東渡取經(jīng)

趙丹

近幾年中國的動漫產(chǎn)業(yè)由于受到相關(guān)政府部門的大力扶持，加之動漫從業(yè)人員隊伍的不斷壯大和完善，呈現(xiàn)出積極向上的發(fā)展態(tài)勢。但是，整體動漫行業(yè)市場反饋回來的信息卻讓我們看到市場占有率低、觀眾口碑差、沒有可以打入國際市場的作品等諸多不盡如人意的缺憾。在眾多環(huán)節(jié)中，我們究竟疏漏了什么？借鑒當(dāng)年的唐三藏西渡取經(jīng)的做法，讓我們東渡日本揭開這個世界級動漫大國的神秘面紗。

在日本，無論動漫的觀看者還是制作人員都是從小看著動漫長大的，他們不會覺得動漫陌生，不會認(rèn)為什么人可以看動漫什么人不適合看動漫，只有你想看和不想看。動漫在日本沒有非常明確地劃分年齡層次，有些孩子很喜歡的作品在成人中可能也會很受歡迎。追溯到上世紀(jì)70年代，如果有成年人留戀于電視上播出的動畫片或者鐘情于在公共交通工具里看漫畫會被旁人認(rèn)為是奇怪的表現(xiàn)，但是回歸當(dāng)今日本社會，這已經(jīng)司空見慣了。更有甚者，每每一部動畫電影公映時，票房成績均能超過主流電影。這些現(xiàn)象被稱作日本的 “動漫國情”，也正是我們中國動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)階段發(fā)展最需要的。

丸山正雄

現(xiàn)任Madhouse社長。1959年加入手冢治蟲設(shè)立的動漫專業(yè)制作公司“蟲 Production”，曾與日本動漫之父手冢治蟲先生共同制作動畫。1972年與出崎統(tǒng)、林太郎、川尻善昭等人，成立了Madhouse株式會社，從公司設(shè)立以來，監(jiān)制了Madhouse公司所有作品。經(jīng)常同時制作數(shù)部作品，是非常高產(chǎn)的企劃、制作人。50年來支撐著日本動漫業(yè)界，是公認(rèn)的日本動畫界金牌監(jiān)制，被稱為“日本動畫界第一人”。

他曾參與制作的大量作品，如《紅辣椒》、《黑客帝國動畫外傳》、《森林鋼琴師》、《穿越時空的少女》、《花田少年史》、《甜甜私房貓》、《大都會》、《東京教父》、《千年女優(yōu)》、《NANA》、《死亡筆記》、《夏日大作戰(zhàn)》、《柳生十兵衛(wèi)》、《東京巴比倫》等，不僅在日本有著良好的口碑，更享譽世界。2011年中日首部合拍動畫片《藏獒多吉》（2005年楊志軍的暢銷小說《藏獒》改編）擔(dān)任制片人。

1958年東映動畫制作并公映了第一部彩色動畫電影《白蛇傳》，宣告著日本動畫進(jìn)入全新紀(jì)元，50多年來，充滿創(chuàng)想與激情的行業(yè)從崛起走到了今日的興盛，而掐指一算，丸山正雄先生恰好是這段激情歲月的見證人之一。在日本，制作動畫并不是一個值得羨慕的輕松行業(yè)，因為勞動強(qiáng)度極大，收入也沒有那么可觀，丸山正雄說自己能堅持50年，一方面是因為從小就喜歡動畫，但更多的是身邊有很多值得信任的伙伴。

起步時的艱辛與快樂

電視指南：現(xiàn)在和50年前做動畫是不是不太一樣？丸山正雄：當(dāng)時，動畫人身上充滿活力，一根筋地拼命努力，盡管現(xiàn)在看來技術(shù)方面真的很糟糕，會忍不住感嘆說“啊，居然是這樣的東西，現(xiàn)在的話應(yīng)該能做得更好吧”，但是那個時候身上有種開拓新事物的沖勁兒。雖說現(xiàn)在的動畫都比較有計劃，按部就班地順利進(jìn)行，但是人們身上的開拓精神和即便沒錢也要做好的信念，似乎越來越弱了。其實，那股不服輸?shù)臎_勁，在我看來才是日本動畫能夠經(jīng)久不衰的靈魂所在。

電視指南：作為日本動漫界的大師，您覺得制作一部優(yōu)秀的動漫作品最重要的是什么？

丸山正雄：這是一個很難回答的問題。首先要有好的企劃，你要做什么樣的作品，接下來就是參與的人員。像《藏獒多吉》是一個合拍片，中日兩方的人員都有參與，就需要大家一起合作來完成這樣的工作，所以是挺不容易的。

電視指南：您曾與很多動畫人合作過，是否有印象特別深刻的作品？丸山正雄：每一部作品對我來說都非常重要，要想讓我選“就是這部”，是非常難的。若真要選的話大概就是接下來要做的作品。

與時俱進(jìn)才能長久發(fā)展

電視指南：對于目前的日本動畫業(yè)您有什么看法？丸山正雄：從以前到現(xiàn)在都非常的艱困，一點也不輕松，大概今后也會非常辛苦。動畫是非常需要團(tuán)隊力量的工作，如果一個人的話什么都做不了，也正是因為有很多伙伴一起合作，才能帶給大家優(yōu)秀的作品。當(dāng)然，如果你是手冢治蟲或者宮崎駿那樣的天才，或許可以另當(dāng)別論吧（笑）。

電視指南：日本漫畫原作動畫化的時候，在選擇上有什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？是怎樣選的？丸山正雄：日本漫畫的動畫化，有很多不同的決定形式，有的是我們自己讀了漫畫覺得有意思，想要做；也有贊助商、電視臺找到我們，“能不能把這個給我們做成動畫？”還有就是像《夏日大作戰(zhàn)》那樣的我們原創(chuàng)的，不是從漫畫改編，而是我們思考后的作品。各種各樣吧，形式很多。不管是什么作品、怎么做，我們都能夠勝任。

電視指南：中日合作的動畫《藏獒》在制作過程中有遇到文化和地域不同產(chǎn)生的問題嗎？

丸山正雄：說到文化不同有很多小地方的問題，但是大方向而言都還可以。藏獒這種狗對我們來說真的是非常珍奇，我們熟悉的是日本犬或者秋田犬，可是藏獒我們連見都沒見過，在這方面我們研究了很久，當(dāng)然，還有西藏的風(fēng)俗、風(fēng)景，中國的風(fēng)土民情也深入研究了很久。學(xué)習(xí)這些東西很有意思。然后才是把這些都做到動畫片里。主人公少年的畫法、和狗的接觸等，在制作的過程中，并沒有覺得“啊，不對”，找出共通點正是作品制作重要的事，倒是沒有覺得有什么太大的差異。至于趣事，就是讓藏獒動起來，藏獒是非常大型的狗，在日本幾乎沒有大型犬。所以，能夠看到這樣的大型犬、在作品中讓它動起來，讓它融入西藏風(fēng)景中這些都是非常有趣的事情。西藏的風(fēng)光和日本完全不同，查找這些資料、并且把它描繪出來也非常有趣。

電視指南：那未來Madhouse會不會出一些3D動畫？丸山正雄：隨著時代的變遷，我們肯定也會考慮把3D加入到作品中，但考慮到日本是非常善于做2D動畫的國家，我們也會很好地保護(hù)原本日本2D動畫作品的風(fēng)格，里面重要的好的東西我們還是會有所保留的。制作出來的動畫電影能讓更多的人觀看并喜歡是十分重要的，很期待日后有機(jī)會能將膠片拿到中國來放映。

電視指南：對于3D取代2D這樣的發(fā)展您怎么看？丸山正雄：這就好像是鉛筆被機(jī)器取代一樣，這是進(jìn)化的過程，與此相對應(yīng)的，表現(xiàn)的幅度也會擴(kuò)展，我認(rèn)為這是很好的事情。但是我認(rèn)為，2D不會被3D取代，2D有2D的趣味性，3D有3D的趣味性，所以沒有必要把2D轉(zhuǎn)為3D。

培養(yǎng)年輕人 促進(jìn)國際化

電視指南：中國有很多動漫愛好者，對于中國現(xiàn)階段的動畫產(chǎn)業(yè)您有何評價？丸山正雄：首先是這樣，對于中國動畫業(yè)界的現(xiàn)狀，我也不是很了解，但是我看到中國有一些獨立導(dǎo)演的個人作品放在網(wǎng)上，這些我看到非常多，而且一點也不比日本差，可能還要超過日本，但是說到商業(yè)的動畫片領(lǐng)域，我真不好說日后會發(fā)展成什么樣，我也是很感興趣，跟大家一樣在關(guān)注著。

電視指南：對于中國動漫的未來您持什么樣的看法？ 丸山正雄：日本動畫剛起步的時候也是這樣的，經(jīng)過了50年的發(fā)展才成了今天的規(guī)模，我相信如果中國動畫人能夠善用時間和資金，用更長遠(yuǎn)的目光去做動畫，發(fā)展速度應(yīng)該會比50年要短。我很喜歡《喜羊羊和灰太狼》，故事非常歡快有趣。

電視指南：對于想要進(jìn)入動畫產(chǎn)業(yè)的年輕人有什么樣的建議？丸山正雄：日本做這一行的收入又少，工作又累，我經(jīng)常跟那些孩子說你們有別的地千萬別來啊，但是即使知道這行辛苦掙錢又少，也還有想做的人，那就請你們來吧，我們一起來努力。其實不光是動漫，比如說游戲、其他影視等，我都非常期待年輕人能多多努力做出成績。不僅是日本，中國、美國，不管是哪里，年輕人都該努力做出他們的作品，我希望他們多多努力，我是最年長的“長老”，差不多也該入土了，所以年輕人加油吧！請“野蠻地”成長吧，不要有所顧慮，請多努力。這是作為前輩的寄語。