不是所有的事情都可以拿來娛樂的

阮紅松

近幾年來，抗日題材的影視作品再次熱播，收視率居高不下。抗日題材影視劇的社會效益在于對觀眾進行愛國主義教育，但是，目前這類題材的影視劇中有相當一部分過于考慮票房，商業化、娛樂化現象嚴重，內容和情節編造得越來越離譜。

比如，越來越多的抗戰影視片為了吸引觀眾眼球，開始把黑道、土匪、惡霸之流的抗戰活動作為拍攝素材。這股勢力在任何時代都不是社會關注的主流群體，在民族危難時期，這股勢力的抗戰實力就更是值得考證。

據史料記載，上海的黑幫老大在抗戰爆發時紛紛外逃，中國最大都市的黑道勢力基本癱瘓，有組織的抗戰活動微乎其微。其它城市和地區的黑惡勢力組織和裝備遠不如上海，有規模的抗日活動鮮有記載。這些影視片在缺乏歷史依據的基礎上進行的虛構，可信度有多少？

還有一個細節問題需要注意。上世紀初，日本船堅炮利，我國從軍事力量上來說，不及日本。日本投降后，國共兩黨軍事力量的轉變有一個過程，由于已是歷史，這個過程并不一定為大家，尤其是年輕人熟知。解放戰爭時期，美國支持國民黨軍隊，為其提供了大量的美式裝備，這樣一來，國民黨軍的裝備就比較好。但是，這些情況，觀眾在觀看影片時，一般很難去思量，當抗日戰爭與解放戰爭同時出現在一部影視作品中時，由于雙方前后軍事力量反差太大——抗日戰爭時期，兩黨軍隊積貧積弱，慘烈抗戰，一場戰斗打下來，要么是彈盡糧絕，要么是沒有后援，顯示出軍事力量的薄弱和國力的疲乏——但抗戰一結束，內戰一開火，國民黨軍隊也好，共產黨軍隊也好，動不動就投入百萬大軍會戰，雙方戰斗力十分嚇人。這種影視對比效果的視覺沖擊對觀眾刺激極大，觀眾往往不去進行冷靜的思考，就發牢騷說：“都這么狠，打小日本時都干啥去了。”因此，抗日戰爭與解放戰爭同時出現在一部影視作品中時，就要注意處理好這種對比關系。

八年抗戰，帶給國人的傷痛是巨大的，值得反思的東西很多。蘇聯一場衛國戰爭，留下了很多值得民族珍藏的經典影視作品，如《保衛莫斯科》、《青年近衛軍》等。美國的《最長的一天》和近期拍攝的《太平洋戰爭》，都是以對歷史負責任的態度，讓今人明白戰爭、反思戰爭的影視作品。

影視有太多的素材可以娛樂觀眾，就盡可能地不要用自己民族的傷痛去做娛樂了。比如八年抗戰。如果自己的母親曾經被惡霸強奸過，無論這件事多么具有商業價值、多么吸引眼球，都是不能改編成賺取票房的娛樂片的。