試論痕跡學(xué)鑒定中痕跡與結(jié)論的關(guān)系

李衛(wèi)民

陶瓷鑒定傳統(tǒng)上使用標(biāo)型學(xué)，也就是將鑒定對象與已有定論的標(biāo)準(zhǔn)器，從造型、紋飾、胎釉、工藝、款識等方面進(jìn)行比對，從而得出結(jié)論。隨著鑒定實(shí)踐的發(fā)展，標(biāo)型學(xué)正面臨極大的挑戰(zhàn)。首先，由于仿制技術(shù)的進(jìn)步，部分高仿品已經(jīng)很難與標(biāo)準(zhǔn)器相區(qū)別。其次，隨著越來越多的新窯口或同一窯系不同窯口的發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)標(biāo)型已經(jīng)不能成為公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)。第三，標(biāo)型學(xué)的許多標(biāo)準(zhǔn)帶有主觀性，如線條流暢、造型準(zhǔn)確等，很難量化，很難與科學(xué)手段相結(jié)合。

傳統(tǒng)眼學(xué)鑒定本來就使用痕跡鑒定作為輔助手段，痕跡常用的有磨損痕跡、老化痕跡、氣泡痕跡、土沁痕跡、工藝痕跡等。由于痕跡是一種客觀存在，容易量化，能夠與科學(xué)儀器鑒定結(jié)合，于是，原本作為鑒定輔助手段的痕跡學(xué)鑒定越來越成為古陶瓷鑒定主要手段。如錢寶城和律海明先生的“微觀痕跡鑒定”,毛曉滬先生的“從標(biāo)型學(xué)到痕跡學(xué)”等。但是各種痕跡與鑒定結(jié)論之間的聯(lián)系非常復(fù)雜，理順其間的關(guān)系是痕跡鑒定學(xué)健康發(fā)展的關(guān)鍵。

一、土沁痕跡與結(jié)論的關(guān)系

土沁痕跡主要有土沁痕、土沁味和開片。土沁痕的種類較多，與鑒定結(jié)論的關(guān)系也比較復(fù)雜。土沁痕有釉上的和釉下的。釉上的土沁形狀有蠶屎狀和蚯蚓屎狀，實(shí)際還有許多不可名狀。土沁產(chǎn)生的原因和方法也很多，流行的評價(jià)是“土沁自然”等模糊的主觀感覺。筆者認(rèn)為，只要下功夫，高仿是能夠做到土沁自然的。同時(shí)，從實(shí)物看，土沁痕的產(chǎn)生與釉的種類、土壤類型、入土位置等有關(guān)，確實(shí)有部分出土器沒有土沁痕。所以，釉上土沁對于鑒定只有參考價(jià)值。釉下土沁痕鑒定價(jià)值較大。以筆者最熟悉的出土云南青瓷和青花瓷論，釉下有鈣化斑狀土沁的均是老器，也有小部分出土器沒有釉下鈣化斑。至于中原瓷器，樣品不豐富，數(shù)據(jù)不充分，不敢妄言。

土沁味與鑒定結(jié)論的關(guān)系比較明確。根據(jù)筆者的實(shí)驗(yàn)和樣品分析，陶器和露胎且胎質(zhì)較疏松的瓷器，埋藏在野外幾年以上（室內(nèi)或土墻中，因?yàn)闊o水，很難產(chǎn)生土沁味）就會產(chǎn)生土沁味，其味與環(huán)境密切相關(guān)。如果埋藏地點(diǎn)適當(dāng)，再加上古墓中老土，是能夠仿制出與出土高古器相似的氣味的。至于保持時(shí)間，因埋藏時(shí)間短很容易消失，埋藏十年以上的實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)還沒有出來。但是，筆者過手的所有開門的出土高古陶、瓷，均有陰寒的土沁味（密封的窖藏，崖墓、懸棺等不在其內(nèi)）。所以，土沁味與鑒定結(jié)論的關(guān)系是：有土沁味的不一定是出土高古器，沒有土沁味的一定不是出土高古器。

陶瓷開片的原因和種類很多。有釉料原因、工藝原因，當(dāng)然也有時(shí)間原因。每一原因都可以單獨(dú)形成開片。開片的種類有金絲鐵線紋、冰裂紋、蟹爪紋、魚子紋等。其中魚子紋與出土器密切相關(guān)。瓷器在土中長期經(jīng)受溫差變化，由于部分瓷器胎和釉的膨脹系數(shù)不一致，就會形成細(xì)小的魚子紋，形狀較規(guī)則，邊緣上翹但不剮手，裂紋中有似乎突起的土沁。這樣的開片對于鑒定有較大價(jià)值。筆者至今還未看到完全仿像的，但沒有證據(jù)說一定仿不像。由于釉料原因，部分古瓷器并不開片。所以，開片與鑒定結(jié)論的關(guān)系只能是：開出土狀魚子紋的可能是真器，不開片的結(jié)果不定。

二、磨損痕跡與鑒定結(jié)論的關(guān)系

磨損痕是最常見的痕跡。磨損痕跡可以分為底足磨損、器身軟道和剝釉。底足磨損是民窯實(shí)用器中立器(瓶、罐、爐、筆筒等)常見的磨損痕跡。因?yàn)檫@些器物擺放位置較高，器物本身較重，在移動時(shí)（如打掃衛(wèi)生）底足常與桌面摩擦，時(shí)間一久，自然有磨損。其痕跡一定在底足的支點(diǎn)上，是非常平滑的平面（因?yàn)槊恳淮我苿臃较虿灰?，力度不一），不能有任何可見的劃痕（那是人工磨痕）。由于不能保證每一件器物都在使用，可能存在長期不動的東西。所以，有真正底足磨損的是老器，沒有底足磨損結(jié)論不定。

器身軟道是圓器（碗、盤等）和立器器身的磨損。圓器內(nèi)外壁在使用中常與異物接觸（筷子、洗碗布等），時(shí)間一久就會產(chǎn)生劃痕。立器器身向上斜面，常常落滿灰塵，灰塵有腐蝕性，抹布一擦就產(chǎn)生劃痕。真正的軟道都是方向不一、深淺不一的，劃痕上有黃黑的熟舊顏色。人工仿制軟道常使用砂紙或斫子，或是方向一致，或是機(jī)械琢痕，表面常有玻璃碴的感覺。與底足磨損一樣，老器沒有使用就沒有軟道。所以，有真正軟道的是老器，沒有軟道結(jié)論不定。

剝釉在出土器和實(shí)用器上都可能產(chǎn)生。魚子紋開片再往下發(fā)展就可能產(chǎn)生剝釉，其位置不定，形狀不規(guī)則，邊緣呈立體齒狀，周圍釉也容易剝落。實(shí)用器剝釉一般發(fā)生在口沿，或是由于磕碰，或是工藝所致。明末清初的粉口或醬釉口都容易發(fā)生剝釉。根據(jù)標(biāo)本分析，并不是所有老器都有剝釉現(xiàn)象，并且行內(nèi)人稱，高仿剝釉痕肉眼很難分辨。所以，剝釉痕跡在鑒定上只有參考價(jià)值。

三、老化痕跡與結(jié)論的關(guān)系

常見的老化痕跡有包漿、蛤蜊光、胎釉老化等。包漿就是常說的“寶光內(nèi)蘊(yùn)”，其原因是釉面的氧化和釉層內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)的變化。理論上講，任何瓷器只要與空氣接觸都會氧化，沒有包漿的器物是新器，有包漿“寶光內(nèi)蘊(yùn)”的器物就是老器。但是根據(jù)吳樹先生的考察，“寶光內(nèi)蘊(yùn)”可以仿制到眼學(xué)難以區(qū)分。如果屬實(shí)，那么從眼學(xué)角度，包漿痕跡與結(jié)論的關(guān)系就成了有包漿“寶光內(nèi)蘊(yùn)”的器物可能是老器，沒有包漿的器物是新器。

蛤蜊光是粉彩、五彩等釉上低溫彩瓷老化的表現(xiàn)，是其助熔劑鉛擴(kuò)散的結(jié)果，表現(xiàn)在彩周圍及白色底釉上呈現(xiàn)彩虹狀色帶。筆者經(jīng)過比對和實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，蛤蜊光可以仿制在彩料上，很難仿制在底釉上，在彩釉周圍成自然暈散狀基本不可能；部分確定的老器沒有蛤蜊光（可能與燒造溫度和底釉成分有關(guān)）；五十年以內(nèi)的新器絕無真正蛤蜊光。因此可以說，有真正蛤蜊光者是老器，無蛤蜊光不定。

胎釉老化是器物內(nèi)外因素與時(shí)間共同作用的結(jié)果。有各種表現(xiàn)形式，如陶胎、高古瓷胎的酥化，釉上彩彩料的斑狀剝落等。各品種的老化表現(xiàn)不一，很難一一列舉（庫出官窯也有老化，但肉眼很難觀察到）。由于不能保證在眼學(xué)范圍內(nèi)，將高仿老化與真正老化區(qū)分開。所以，老化痕跡與結(jié)論的關(guān)系是，有老化痕跡的可能是老器，完全沒有老化痕跡的是新器。

四、氣泡痕跡

氣泡痕跡是微觀鑒定研究的重要內(nèi)容，也是許多實(shí)戰(zhàn)人士感興趣的，但為多數(shù)專家所不齒。一個(gè)重要原因就是氣泡痕跡與結(jié)論之間關(guān)系不清。

釉層內(nèi)氣泡痕跡可以分為氣泡大小、密度，氣泡變色、破裂等。氣泡的成因眾說紛紜，一般認(rèn)為與溫度和釉料配方有關(guān)。柴窯溫度不均衡形成大小不均、排列稀疏的氣泡。筆者經(jīng)過實(shí)驗(yàn)證明，氣泡形成與釉料配方有關(guān)（同一器物，同窯燒造，每一面釉料配方不同，結(jié)果有的有氣泡，有的無氣泡，氣泡大小、疏密也不同）。根據(jù)吳樹先生的考察，高仿多用柴窯燒造。就是氣窯，氣泡大小、疏密也是可控的。但是當(dāng)代低仿和實(shí)用器，其氣泡呈均衡小而密的狀態(tài)。所以氣泡大小、密度與鑒定結(jié)論的關(guān)系是，氣泡大小、密度對斷定器物的真只有參考價(jià)值，對斷定器物的假有決定意義。

氣泡變色、破裂有兩種情況：一種為表層氣泡破裂后變色，這可以是化學(xué)腐蝕或機(jī)械方式使氣泡破裂后的結(jié)果；另一種是釉層內(nèi)部氣泡變黃、變黑并且有粉狀物，這是氣泡自然老化的表現(xiàn)，任何高仿都難以有選擇地對釉層內(nèi)部氣泡進(jìn)行這樣的處理。所以釉層內(nèi)部氣泡變黃、變黑并且有粉狀物者是老器，而氣泡破裂及破裂后變色對鑒定的意義不大。

五、工藝痕跡與結(jié)論的關(guān)系

陶瓷的工藝與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)，經(jīng)過幾千年發(fā)展，陶瓷工藝已經(jīng)非常豐富，如成型工藝就有手捏、盤筑、慢輪、快輪、模制、灌漿等。器形、釉色等也隨著技術(shù)的進(jìn)步而不斷發(fā)展。但工藝與鑒定結(jié)論的關(guān)系卻比較簡單。因?yàn)榧夹g(shù)總是越來越先進(jìn)，模仿大多數(shù)過去的工藝在技術(shù)上沒有什么困難。當(dāng)然，手工的熟練程度，部分失傳的工藝另作別論。但是從眼學(xué)角度看，下了功夫的高仿在工藝上是很難分辨的。并且許多工藝在邊遠(yuǎn)地區(qū)會流傳很久，如盤筑法成型工藝直到現(xiàn)在云南邊疆地區(qū)仍在使用。所以，符合古代工藝特征的不一定是老器。從另一個(gè)角度看，許多陶瓷工藝具有明顯的時(shí)代特征，在一定地區(qū)，過了那個(gè)時(shí)代，該工藝就被淘汰了。所以，不具有某時(shí)代特定工藝特征的，一定不是某時(shí)代器物。

綜上所述，痕跡與鑒定結(jié)論之間的聯(lián)系多種多樣，同一器物可以有多種痕跡。仔細(xì)分析、歸納它們之間的關(guān)系，就可以得出相對準(zhǔn)確的結(jié)論。遺憾的是，到目前為止，在眼學(xué)范圍內(nèi)，尚沒有一種痕跡能夠達(dá)到有之則真，無之則假的程度，如果哪位老師有這方面研究，則收藏界幸甚。

沒有成熟的理論就沒有統(tǒng)一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，沒有統(tǒng)一的鑒定標(biāo)準(zhǔn)就沒有權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)，沒有權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)就沒有規(guī)范的收藏市場。