二天，周韶華攜孫兒再來看畫，邵聲朗更是率領(lǐng)全家老小，仿佛探望多年舊友。

湖北書畫院秘書長(zhǎng)，也是麗蘭傳媒的董事長(zhǎng)劉方?jīng)]想到，當(dāng)天竟然就有人專程來買畫。她婉言謝絕。讓更多人通過展覽認(rèn)識(shí)這些老畫家，讓水墨復(fù)位，才是她的用心所在。那些走散很久的老畫家，再次與展館中架上山水相遇，也許會(huì)動(dòng)情的問一句，“你還好嗎？”

國(guó)畫發(fā)展非常曲線

劉方在年初偶遇蕭采洲時(shí)，老人望著堆在家里的畫卷喃喃自語，“找不到家了。”

他經(jīng)歷過湖北“新三老”和“老三老”的國(guó)畫黃金期。那個(gè)時(shí)代的畫家不僅有學(xué)院（武昌藝專等）出身的科班人才，也有民間自然熏陶而成的大家。他們大都飽讀國(guó)學(xué)，文史積淀深厚，畫作以花鳥為主要題材，走純傳統(tǒng)的路子。受大環(huán)境的影響，國(guó)畫的群眾基礎(chǔ)扎實(shí)，在民間深得人心。“但凡收藏書畫的人家，都受人尊敬。”在這批畫家的影響下，武漢成為全國(guó)的畫碼頭。

他也經(jīng)歷過80年代初各種畫會(huì)遍地開花的武漢。湖北書畫院的前身，即是由我省著名畫家周韶華、陳作丁、湯文選、馮今松等創(chuàng)辦的東湖畫會(huì)。

“遺憾的是，湖北的國(guó)畫沒做到傳承有序。”沈偉分析，“本身，廣東的嶺南畫派、北京的京津畫派、江浙的吳越畫派往前追溯，都有悠久的藝術(shù)史，但武漢沒有。在短暫的發(fā)展之后，后起的國(guó)畫家沒有繼承老一輩的畫風(fēng)。”

“缺少傳統(tǒng)，就越少約束力，創(chuàng)新容易出現(xiàn)，卻也會(huì)失去章法。”85思潮中，武漢出現(xiàn)一大批“另類國(guó)畫”，圍觀者眾。將近30年后，李乃蔚反思，“那場(chǎng)影響全國(guó)的思潮只是一個(gè)時(shí)尚，無法在湖北這片水土上生根。”

書畫院的復(fù)興計(jì)劃

“至今，全國(guó)畫界還會(huì)憶起與湖北有關(guān)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，但國(guó)畫的發(fā)展卻幾乎中斷，多少成為一個(gè)傷口。”

好在，70后國(guó)畫家的出現(xiàn)，讓局面走向平穩(wěn)。在沈偉看來，“他們大都受過學(xué)院的良好教育，學(xué)會(huì)了對(duì)傳統(tǒng)文化的起碼尊重。”另一方面，湖北藝術(shù)市場(chǎng)的興起，也為他們提供了新的舞臺(tái)。

“精于傳統(tǒng)的邵聲朗在近兩年身價(jià)翻了10倍，即使在武漢本地的拍賣行，他也是國(guó)畫系中身價(jià)最高的畫家。這充分說明，傳統(tǒng)文化在回歸。”

從湖北的藝術(shù)傳統(tǒng)來看，走的也并非洋派路線，況且“湖北的油畫家身價(jià)虛高，早超過本地藏家的承受。”而占90%的國(guó)畫家，因?yàn)椤皟r(jià)廉物美”，成為藏家和拍賣行的首選。

“書畫院和民間畫廊的增加，會(huì)完成一部分成熟畫家的推廣。”而一個(gè)國(guó)畫家想要在全國(guó)嶄露頭角，必要條件是參加過全國(guó)官方比賽且奪得名次，有圈內(nèi)藝術(shù)家打了個(gè)有趣的比方，“地方糧票和全國(guó)糧票是有差別的。”

從這個(gè)意義上來說，湖北書畫院對(duì)一個(gè)畫家的推廣職能幾近完善：一間2000平米的美術(shù)館、一本學(xué)術(shù)刊物、一個(gè)成熟的國(guó)畫家團(tuán)隊(duì)……

它正在籌備的拍賣機(jī)構(gòu)，也引起了北京一家大型拍賣行的興趣。他們即將做一次換血，把麾下的京派畫家換成湖北國(guó)畫家。至于其中原因，“湖北國(guó)畫家底子好，價(jià)格低，適合投資。”也許，民間資本催生的藝術(shù)生產(chǎn)力正埋下伏筆。