建國以來我國黨報話語形象的嬗變

齊昱琿

【摘要】新中國成立以來，隨著經濟的發展，社會的進步，作為反映社會經濟狀況的載體，我國黨報的話語形象發生了巨大的變化。本文以《中國青年報》作為研究對象，以報社在新中國成立以來每個歷史時期的社會經濟發展大背景下的調整為線索，以新聞專業主義的理念為判定新聞觀點的標準，力求梳理概括出以《中國青年報》為代表的黨報媒體話語形象的巨大變化。

【關鍵詞】嬗變；新聞專業主義；話語與社會發展

布爾迪厄的語言觀認為：語言不僅僅是溝通的一種手段，還是權力關系的一種工具或媒介。隨著社會形態的發展，作為傳播信息，進行輿論導向的大眾媒體同樣根據時代發展的需要，轉換自己的敘述方式。新中國成立以來，一共經歷了過渡時期、建設時期、“文化大革命”時期、改革開放發展的新時期幾個階段，而每個階段都有自己的表達方式。相應的，作為“黨與人民的喉舌”的我國黨報，話語也發生了轉變，而這種轉變在中央級的黨報身上尤為明顯。比如《人民日報》就進行了多次改版，以適應社會發展需要或者政治風向的變化，最為著名的即是1956年的改版，并成為中國新聞事業發展史上一次承上啟下的偉大嘗試。它繼承經“1942年解放日報改版”奠定的“黨報模式”，又成為1978年第三次新聞改革的“起點”。這個時期所構建的話語體系，在中國近代新聞的研究上有著重要的作用。

而其他黨報也在不同的發展時期，其新聞話語發生了巨大的變化。本文選取《中國青年報》作為考察對象。

《中國青年報》1951年創刊，以“推動社會服務，服務青年成長”為宗旨，是中國共青團中央的機關報。半個多世紀以來，中青報始終在其宗旨指導下辦報，始終如一地將其目光投向成長中的青年。但隨著時代的不同、社會的發展，中青報也在嘗試不同的新聞敘述方式，堅持變革創新，與時俱進。回顧其近60年的發展歷史，筆者將中青報根據新聞話語的變革分為改革開放前、80年代、90年代、新世紀4個階段加以敘述，并在每一時期選取其代表版面進行分析。

創刊到“文化大革命”停刊：以宣傳為導向的革命美學

本部分主要選取中國青年報攝影部新聞圖片作為分析對象。

以鐵矛、賈化民為代表的早期中青新聞攝影人所攝新聞照片代表我國建設時期的新聞話語的構建。1957年，《勞動模范為毛主席點煙》、《扎根農村的好榜樣》等一系列照片的敘事語言，展示了當時那個年代的“舊時共產主義的照片”樣式。歌頌社會主義國家發展成就，展示革命領袖高大全的精神風貌成為新聞表達，謳歌先進典型人物的先進事跡成為新聞照片表達的主流。

由于時代的需求和政治上的要求，在當時需要黨報等媒體在自己的敘述表達中采取以宣傳為導向的革命美學。這種革命美學，主要吸收蘇聯的創作方式，采取《真理報》模式的革命敘事。這種方式在當時是完全可取甚至是提倡的，但是也出現了很多問題，比如當時畝產三萬斤的新聞照片就是一個比較極端的案例。

隨著十年“文化大革命”的開始，《中國青年報》的發展出現了停頓，中國主流黨報等媒體主要以“兩報一刊”為代表，其間新中國新聞事業的發展被嚴重打擊。

改革開放復刊到上世紀90年代中葉：變革時代的啟蒙之熱

改革開放以后，《中國青年報》復刊，這時的中青報以一種啟蒙的銳氣開始引領中國報紙行業的風氣。本部分主要選取《中國青年報》開始創建的深度報道敘事方式，作為這個時期的研究重點，代表人物是李偉中、葉研、張建偉等。

20世紀80年代，中國走上了改革開放的發展道路，中央推動思想解放熱潮，新聞媒體尤其是黨報媒體也在這樣百廢待興的新形勢之下，改革著過去黨八股就有的“新聞話語”。

80年代，深度報道話語體系的興起也是與大背景發展息息相關的，其存在的意義就在于改變觀念、啟迪民心，解答公眾的困惑、廓清改革的發展方向，使用深度報道的形式來開啟民智，是一種符合中國國情的報道方式。

《冰點》創刊到2005年左右：平民話語的回歸

80年代末的一場政治風波之后，深度報道的實踐暫時經歷了3年左右的寂靜期。而過往那種宏大敘事的深度報道話語也開始被新聞報人所反思。1995年1月6日，中青報《冰點》周刊走平民路線的8000字開山力作《北京最后的糞桶》激發了強烈的社會反響，《中國青年報》從某種程度上來說步入“冰點時代”。這個時代的代表人物是李大同、盧躍剛、杜涌濤“冰點三杰”以及李大同的夫人江菲等。

“起這個名兒，并非是想嘩眾取寵，而是想以此來鞭策自己，在不放棄社會焦點、熱點的同時，更多地去關注尚不那么顯著的人群與事物，更多地去關注普通人的生存狀況與想法。總之，離讀者、離青年近些、更近些。”在后來的討論中，李大同認為隨著社會的持續發展，很多人較之以前過上了比較好的生活，但他們還是感覺到了社會中存在的某些失衡，即大多數普通百姓在主流媒介上沒有占據應有的重要位置。“平民話語”的回歸昭示了《冰點》以后取得的巨大成功。

普通人不普通的命運，反映社會重大問題的事件，人物深度報道，能提供人生經驗與感悟的親身經歷，具有真知灼見、能引起讀者興趣的專家訪談等，都成為冰點選擇的題材。在宏觀中國、宏大敘事之后，中青報《冰點》選擇了去探討大背景下的微觀生活，更多地去關注人，關注人的故事、人的心情、人的喜怒哀樂，“人性”成為這一時期《中國青年報》的關鍵詞。

而這個時期，各地都市報的創立浪潮也方興未艾，在報道中更多地去關注人性，貼近受眾，“軟些，軟些，再軟些”的新聞話語開始出現在中國報紙媒介。但不同于都市報的瑣碎，黨報在運用“平民話語”的時候，還考慮到小人物背后的大背景、小人物背后的大問題，將微觀的小事鑲嵌在大歷史的浪潮下，更增強了報道的厚重感，“大特寫”是這種報道手法的高度概括。《冰點》周刊強調新聞的思想性，相對于許多媒體而言，《冰點》周刊更看重新聞的表現性和可讀性。它不喜歡干巴巴的思想，而是鐘情于那種“有表情的思想”。

冰點的興起反映了社會開始對具體個人的關注與保護，曾經的集體主義美學開始在一定程度上得到瓦解。但是《冰點》周刊在剛開始創辦時也有自己先天的缺點，即是過多地注意新聞創作的寫作手法，注重歷史記錄，盡管后來李大同的“冰點”開始由軟變硬，強調用“新聞影響今天”，但在后來冰點人事的巨大變動后，由于一些外界的原因，探索還是進入一定程度上的停滯，觸動社會發展變動的力量較之李大同后期的探索有所削弱。但無論如何，冰點仍是當代中國政治的一個“標本”。

特別報道創刊至今：新聞專業主義與理性、建設性

當下的中國已經進入一個信息爆炸的新聞產品日益聲像化的時代，新聞產品的生產也日益標準化。新聞專業主義作為一種新聞創造的精神，開始逐步展示出其魅力。

注重線索、注重證據是新聞專業主義的重要特點。注重思想上的獨立性、理性、建設性，也是新聞媒體尤其是報紙媒體發展的重要趨勢。而在這個時期，《中國青年報》的“特別報道”板塊開始了新聞專業主義的重要嘗試，用事實來打動人，將個人的觀點抽離于事實之外，在注重人性的基礎上更注重事實的邏輯性、條理性。這個時期的代表人物是吳湘韓、劉萬永以及殷紅、洪克非等。

“用腳采訪，用筆還原。”特別報道的一大特色就是記者深入一線現場，進行扎實的調查，收集盡可能詳細的證據，還原事情的本原面目。調查性報道最重要的就是收集證據，“細節，細節，還是細節”式地進行新聞報道，盡可能用白描的方式還原新聞事實。

這種調查報道的興起，與當今社會信息泛濫、觀點繁多、人的情緒越來越浮躁有著極大的關聯。在這種背景下，如果報紙媒體想要抓住更多讀者的眼球，必須盡可能地貼近真相、挖掘真相。調查性報道區別于觀點樣式的報道，就在于現場、挖掘事件與問題的核心與精髓。

（作者為鄭州大學新聞與傳播學院2010級碩士生）

編校：張紅玲