“放下”的魅力

張頤武

今年的春晚變化的核心就是“放下”，既放下了多年來的巨大影響力形成的定勢，也“放下”了太多的負(fù)載。

春晚無可爭議地是中國人日常生活中最重要、最具象征性的晚會。它所經(jīng)歷的30年的歷程，見證了中國電視的發(fā)展道路，也是中國改革開放歷史的一個(gè)不可或缺的部分。

回想起三十年前我還是一個(gè)大三學(xué)生的時(shí)候，全家面對一臺12寸的昆侖牌黑白電視機(jī)看春晚的情景。我們在王景愚的《吃雞》的表演中哈哈大笑，含著笑和過去的匱乏時(shí)代的記憶告別。那個(gè)時(shí)刻讓我體驗(yàn)到了一種對于未來的朦朧但真切的期望，是我青春的寶貴的回憶。春晚能夠持續(xù)三十年，標(biāo)志著從那時(shí)走來的“中國夢”，伴隨著中國的崛起和全球化的進(jìn)程而變得從來沒有像今天一樣具體可感。

近些年來，伴隨著中國社會和文化的多樣化以及人們見識越來越廣，趣味越來越復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，春晚一直面臨著眾口難調(diào)的挑戰(zhàn)，但春晚仍然是中國社會最關(guān)注的晚會，是中國當(dāng)下文化中的重要的元素。

今年的春晚是在近年來一直面臨相當(dāng)壓力的情況之下，放下了重負(fù)，放手一搏，大膽嘗試脫離已經(jīng)相對穩(wěn)定的模式，在30年的重要關(guān)口，開始尋找和探索新的可能性的努力。它創(chuàng)新的關(guān)鍵是理念的變化，這種變化的核心就是“放下”，既放下了多年來的巨大影響力形成的定勢，也“放下”了太多的負(fù)載。

這種“放下”體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是回歸意識，回歸春晚最初的聯(lián)歡會的輕松活潑的形態(tài)，放下身段并簡化主題，力圖使晚會凸顯歡樂的聚會和家庭團(tuán)圓的最初的意涵。讓主持人用相互調(diào)侃的、開心的、家常的語調(diào)串聯(lián)節(jié)目，恢復(fù)圓桌聚會的傳統(tǒng)方式等就是這種“放下”的最好的體現(xiàn)，而簡化一些附加的環(huán)節(jié)如念賀電等都反而使得晚會本身的更加貼近觀眾的欣賞心理。而“回家過大年”的平實(shí)主題更是顯示了回歸到春晚的基本面。二是前瞻意識。今年的春晚，在保持傳統(tǒng)的同時(shí)，明顯地強(qiáng)化了適應(yīng)年輕人的趣味和要求的一面，也具有某種時(shí)尚風(fēng)。今天的回歸其實(shí)正是創(chuàng)新，就是用春晚第一代導(dǎo)演黃一鶴和他的同道的具有想象力的方式找回春晚的魅力。這就是“放下”的力量。

今年春晚最感人的是三十年春晚回顧的段落。這個(gè)段落讓春晚具有了某種歷史的縱深感，讓我們能夠在回憶之中獲得更豐富的社會認(rèn)同感。歌舞雜技節(jié)目顯示了向年輕人靠攏的努力。李云迪和王力宏的節(jié)目所巧妙地連接了古典音樂和流行音樂，顯示了跨界的特有魅力。而楊麗萍的舞蹈《雀之戀》美輪美奐，李玉剛的表演則展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)下意識之間的交匯。這讓近年來一直常處于“伴音伴影”狀態(tài)的歌舞等節(jié)目也呈現(xiàn)了自己的獨(dú)特亮點(diǎn)。而朱之文《老媽媽》等的表演也延續(xù)了近年來春晚讓普通人展示自己的努力。劉謙的魔術(shù)仍然表現(xiàn)出他的強(qiáng)大氣場，再度證明了他的個(gè)人表現(xiàn)力其實(shí)是魔術(shù)表演的關(guān)鍵。“放下”使得春晚呈現(xiàn)了新的五彩繽紛的活力。

今年的小品是二十多年來趙本山難得的缺席。沒有趙本山的春晚，也是一種“放下”的結(jié)果。今年的小品利用了央視小品大賽中出現(xiàn)的一些創(chuàng)意和演員，他們的創(chuàng)意和表演都展現(xiàn)了自身的潛力。而相聲《小合唱》則體現(xiàn)了“跨界”的魅力，雖然可能鋪墊稍嫌冗長，但幾位歌唱演員的表演功力和表現(xiàn)力還是贏得了認(rèn)可。

三十年，我們不能想象沒有春晚的除夕，春晚在今年所展現(xiàn)的“放下”的魅力，正說明春晚還會延續(xù)他的生命，在三十而立之后還會有繼續(xù)發(fā)展。