莫言小說中的性愛描寫

楊小濱

摘 要：旨在論述莫言小說寫作中占據(jù)重要地位的性愛描寫所體現(xiàn)的（從浪漫主義到后現(xiàn)代主義的）不同面向以及獨(dú)特的修辭手段，也探討了性愛描寫在不同時(shí)期的發(fā)展。除了突出性愛的野性或原始生命力之外，莫言也將性愛和身體描寫與文化探索和社會(huì)批判結(jié)合在一起，甚至表現(xiàn)為社會(huì)生活的荒謬換喻。

關(guān)鍵詞：女性；野性；反諷；丑學(xué)

中圖分類號(hào)：I207.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-0677（2012）6-0018-02

莫言的小說寫作是充滿了激情的寫作，對(duì)性的描寫也是關(guān)注生命的重要表現(xiàn)。在早期的篇章里，莫言的重點(diǎn)在于謳歌自由、叛逆的男女性愛，比如在《紅高粱家族》里就有余占鰲和奶奶在高粱地里歡愛的描寫（那段張藝謀改編的電影《紅高粱》里的高潮場(chǎng)景），以男性的“脫裸的胸膛”、“強(qiáng)勁慄悍的血液在他黝黑的皮膚下”、“粗魯?shù)厮洪_我奶奶的胸衣”這些帶有強(qiáng)烈男性荷爾蒙氣味的語(yǔ)句為核心，要突出的是“兩顆蔑視人間法規(guī)的不羈心靈”。這種對(duì)野性的原始生命力的贊美一直延續(xù)到晚近的《生死疲勞》，其中地主西門鬧轉(zhuǎn)世后變成的驢，“一頭純粹的、純潔的公驢，體形健美”，也體現(xiàn)了這種最原始的、赤裸裸的欲望，它在母驢花花的身后“像山一樣立起來，用兩只前蹄抱住它的腰，然后，身體往前一聳，一陣巨大的歡喜奔涌而來”。在《生死疲勞》描寫轉(zhuǎn)世后各種動(dòng)物的眾多理由里，突出動(dòng)物的野性的原始驅(qū)力當(dāng)然也是一個(gè)十分重要的方面。

但莫言中后期作品中，原始的野性不再被賦予絕對(duì)理想的光環(huán)。至少，莫言對(duì)性愛描寫的語(yǔ)言更加具有某種張力，而不是單向的贊美。《生死疲勞》靠近結(jié)尾處對(duì)于藍(lán)解放和情人黃互助的后進(jìn)式性愛姿勢(shì)有這樣的描寫：藍(lán)解放“希望能夠與互助面對(duì)面做愛，她卻冷冷地說：‘不，狗都是這樣的姿勢(shì)。”在英文里，這樣的性交體位就是稱為doggy style（狗式）。狗當(dāng)然代表了那種褪去了文明束縛的原始性，但“冷冷”一詞也多少暗示了這種動(dòng)物性所蘊(yùn)含的激情缺失。《豐乳肥臀》里也有“母親被高大膘子抱進(jìn)了高粱地……”的描繪，但卻是遭威脅的誘奸。而《紅高粱》式的男女歡愛場(chǎng)景在《四十一炮》里也重新出現(xiàn)過一次，“我”目睹了父親和情人野騾子姑姑偷情的場(chǎng)面，同樣是從一個(gè)童年的視角出發(fā)的：“父親的手很野蠻，很強(qiáng)盜，它們仿佛要把野騾子姑姑的屁股和奶子里的水分?jǐn)D出來似的”。但莫言又寫道：“他們的身體開始發(fā)光了，藍(lán)幽幽的，好似兩條鱗片閃爍的大毒蛇糾纏在一起”，“好像我的父親和野騾子姑姑，包括我這個(gè)旁觀者，都在干著罪惡的勾當(dāng)”。同時(shí)，因?yàn)樵谛≌f里，敘事者是在給大和尚講故事，因此也立刻意識(shí)到了這個(gè)色情段落應(yīng)該及時(shí)停止。可以看出，偷情、情欲不再被描寫成身體解放的宏大敘事，而是蘊(yùn)含著自身的罪惡，甚至虛無。當(dāng)那個(gè)疑似野騾子姑姑的女人解開大褂露出乳房來誘惑“我”時(shí)，大和尚“似乎已經(jīng)圓寂”。

《紅高粱家族》之后，莫言小說中大量的性愛關(guān)系大多是以女性為主導(dǎo)的。《酒國(guó)》里李一斗那個(gè)乳房挺立的岳母（妻子的養(yǎng)母）嬌媚地勾引了自己的女婿。正如《豐乳肥臀》在描寫鳥兒韓與上官來弟的性愛場(chǎng)面時(shí)所說：“女人的衣服是自己脫落的，男人的衣服是被女人脫落的。”小說描寫大姐、二姐的生父“姑夫惶惶不安地站起來”，而母親上官魯氏“卻像一個(gè)撒了潑的女人一樣，猛地把褲子脫了下來”。《檀香刑》里的孫眉娘“每天夜里都?jí)舻藉X大老爺與自己肌膚相親”，最后忍不住來到縣衙，主動(dòng)投入了錢大老爺?shù)膽驯В骸爸挥兴钠瑹岽胶蛢筛嘧釉谀闼牢一畎愕囟窢?zhēng)著，翻江倒海，你吞我咽，他們的嘴唇在灼熱中麥芽糖一樣煬化了”。這個(gè)性愛場(chǎng)面以熱吻為高潮，可以說具有莫言小說性愛描寫的典型特征。《生死疲勞》里的二十歲的姑娘龐春苗，也是主動(dòng)追求了“四十歲的、半邊藍(lán)臉的丑男人”藍(lán)解放。莫言對(duì)他們之間第一次親昵的描寫仍然聚焦在熱吻上（尤其是有這樣的前提——藍(lán)解放和妻子從來沒有接過吻）：“她的嘴唇在我嘴里膨脹著，她的嘴巴張開了，一股猶如新鮮扇貝的鮮味兒布滿我的口腔。我無師自通地把舌頭探進(jìn)她的嘴里，去逗引她的舌頭，她的舌頭與我的舌頭勾搭在一起，糾纏在一起。”這個(gè)“鮮扇貝”的舌吻比喻在中篇小說《戰(zhàn)友重逢》里變異為“海螺”：“她猛撲到我身上周身發(fā)燒像火炭一樣張開那大嘴巴噴吐著甜絲絲兒的發(fā)面饅頭味道來找我了……我拱開她的嘴唇啟開她的牙齒把她的舌頭吸出來像吃海螺肉一樣她的舌頭也是肥嘟嘟的跟海螺肉的味道基本差不多”。可以看出，莫言用“肥嘟嘟的跟海螺肉的味道基本差不多”這樣的詞句具有強(qiáng)烈的喜劇色彩，解構(gòu)了1980年代中期性愛描寫的浪漫意境。

除了接吻外，莫言也十分熱衷于描寫女性乳房，在《十三步》里就描寫了一個(gè)中俄混血、被昵稱為“大奶牛”的屠小英。莫言也常常使用堪比“海螺肉”這樣出其不意的怪異比喻。比如《食草家族》描寫女學(xué)生“兩顆乳頭像兩只烏黑的槍口瞄著教授的眼睛”，《豐乳肥臀》竟然描寫馬瑞蓮（即上官盼弟）“沉甸甸的乳房宛若兩座墳?zāi)埂保刹魁埱嗥肌暗碾p乳，仿佛兩個(gè)鐵秤砣”。《豐乳肥臀》是對(duì)乳房的最集中表現(xiàn)，因?yàn)樾≌f的主人公上官金童是個(gè)性無能的戀乳癖。從這個(gè)意義上說，陽(yáng)衰的男性更襯托出陰盛的女性。《四十一炮》里的敘事者羅小通也屢屢在女性胴體前怯場(chǎng)。但莫言的敘述語(yǔ)言依舊肆無忌憚，比喻出奇，并不將女性身體刻意浪漫化。比如，《豐乳肥臀》的敘事者長(zhǎng)大后最初目睹的是“肥胖臃腫”的乳房“猖狂地跳動(dòng)，宛若兩只被夾住尾巴的白兔子”，而后“男人毛茸茸的大手伸進(jìn)了女人的衣裙內(nèi)，抓住了一只肥乳”。可以看出，莫言越來越傾向于將情色美學(xué)與性愛丑學(xué)結(jié)合在一起，但這并不是對(duì)性愛的詆毀，反倒是對(duì)它古怪面貌的另類贊美。在《豐乳肥臀》中，上官金童當(dāng)選為“雪公子”，摸遍了一百二十個(gè)女人各式各樣的乳房，有的“像剛出籠的小饅頭”，有的“像不馴服的母雞一樣咯咯地叫著”，有的“像性情暴烈的鵪鶉”，也有的“好像藏著兩窩馬蜂”。這些乳房對(duì)他產(chǎn)生了電擊般的魔力：“兩團(tuán)溫暖的、柔軟的肉，觸在了我冰涼的手里。我感到一陣眩暈，幸福的暖流通過我的雙手，迅速傳遍我全身。”直到最后來了那個(gè)叫做獨(dú)乳老金的女人“像小豬一樣哼哼著，猛地把我的頭攬到她的懷里，她的燃燒的乳房燙著我的臉”。莫言花了數(shù)百字描寫她“像生痘的公雞一樣，灼熱，嗤嗤地冒火星”的單邊獨(dú)乳，可以說是將既病態(tài)又茁壯的女性性感表現(xiàn)到了極點(diǎn)。后來，正是獨(dú)乳老金用“灌滿了漿汁的、像金黃色的哈密瓜一樣的乳房”哺乳了上官金童，“當(dāng)他顫栗著含住她、她顫栗著進(jìn)入他的嘴巴時(shí)，兩個(gè)人都像被開水燙了一樣，發(fā)出了迷狂的呻吟”，“強(qiáng)勁有力的乳汁的細(xì)流射擊著口腔”——通過戀乳抵達(dá)了性高潮的巔峰。

無論如何，莫言小說里的性愛場(chǎng)景基本沒有生殖器官和交媾場(chǎng)面的具象描述，像《豐乳肥臀》里寫上官來弟“把兩腿分開，折起身體，摟住了鳥兒韓的脖子”，“鳥兒韓的屁股不停地聳動(dòng)著，在他的前邊，上官來弟高高地翹著臀部，她的雙乳在胸前懸垂著，晃蕩”，就已經(jīng)是非常直接了。究其原因，莫言所要強(qiáng)調(diào)的是性愛過程中的嗅覺、味覺和觸覺等，比如《豐乳肥臀》里上官來弟在鳥兒韓那里聞到的“身上蓬勃如毛的野草味道和清涼如水的月光味道”。

在莫言的小說里，也不乏將性愛和身體描寫與文化探索和社會(huì)批判結(jié)合在一起。《豐乳肥臀》里的瑞典傳教士馬洛亞（上官金童的生父）就用圣經(jīng)般的語(yǔ)言贊美母親的乳房：“你的大腿圓潤(rùn)好像美玉……你的肚臍如圓杯……你的雙乳好像一對(duì)小鹿……你的雙乳，好像棕樹上的果子累累下垂……”政治社會(huì)的歷史也在女性身體上獲得體現(xiàn)，小說中的公社干部傳言一個(gè)女特務(wù)“把電臺(tái)藏在乳房里，乳頭就是電極”，反映出文革時(shí)期階級(jí)斗爭(zhēng)宏大敘事中的荒誕圖景。而對(duì)改革開放時(shí)代“豐乳大賽，乳罩大展銷”和“國(guó)際乳房節(jié)”的描繪，對(duì)“以大老板汪銀枝的奶頭為證”的“獨(dú)角獸”牌乳罩的描繪，則與余華《兄弟》下部里的處女膜大賽和豐乳霜推銷有異曲同工之妙。而司馬糧和女演員之間的假懷孕訛詐，避孕套索賠等情節(jié)也揭示了性愛關(guān)系在當(dāng)代社會(huì)中的異化狀態(tài)：性愛元素不再是人性的直接表現(xiàn)，而是社會(huì)生活的荒謬換喻。

在《四十一炮》里，蘭大官的性愛活動(dòng)成了羅小通開炮的目標(biāo)。在《酒國(guó)》里，性愛的混亂或錯(cuò)亂面向獲得了極端的展示。小說一出場(chǎng)，陌生的女司機(jī)就猛烈地回應(yīng)了偵查員丁鉤兒的索吻：“女司機(jī)突然漲紅了臉，用吵架一樣的高嗓門吼道：‘我他媽的吻吻你！……他感到乏味、無趣，便把她推開。她卻像一只兇猛的小豹子一樣，不斷地?fù)渖蟻恚炖镟絿佒骸也倌愣纾胰漳愦鬆敗薄毒茋?guó)》對(duì)性愛關(guān)系的反諷式描寫達(dá)到了極致，性愛徹底失去了美好的光環(huán)，成為人際關(guān)系中錯(cuò)亂的構(gòu)成。比如“亭亭玉立”的女司機(jī)“用手托著乳房說：‘怎么樣？”的時(shí)候，偵察員的回答是“不錯(cuò)”和“繼續(xù)觀察”。甚至女司機(jī)“叉開雙腿，能打開的門戶全部打開了”之后，丁鉤兒被咬的“舌尖便暴發(fā)一陣刺痛”，到最后女司機(jī)“剝掉他的褲杈”后“來了一個(gè)掃堂腿，打得他四爪朝天擺在地毯上”，“縱身騎在了他的肚子上”。小說中最荒誕的，當(dāng)然是他們這次奸情當(dāng)場(chǎng)被捉，而女司機(jī)的丈夫正是偵查員前來調(diào)查的疑犯。由此，我們可以看出莫言小說中的性愛描寫從浪漫激情到狂亂滑稽的多色光譜。

（責(zé)任編輯：莊園）