張藝謀的刻意之癢

馬志剛

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《金陵十三釵》創(chuàng)下國產(chǎn)影片最高投資記錄，喜愛張藝謀電影的人一定會觀看。人們習(xí)慣期待大牌人物的作品，對大牌抱有期待。這是好事，也是壞事。當(dāng)年張藝謀拍過《英雄》《三槍拍案驚奇》等，讓觀眾大跌眼鏡，《英雄》拍出了廣告的藝術(shù)效果，《三槍》就更不用說了。是不是張藝謀有難言之隱不得而知，反正他拍了幾部讓人匪夷所思的片子。

一部好作品的出爐不是一件容易的事，《金陵十三釵》是張藝謀不錯的作品。之所以說不錯，是張藝謀敢于也善于用陌生的面孔進入觀眾視野，除了男主人公是好萊塢大牌明星（其實很多中國人并不熟悉），其他重點女主角，如學(xué)生們、妓女們都是名不見經(jīng)傳的新面孔。張藝謀在選擇演員的自信上值得稱贊，敢于挑戰(zhàn)，不落俗套。

這部影片的故事情節(jié)也要好于《英雄》或者《三槍》這類影片，這些年不僅張藝謀在選擇劇本上出了問題，其他大牌導(dǎo)演也都出了問題。一味強調(diào)商業(yè)運作，而忽略了劇本的故事情節(jié)，比如《墨攻》《無極》《關(guān)云長》等等不一而足。筆者曾問過很多人，關(guān)于這幾部影片的感覺，結(jié)果回答是忘了電影內(nèi)容，個別人講著講著就把若干影片的內(nèi)容混為一談了。歸根結(jié)底是電影劇本出了問題……當(dāng)初導(dǎo)演是怎么看中這些本子的不得而知。

中國導(dǎo)演也罷，編劇也罷，搞不出來《真實的謊言》《拯救大兵瑞恩》《泰坦尼克號》《人鬼情未了》等影片，除了與社會機制（審查）有關(guān)，還與作家一味地屈從領(lǐng)導(dǎo)和市場的需要有關(guān)。作家獨立的想象力不斷萎縮，同時又希望中國的主流餐桌上能有自己一席之地，必須圍繞著某種疼愛來加工藝術(shù)作品。想像張藝謀同志在門里門外打磨他的藝術(shù)作品一定不是一件輕松和愉快的事情，他既要討好觀眾，又要討好投資方，更要討好主旋律（或曰生命不能承受之輕）。

面對五花八門挑剔的眼神，在中國做個公眾形象人物實在不輕松。張藝謀在當(dāng)下能拍出《金陵十三釵》可謂是不錯的了。要說不足和瑕疵也不少，譬如抗敵英雄李教官舍身就義的形象很感人，但就是不可信。在南京陷落的時候，他的隊友一一死光，他還能有無窮的智慧和敵人糾纏，特別是采取用步槍瞄準(zhǔn)事先為敵人布置好的手榴彈，一一擊爆，其傳奇的能力和當(dāng)時的戰(zhàn)況實在不相符。再有，秦淮河的13名妓女在倉皇逃命的當(dāng)口還能濃妝艷抹、雍容華貴，令人質(zhì)疑。因為戰(zhàn)爭不是發(fā)生在一天里，要是南京淪陷只有一天時間可以理解，然而南京之戰(zhàn)是一場持續(xù)了很長時間的戰(zhàn)斗。妓女不是軍人，她們應(yīng)該也是把生死放在最前面的人，她們不會等到槍聲逼到家門口時才想到要逃命。張藝謀之所以在此夸張地表現(xiàn)她們的裝束，意在提醒觀眾這是一群妓女。其實觀眾不會白癡到這個地步。從常理講：當(dāng)個體生命遇到危機時，一定會自發(fā)和本能地保護自己，更不會張揚自己的身份。張藝謀同志有意用對比的手法來強化這個群體儼然是費力不討好。

作為中國人都期盼民族自立，期盼我們各個領(lǐng)域的大牌能創(chuàng)作出引領(lǐng)世界潮流的東西。無論哪個領(lǐng)域只要在世界領(lǐng)先了，我們這個民族都會振奮一陣子。譬如我們在體育競技上，有了某項突破，民族自豪感和民族凝聚力立馬油然而生。

在歷史的長河中，類似《一個都不能少》，一定會是激發(fā)我們民族的強心劑，而不是像某些衛(wèi)道士所說的在揭露民族的劣根性。張藝謀讓我們對他有信心，我們不懷疑他能拍出不負(fù)民族使命的作品。

凌鼎年小小說集

《都是克隆惹的禍》再版

世界華文微型小說研究會秘書長凌鼎年的小小說集《都是克隆惹的禍》（21.2萬字），2011年11月在江西高校出版社出版第二版。第二版重新設(shè)計了封面，在書名下印上了“冰心兒童圖書獎獲獎圖書”字樣。該書屬于《青少年素質(zhì)讀本·中國小小說50強叢書》之一。