北非諜影與隱形傷痕

邱立本

愛(ài)她就要給她幸福，不管是否犧牲自己。 這是好萊塢電影《北非諜影》（Casablanca）的潛臺(tái)詞，也是這部電影賺人熱淚的原因。這部被列為20世紀(jì)最偉大電影之一的經(jīng)典，背景就是二次大戰(zhàn)時(shí)的北非。它在1942年推出時(shí)，二戰(zhàn)還是如火如荼，片子中的斗智斗勇的場(chǎng)景，都讓觀眾感動(dòng)不已。

但細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，這電影出現(xiàn)的主角和重要人物，都是西方人，在非洲戰(zhàn)場(chǎng)上打的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是西方白人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。身為非洲人主體的黑人，都沒(méi)有在這電影中有什么份量，只是淪為當(dāng)配角的鋼琴師。

非洲人這個(gè)有幾千年文明的土地，近兩百多年都淪為西方殖民主義的戰(zhàn)利品。西方國(guó)家挾工業(yè)革命之后的雄厚國(guó)力，爭(zhēng)先恐后地在非洲占領(lǐng)殖民地，攻城略池，各劃地盤(pán)，而黑人更淪為奴隸，被大量輸往美洲大陸，也為日后的美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)的動(dòng)亂，埋下了伏筆。因而非洲的存在，其實(shí)展示西方歷史的腐敗一頁(yè)，在自由貿(mào)易與文明的名義下，卻是肆意蹂躪人權(quán)，讓數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的黑人陷入痛苦的深淵，流離失所，成為失根的花，飄離在不同的角落，隨風(fēng)而逝。這樣的慘痛的經(jīng)歷，也成為今日非洲集體心靈中難以磨滅的隱形傷痕。

今天中國(guó)在非洲的經(jīng)營(yíng)，也需要面對(duì)這道隱形傷痕。尤其是一些西方的論述，譏諷中國(guó)在非洲是“新殖民主義”，重復(fù)當(dāng)年西方的老路，都是在掠奪非洲的資源。

這樣的指控，當(dāng)然是片面之詞。中國(guó)在非洲，并沒(méi)有以不平等的方式來(lái)?yè)寠Z任何的物資，反而是不斷地投入，為當(dāng)?shù)嘏d建西方人不會(huì)興建的基礎(chǔ)設(shè)施。中國(guó)更沒(méi)有在非洲有一寸的殖民地來(lái)作帝國(guó)主義式的經(jīng)營(yíng)。

而西方的指控，正反映非洲在地緣政治上的重要性。中國(guó)國(guó)力的崛起，可以在非洲大陸上與列強(qiáng)平起平坐，制衡歐美的勢(shì)力，并且以后起之秀的姿勢(shì)，爭(zhēng)取更多非洲國(guó)家的支持。

而一般的非洲老百姓，卻是愛(ài)看香港明星李小龍的功夫電影，看他像舞蹈一樣的中國(guó)武術(shù)，將那些白種人打得落花流水。

因而非洲100多萬(wàn)名中國(guó)人和激增的中國(guó)企業(yè)，都肩負(fù)弘揚(yáng)中國(guó)軟實(shí)力的責(zé)任。他們不僅是在這片廣袤的土地上實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)，也是要這兒實(shí)現(xiàn)非洲人的夢(mèng)。他們不用重復(fù)《北非諜影》的犧牲自己，但卻要確定“愛(ài)非洲就要給非洲幸福”。（編輯/唐馨）