散文詩的繼承和發展

申艷

自1918年沈尹默的三章散文詩在《新青年》發表至今，中國散文詩已經走過了九十多年的路程。相比新詩，散文詩或多或少地受到了中國傳統文學的影響。在上個世紀20年代，魯迅、郭沫若、冰心等著名作家就創作了許多經典散文詩，他們的學養和見識使中國散文詩站在了一個高起點上，其中魯迅的《野草》是一座不易逾越的高峰。但這不影響后來的詩人繼續探索。不斷開拓。經過幾代詩人的不懈努力，這種獨特的文學體裁逐漸發展起來。

新世紀以來，散文詩人一邊汲取中國古典文學的精華，一邊借鑒外國文學的優秀傳統，用散文詩特有的語言與世界溝通，創作出大量風格迥異的精品力作。這些散文詩充分結合了詩歌和散文的特點，文字精短、優美、靈活、自由，有著內部的韻律節奏，又不乏寓意和哲思。一篇篇有血肉、有靈魂的散文詩，得到了很多讀者的認可和喜愛，有些讀者因為喜歡而開始寫作散文詩，因此我們看到散文詩作者在逐年增加。這使散文詩作品越來越精彩，帶給了讀者不同的審美感受。同樣讓人欣喜的是，多家報刊開設了散文詩欄目，散文詩大賽和筆會活動激發了作者和散文詩愛好者的創作熱情，網絡的普及更是起到了推波助瀾的作用，我們不否認這期間也出現過低谷，有環境因素，也有作者自身的原因。在各類的國家級文學大獎中，仍然沒有散文詩的一席之地。相比新詩的繁盛，中國散文詩美麗卻寂寞著。這位美麗的混血兒，還在遭受著一些人的非議、唾棄。在文化底蘊深厚的中國，九十多年的時間還太短，尚不能讓所有見過這位美麗混血兒的人都承認她，接受她，深深愛上她。再加上如今大多數人對于物質生活的追求更為迫切，而忽略了精神追求。主流文學高高在上，快餐文化愚樂大眾……在種種競爭和壓力下，散文詩何去何從，是我們每一位散文詩作者亟待思考、解決的問題。好在我們的散文詩人在各種環境里不放棄，不氣餒，勇于嘗試，始終堅持著散文詩寫作。就是在這種起起伏伏中，散文詩的根基更加穩固，文體的獨特性淋漓盡致地得以呈現：語言精美、自由，在散文與詩歌之間自由飛翔。優秀的散文詩力透紙背，能夠給人以心靈的震撼。

但是，我們應該清醒地認識到，中國散文詩還缺少像《巴黎的憂郁》《吉檀迦利》這樣重量級的作品，甚至沒有多少讓讀者過目不忘、爭相傳誦的詩句。波德萊爾認為，“動蕩、波動、驚跳”是散文詩的主要藝術特征，而我們的一些作品在藝術上還稍顯單一，不夠多元化，語言優美有余而個性不足，缺乏穿透力。要堅守散文詩這塊陣地，我們必須克服自身的一些問題，敢于冒險、創新，尋求新的突破，采眾家之長，擴大視野，直而現實并努力創作出貼近生活，富有內涵的作品，吸引更多的讀者，使散文詩的路子越走越寬。