生死相望間

王金鳳

死亡是黑色的，我一直堅信這樣的觀點。直到走進《入殮師》這部日本電影，才發現其實我錯得很遠。

原為大提琴演奏家的主人公大悟由于樂隊解散而淪為無業游民，因一則招聘啟事誤打誤撞進了“入殮師”的行業。尸體腐臭的孤寡老太太、美若天仙卻身為男兒的小青年、留下年幼女兒死去的母親、滿臉都是子孫口紅印的老大爺……一次次生死離別，讓大悟由當初對這份職業的恐懼變為敬愛，他開始對生命有了重新認識。而澡堂燒水的老婆婆與離家多年的父親的去世，則讓一直反對丈夫工作的美香重新接納了大悟。當那顆兒時的鵝卵石從父親冰冷的拳頭中墜地之時，大悟也放下了對父親的所有怨恨。

電影曲終人散，我已泣不成聲。大悟為死者溫柔地換衣、化妝的情景依稀在目，大提琴哀婉深情又沉雄悲壯的音樂依舊縈繞耳際。悲愴的氣氛、哀慟的哭聲、煽情的音樂無疑凝成了一顆催淚彈。深深淺淺的霧靄與影影綽綽的禪意，隨著北國的雪花輕盈地落于心扉，讓觀眾不得不以仰望的姿勢對生死進行更深層的思考。

我曾讀過畢淑敏的小說《預約死亡》，對其中“生命像一只舊鉤子，懸掛著我們的軀體”一句甚為喜歡。鉤子總會斷的，而在戛然斷裂的一瞬，接住我們的是臨終關懷員或入殮師。其實我覺得二者是鄰居，都讓干枯的身體煥發內在的生機。給他（她）以最后的美麗，則需要冷靜、理智以及溫柔。面對生命的衰老和死亡，竟能以如此平和、體貼的心境給一個即將出門遠行的靈魂以最后的慰藉，我想他們已經把死亡看得透明如水晶了吧。