寫有“體溫”的新聞

佟格歌

寫好、寫活、寫深人物通訊，應該準確把握“三貼近”的原則，努力“把自己寫進去，把別人寫出來”，這就要求記者必須深入生活、貼近生活，去感受人物活動、事物變化的過程，增強感性認識，捕捉典型細節。只有在感情上與采訪對象融合，才能把所見所感、真情實景寫出來，筆下的人物才會豐實飽滿、有血有肉、真實可信。

語言要重文學色彩。 多年采寫新聞的經驗告訴筆者，新聞不是公文，它應該是有色彩的、有閱讀味道和閱讀快樂的，因為這樣會讓新聞生動、好看，人物通訊更是這樣。

例如，筆者曾采寫了一篇《村里的“百合花”》。文中主人公是一個具有金子般心地善良的農民、一個在困境中為責任而頑強地撐起一家重擔的農民，她就活生生地存在于我們的生活中。其精神品格，時刻震撼著我們，讓人肅然起敬。

《村里的“百合花”》開頭是這樣寫的：“清新的葉子泛著綠意，紅潤的花朵初綻嬌嫩，記者是第一次這么近距離地凝視與欣賞家養百合花。一股淡淡的、幽幽的清香彌漫在這個農家小院里。”稿件結尾處又寫到：“付出是一種真實，一種感動，更多的是一種包容，正像侯淑范老人家院門口純潔的百合花——乍看和這個農家院有些不搭調，細品味，她卻象征著一種品格的力量——奉獻、美滿。” 簡短的一句話讓人物鮮活起來、光亮起來，較好地扣到了主題。

文風上要貼近讀者。好的新聞作品，不是因為它使用了多少華麗的辭藻，包裹了多少美麗的外衣，更多的是來自于文字的樸實、內容的真切、情感的真摯。

筆者采寫的人物通訊屬于“散文化”的類型，但并無華麗的語言，而是比較平實、質樸，能夠針對不同的主人公采用不同的語言風格來表達，平平淡淡如實道來，在平實中蘊含著激情與感動，文風與主人公的性格特征很好地吻合在一起，讀來自然親切。如《幸福像花兒一樣》，文章開頭是這樣寫的：“湛藍的天空，碧綠的草原，黝黑的土地，滿山的薩日朗花，潔白的羊群。這是記者孩提時對家鄉——扎賚特旗北部最初的印象，也是多年來縈繞在心靈深處最美好的旋律。記者對家鄉所有美好印象也是從那時建立，從不曾因家鄉的貧困、離開的長久、生活的變化而改變，反而越發清晰、鮮亮。”

這個開頭很平實，卻有一種感動在流淌，貼近百姓，貼近生活。

作品要以情動人。“感人心者，莫先乎情。”文字的力量來自作者的思想和感情。語言的坦蕩平實，作者真情的自然轉移，會使新聞作品中所流露出的情感自然、真實、真誠，而無矯揉造作之感。作者應善于用情感客觀地駕馭材料，從而達到感人的力量，打動讀者心靈，產生共鳴。

如《幸福像花兒一樣》一文中：“……這次，班車僅僅用一個半小時，就連媽媽最拿手的奶茶還沒熬到火候，記者就‘殺到了家。媽媽驚喜的眼神和幸福的笑容里讓記者讀到了家鄉的變化。”一個簡單的句子把家鄉20年交通巨變交待得清清楚楚。

一篇好文章，“動情點”不在于多，關鍵是“動情點”的選擇要恰如其分，能將“劇情”推向高潮。

文章要體現“三貼近”。堅持“三貼近”原則，首先是選題要從當地實際中來，應該更多地從老百姓角度去思維。人物通訊的突出特點就是以真心抓真事、寫真人、出真情，材料有血有肉是寫好典型人物的基礎，也是增強作品親和力、感染力所在。

多年的實踐證明，要想寫好人物通訊，首先要弄明白寫這個人物的什么，從而實現事實與主題的高度吻合。其次，用小人物來揭示大主題，達到畫龍點睛、四兩撥千斤的作用。在采寫過程中，記者先從感覺上掂量，既找貼近感，也找適度感；既尊重采訪對象，又要對人物充滿愛。有愛，才有情；有情，才能贏得被采訪者的信任，稿件才能體現“零距離”的特點，才能寫出有“體溫”的好作品。

（作者單位：興安日報社）

責任編輯：邰山虎