法國維茲萊圣瑪德琳修道院教堂

童巍

法國維茲萊鎮距巴黎東南約200公里，坐落于勃艮第地區庫雷河左岸，一座被稱為“永恒的山丘”頂上。這里因傳說保存有圣女瑪德琳的遺體而一度成為著名的宗教圣殿，和耶路撒冷、羅馬及圣雅克并稱為基督教的四大圣地，許多虔誠的基督教徒都以能來此朝圣為榮。同時這里也是1147年和1189年第二次和第三次十字軍東征的出發地，見證了法國的輝煌歷史。

維茲萊的圣瑪德琳修道院教堂（AbbeyChurchofSaintMaryMagdalen）是法國歷史上最具有代表性的教堂建筑之一。它建于1120～1140年，此時正值羅馬風的盛行期，哥特建筑興起的初期，因此呈現出半羅馬風半哥特式的建筑特征。

教堂由四大部分組成：前廊、中廳、回廊及耳堂、祭壇及地下室。羅馬式教堂起源于地下墓窟，通常內部空間低矮、陰暗。這里的地下室為典型的羅馬式風格，拱頂結構，柱子短而粗壯，猶如一座冷峻、粗獷、敦實、厚重的石材陵墓。

教堂的前廊作為進入中廳的一個過渡空間，盡管在13世紀加建時增加了西立面的開窗，但是仍顯得昏暗，這也正好迎合了空間氛圍的營造。其目的是通過這個短暫的駐留空間，引導圣徒們由外面的世俗世界，進入到一個神圣的領域。

從前廊通過三扇石拱門進入中廳。中廳的平面寬度不大，縱向卻很長。窄長且瘦高的空間形成了強烈的縱深感。中廳拱頂上色彩深淺相間的九個拱肋重復的韻律，與兩側各十開間的連續拱券，形成了明確的導向祭壇的動勢。此外，那些石拱的線腳與柱頭的雕飾，成為通往祭壇這段路程中的一道道風景線，營造出肅穆的氛圍。

中廳的兩側是側廊，側廊比中廳矮的多，一方面是結構要求，用以平衡中廳拱頂的側推力；另一方面，是滿足中廳上部開高側窗采光的要求。側廊每個開間都作拱頂，形成了一個具有特色的兩層式內外立面。室內自由流動的光線顯現出一種精心營造的高雅優美的效果。

教堂東端的祭壇平面接近半圓，像法國的其他教堂那樣有一個被回廊圍起的高高的圣壇，這是后來按哥特式風格重建的，其內墻面選用的石材比任何一個教堂都來的光亮，尺度也相對較大。哥特式結構的特點是使用交叉的肋骨尖拱，使拱頂成為框架結構，因此拱頂重量大大減輕，側推力也大大減小，拱頂的荷載通過肋骨拱可以直接傳到柱子，柱間就可能大面積的開窗，使祭壇顯得尤其敞亮。

盡管羅馬風教堂的裝飾質樸、簡潔，但是朝西的正立面卻是其裝飾的重點。圣瑪德琳修道院教堂西立面就是一個展示法國羅馬風建筑正面的典范，它采用了非對稱的構圖形式，其正立面劃分為垂直的三部分，四層的塔樓偏置于一側，底層外門為高高的盲連拱飾，上三層是連拱式并排的兩個窄窗。高聳的塔樓強調了教堂強烈的豎向感，此種模式打破了常規雙塔對稱的構圖，對后來的哥特式建筑產生了極其重要的影響。西立面底層中間的圓拱門是典型的羅馬風格。二層部分則是十三世紀改建后的形式，其尖券的外輪廓與細長的豎窗，顯然是哥特式的。

教堂的南北側立面，墻壁厚度很大，開口部分相對較小，顯得沉重封閉。因為教堂建成的初期，哥特式處于萌芽階段，側墻依然是中廳券拱屋頂的主要承重結構。

此外，側廊外墻又以扶壁增加對墻體的支撐。由于墻體本身龐大厚重，扶壁并未像在哥特式教堂中那樣扮演非常顯著的角色，而是呈方形的斷面，突出墻體并不多。側廊設計成兩個樓層，而不是在哥特教堂中那樣通常為一層。在教堂后來的改建中又添加了飛扶壁來支撐中廳拱頂的側向推力。這種扶壁和飛扶壁的結構模式對后來的哥特式建筑的發展起到了承上啟下的作用。

教堂中門上的石雕“末日審判”是法國最美的羅馬式大門。大門的門楣上是雕飾華麗且層層退進的半圓拱，圓拱中間的半圓形空間布滿石刻浮雕。雕飾的內容形象地記錄了基督宗教的信念，即在臨終前上帝要對世人進行審判。凡信仰耶穌基督并行善者可升入天堂，不得救贖者則要下地獄受罰。此類雕刻裝飾的一個共同的特點是，其中人物的形象會有所扭曲以適應所占據的空間。這種直觀、形象的雕飾，有助于引導信徒們在精神上和肉體上達到對基督教的皈依。

此外，前廊通往中廳的三個大門拱式門楣上的雕刻，可以稱得上是這個時期建筑雕飾的杰作。南門上的浮雕圖案主要描述耶穌的誕生及其童年；北門上的浮雕講述的是耶穌輝煌一生的最后階段，展現的是耶穌正在接受十二門徒朝拜的場面；中門的內容主要展現了耶穌在為眾生帶來福音之際，也得到了世人的崇敬，從而導致信仰的皈依。此類題材被廣泛的應用于羅馬式教堂建筑的石雕裝飾圖案中，其目的是為信徒們營造出一個神圣的空間氛圍，讓信徒們在從前廊到中廳的這段行程中感受到神權的至高無上。

教堂中的柱子為典型的羅馬風式。它源于帶有葉飾的科林斯風格柱頭，雕刻的題材或是來自古老的民間故事，或是來自圣經中的經典傳說。特別值得一提的是這座教堂中的138個柱頭雕飾都是不同藝術家的作品，因此每個柱頭的題材和風格也不盡相同。柱頭底部呈圓形，頂部呈方形，這種從圓到方的變化形狀為石刻浮雕提供了最佳的創作空間，并使雕飾富有光影變化，增加了立體感，使簡潔的宗教主題和場景刻畫讓人一目了然。

圣瑪德琳修道院教堂在室內光影的處理手法上有著不同于其他教堂的獨特手法。它巧妙地運用太陽運行的軌跡，精確計算冬至日（12月21日）和夏至日（6月21日）太陽入射的角度，以決定中廳高側窗與側廊高窗的高度和位置，使陽光能準確的落在側墻上以及教堂中廳的中央步行道上。當信徒們從教堂前廊穿過中門進入中廳時，在沉寂昏暗的中廳內，通往祭壇的中央步行道上的陽光尤其搶眼，地面上富有韻律的光影變化，有效地增強了導向明亮祭壇的動勢，使人的視線不由自主地聚焦到祭壇，通過由黑暗到明亮的空間氛圍變化，引導人們從肉體到精神上得到解脫，使真誠的信徒們在這里實現了信仰上的皈依。此外，教堂室內柱頭上的裝飾充分利用光影的變化來賦予它特殊的含義。柱頭雕飾人物的主角是根據光的入射角來精確定位。柱頭上雕飾人物的動作也是根據光線的明暗變化來精心設計。

如果說，法國的哥特式教堂陡峭的尖塔以不可羈勒地向上升騰的動勢取勝，那么羅馬風教堂便是以其莊嚴、冷峻和深沉，讓法蘭西這個民族擁有了莊重的底氣，而圣瑪德琳修道院教堂正是其經典的杰作。

（責任編輯：張雙敏）