“游絲毛雕”“漢八刀” 和“毛刀刻”技法

丁哲

有漢一代，是中國古代玉器發展史上的一個重要階段。漢王朝強盛的國力促使玉器制作工藝在東周先進的基礎上得到了極大地發展。其中“漢八刀”、“游絲毛雕”與“毛刀刻”便是此期三種極具特色的雕琢技法。本文對三者逐一淺做探討，錯漏之處還望方家指正。

“游絲毛雕”，是流行于戰漢時期的一種細線紋雕琢技法。此類細陰線形若游絲，細如毫發，逶迤婉轉，順暢遒勁，又被稱為“游絲刻”或“跳刀”。其特點正如明人高濂在《燕閑清賞箋》中所描述的：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法宛轉流動，細入秋毫，更無疏密不勻，交接斷續，儼若游絲白描，毫無滯跡。”根據已發表的考古資料，“游絲毛雕”技法之雛形見于春秋晚期，但當時線紋之長度及連貫性尚不及戰漢，主要用來構成矩形绹索紋、網格紋以填補每組單位浮雕圖案間的空白之處。“游絲毛雕”線紋之具體形態可細分為兩式：

一式，較粗。（如圖1）在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊沿規整，不見崩口，僅在彎轉之處偶見歧出線紋；為多條短凹槽連接而成的陰線痕跡，每道凹槽皆作兩頭尖淺、中間寬深的棗核形，故同條長線紋的寬窄略有不同，槽底為既相連接又大致等長弧形磨砂痕跡，這是微觀見到的典型砣痕。根據微痕推測，此式應由小型勾砣以濕砂為介質砣出，此處的勾砣是一種形制較小的鐵質砣輪，制作時先碾出多條短斷線，再于間隙處補砣，接短成長，從而形成了這般斷續相連，遒勁自然，綿、長、飄、勁的線紋形態。

如北京豐臺大葆臺2號漢墓出土的一件玉舞人。高5.2厘米，寬2.6厘米。（圖2）白玉質，表面局部沁成黑色。扁平體，鏤雕作舞人形態。舞人作折腰甩袖形，一臂廣袖上揚逾首垂至另一臂，另一只手置于彎折的細腰間，長袖至下擺一側且回卷。舞人之小眼、細眉、直鼻、小口以及長裙上的花紋皆以“游絲毛雕”技法琢出，線紋遒勁有力，斷續相連。上、下端各鉆有一圓孔，可作穿系結綴之用。

二式，較細。見圖3，陜西西安東郊竇氏墓出土的一件殘器改制玉佩。在放大到六十倍的情況下觀察：線槽邊緣有鋸齒狀崩口，且出現作不規則歧出的細毛刺；槽底深淺不一，有多道細絲狀劃痕，這雖然是由良渚文化時期使用的金剛石、水晶和燧石等尖狀硬性刻具琢出后，再加以修磨而成。

如陜西咸陽師范專科學校出土的一件玉璧，直徑23.4厘米，好徑4.2厘米，厚0.5厘米。青玉質，略泛白。玉璧形制規整，呈圓形扁平體，璧（肉）面不分正背，兩面紋飾相同。內外邊緣皆飾陰線紋一周，中部琢出一周束絲紋，將器表紋飾分為內外兩區。內區剔地隱起蒲紋為地，上飾陰刻谷紋；外區系兩組四條雙身獸面紋，呈對稱狀分布，獸面朝外。紋飾繁縟精致，皆以“游絲毛雕”技法琢出，線紋纖毫畢現，遒勁連貫，宛如一氣呵成，其邊緣有毛茬。（圖4）

所謂“漢八刀”，應有兩層含義。其一，形容其刀工簡練、粗放，宛若八刀而就；其二，因之用刀講求左右對稱，奏刀后左右兩道線槽形成了“八”字的效果。“漢八刀”實際上是斜碾工藝的一種。斜碾工藝在西周時期已非常流行，其流程應是將砣具偏傾角度，利用其側刃帶動潮濕的解玉砂碾制，使線痕呈現出一面深、一面淺的斜坡狀。因此后人又稱之為“一面坡”技法。由于“一面坡”陰線溝槽的底部、斜坡以及器表所在平面對光線的反射情況不同，使其各自呈現的光亮程度也各異，從而凸顯了較強的層次感與立體感，故在歷代多被沿用。戰國時期，“一面坡”陰線主要作為夔龍紋、鳳鳥紋的加強線出現在大型分區玉璧之上（漢代玉璧亦然）。時至漢代，衍生出“漢八刀”技法，痕跡多為深峻的弧形大坡面（多兩道坡面成對出現，如同“八”字之撇捺狀排列）；因之在下砣之際重入而輕出，故每道線紋中間粗重，端部尖淺鋒利，盡顯力度。此外玉匠在初砣之后常加以精細打磨，所以線條截面砣痕盡化，光潔锃亮，細觀之，則略有平行劃痕的細磨砂狀態。（圖5）

“漢八刀”技法主要用于玉蟬、玉翁仲和玉豬的制作之上。如陜西西安北郊尤家莊14號漢墓出土的一件玉蟬。青玉質，表面沁蝕成灰白色。扁平體，長條形，中脊較厚，兩側扁薄。以“漢八刀”技法琢就，蟬翼緊迫，雙目外凸，腹部伸縮，刀起刀落干凈利落，棱鋒畢現，線條挺拔。長6.3厘米，寬3厘米，厚0.4厘米。（圖6）

江蘇揚州邗江甘泉東漢2號墓出土的一件玉翁仲為此期同類作品中的代表。青白玉。臉型較長有異于常人，面部神情肅穆，頭頂高冠，寬帶博衣，衣領右衽，長裙曳地。五官以及衣服輪廓以斜刀琢出的粗重線紋表示，刀工簡練、犀利。高4.1厘米。（圖7）

河北定縣北莊中山簡王劉焉墓出土的一件玉握豬亦屬此類型。白玉質，質地細純，打磨光潤。呈圓柱體平臥狀，拱嘴翹鼻，耳部后伏，背部滾圓，腹部及臀部平齊。用典型的“漢八刀”技法琢出數對寬線槽，刻畫出耳部、四肢等各部位輪廓，看起來十分簡潔和生動傳神。長10.3厘米，寬2.3厘米，高2.7厘米。（圖8）

“毛刀刻”，又被稱作“亂刀”，初現于秦代，在漢代得到了發展延續。該技法與前文所述的二式“游絲紋”制作方法相同，亦是刻具琢成，只不過此類線痕形態粗糙。毛刀刻所琢線紋，總體較為寬淺，由很多條細過毫發的不規則細線紋組成，線痕邊沿多歧出毛刺，風格粗放不羈。（見圖9，陜西長安茅坡漢墓出土的一件玉豬）“毛刀刻”在前朝大多出現于雕工粗糙的葬玉之上，而在本期則主要用來表現玉剛（嚴）卯、玉印上的文字以及部分圓雕作品之細部。現結合典型漢代實物加以探討：

安徽天長三角圩漢墓群出土的一件玉印。白玉質。覆斗形鈕，上有一穿，印面方正平整，左右順式陰刻 “桓平之印”四個篆體文字，用刀蒼勁有力，起落筆處有毛邊走刀現象。通高1.43厘米，邊寬1.92厘米。（圖10）

陜西西安三橋鎮漢墓出土的一件圓雕玉獬豸。白玉質。圓雕品，獬豸呈臥姿。昂首，圓眼，雙耳后聳，長吻，額頭直立一鈍尖狀短角。短尾，蹄足，右前肢為曲態，其余收于腹下。以“毛刀刻”琢出的陰線勾勒體毛，線紋皆未進行修整拋光，較為粗糙，邊緣多出現毛刺。長4.5厘米，高3.7厘米，厚1.6厘米。（圖11）