[創業年代]溫州商人的草根創業史

趙丹

故事始于上世紀80年代初期，改

革開放的春風已經率先吹綠了中

國南方，個體經濟如雨后春筍般

遍地開放，家住瑞安古樹村的周

萬順召開家庭會議，宣布了一個

石破天驚的決定：一是賣掉房子

讓13歲的女兒阿雨跟隨表舅去意大利上學，二是他和媳婦趙銀花帶著

16歲的兒子麥狗闖蕩溫州城，尋找商機發大財，此后的20多年間，周

萬順一家的人生都因他當初的那個決定發生了翻天覆地的改變。

《創業年代》是金牌編劇高滿堂繼獻禮共和國產業工人的《鋼鐵年代》后，所寫就的“工商農”三部曲第二篇，也是他與孔笙導演繼《闖關東》、《鋼鐵年代》后的三度合作。該劇以改革開放30年為時代背景，著眼于改革開放中走在最前沿的溫州商人群體，他們前赴后繼走出家門、走出國門，他們的命運緊系時代的脈搏，也見證了一段高速運轉和變化中的當代中國斷代史。為了表現溫州商人在國內與在海外截然不同的兩條發展軌跡，《創業年代》從建組伊始，就分為AB兩組，在國外與國內同期雙線并行、分別拍攝，如此專業化的方式在國內電視劇中極為罕見，拍攝難度也是國內電視劇一向少有的。國內B組的拍攝，先后在93天時間內輾轉八個取景地，從南方一路走到北方，從城市走到鄉村，拍攝與協調難度都十分大。

導演：孔笙、李雪

編劇：高滿堂

主要演員：李立群、殷桃、張譯、遲蓬、靳東、張佳寧

探班時間：2012年1月7日

探班地址： 陜北農村

探班人物：張譯、李立群、張佳寧

現場→困難

從入住的酒店開往拍攝片場，大概

需要一個半小時的車程，然后再用上一個

小時的腳程爬上山，等到了片場每個人早

已是氣喘吁吁了。由于當地路況不好，全

劇組通常天未亮時就開始出發，有時到了

準備開機時已是中午時分，在簡單吃了幾

口飯后，演員和工作人員就要馬上開工，

到下午3點時必須收工下山，因為天黑了

是下不去山的，所以最困難的時候一天只

能拍攝短短三小時。由于陜北當地的天氣

不太好，先后遇到了好幾次雨雪，要知道

一旦在黃土高原上有了這樣的氣候就意味

著全劇組人連山都上不去，更別提進入到

正式的主場景。張譯回憶某次上山經歷時

說道：“那天我和助理坐的那輛車死活都

開不上山，車子自己往后滑，我們倆下車

后就眼看著車的一角直接撞上了旁邊的山

壁，而反方向就是懸崖。”

現場→默契

在與李立群合作之前，張譯就特別喜

歡他的舞臺劇，他迷戀臺灣演員那種輕松

的表演方式，這次的“父子”合作也讓張

譯得到了一次很好的切磋，他們在現場經

常一起修改劇本，一起修改臺詞，然后一

起把這個戲搞得天翻地覆，但出來的效果

大家都一致覺得很不錯，而戲下，他們也

一直是“老爸”、“兒子”地互相稱呼。

在這場戲里，幾度生意失敗的周麥

狗回到了陜北與父親周萬順一起開采石

油，油井下的周萬順看著不出油的油井焦

慮萬分，他讓兒子麥狗先回去休息，想獨

自一人在那待一會。當周麥狗轉身走了幾

步后，他突然回頭看著年邁的父親的背影

感慨萬分，隨即走上前去從后面緊緊地抱

住了周萬順。

在后來采訪中，張譯說那可能是

他們倆之間的一種默契，“其實當我回

頭看著他的背影時覺得挺像我自己的父

親，然后我回去抱住了他，我使勁地勒

住他，李立群老師忽然下意識地說‘嗯

嗯嗯，好的，我知道，其實我什么都沒

有跟他說，但這種交流特別生活，于是

我們把這個動作延續到在黑河拍的一場

分別戲，我依然采用了這個方法，他依

然告訴我‘嗯嗯嗯，好的，我知道，然

后我就淚流滿面了。我們倆有很多這種

即興的創作”。

獨家專訪

張 譯 每一個人都很波折

角色 周麥狗是土生土長的溫州人，

但是他對父親有極大的叛逆心，他受不

了父親為了發家致富所做的一些急功

近利的事情，他一直想逃離他的父親，

為此他卻付出了巨大的努力和代價。當

他終于離開他的父親后，他毅然在陜北

結了婚，生了子，但是他的老丈人卻不

滿意這個婚姻狀況，又把他逼走了，他

回到了東北，想找到一個能掙大錢的生

意，于是就鋌而走險，跟別人做了一個

比較冒險的生意。

抉擇 其實在周麥狗去了法國后，他是

有機會留在那邊的，但最后他選擇了回

國，他骨子里是一個倔強的人，但是一開

始他一直迷茫，不知道自己到底想要什

么，在經過了生活和事業的打磨之后，最

后可能認為自己的能力、自己的心屬于一

個穩定的家庭，從此以后他不再想著經

商，不再想著做生意，只想踏踏實實在陜

北做一個合格的丈夫，做一個合格的父

親，做一個合格的小學教師。

感情 我們這個戲沒別的，就是波

折，每一個人都很波折。感情上相對還

可以，周麥狗有一個初戀情人，但是因

為他的沒落很快就分手了，后來他遇到

陜北的一個村長的女兒，對他特別好，

就是張佳寧飾演的禾禾。

演員 張佳寧這個孩子很乖，演戲特

別靈，又很樸實，各方面都很好，我們

全劇組都很喜歡她。殷桃的表演也有讓

我覺得很震動的一點，她是一個暴發力

非常強，而且能夠瞬間投入的演員，很

棒很好，非常了不起。

場景 國內的場景輾轉了8次，我比較

幸運，并沒有轉那么多次景。我的主場

景主要是在陜北的靖邊縣，這個地方是

拍攝時間最長的，其次是黑龍江的黑河

市，然后最少的是在巴黎。

身影 中國電視劇有30多年輝煌的歷

程，在這30多年里，著力以一個家庭作

為切入點來表現我們整個國家改革開

放的這種戲其實并不是很多，《創業年

代》這部戲里全景式地展現一個年代，

劇中根據不同的年代特色展現家庭參

與改革，為了致富去奮斗的這么一個狀

況，相信上世紀80年代初或80年代中期

去下海的那些商人在看這部戲的時候應

該能夠依稀察覺到當年自己的身影。

自豪 大家都知道滿堂老師是我的老

師，我不能用一個學生的角度去恭維老

師，但是確實是很喜歡滿堂老師的作

品，喜歡他那種宏大的氣息，喜歡他經

常用全景式的手法來展現一個年代下

一個家庭的故事，類似這種戲他做了很

多，像《家有九鳳》、《雪花那個飄》、

《北風那個吹》，包括他未來要做的幾

部劇我也都清楚，都特別的大氣，是那

種電視臺和老百姓一看就特別喜歡的

戲，滿堂老師是收視金牌，有些電視臺

都可以不用審劇就完全地信任他，所以

他堪稱收視率的保障，我為有這樣的老

師感到自豪。

家人 與孔笙導演也是幾度合作了，

這一個團隊親得就像一家人，從《生死

線》、《鋼鐵年代》到《創業年代》，我

一路跟著他走過來。中間他拍過兩個電

影，一個電視劇，《風車》我實在去不

成，去探班探了3次，電影都想找我去，

但是我都沒時間，后來我就想，不光是

一個感恩吧，我喜歡跟他們這些人在一

起，所以就給制片人侯鴻亮打電話，我

說沒有我也得寫一個讓我去，就串一天

我也得去，所以那兩個電影我都去了，

一個在山東東宮勝利油田，一個在四川

北川的災區拍的。跟這些人沒得可說，

太親了。