黃強(qiáng)山水畫賞析

薛賢榮

畫家黃強(qiáng)，斯文儒雅，風(fēng)度翩翩，天生一副藝術(shù)家的派頭。他的率直與真誠，也給朋友、同事們留下深刻印象。

黃強(qiáng)幼年時(shí)歲父母下放到江南名鎮(zhèn)博望，感受著這里的青山綠水、青磚綠瓦和濃濃的田園風(fēng)光，為他以后的山水畫創(chuàng)作打下第一塊基石。博望是中國著名的新安畫派發(fā)源地，藝術(shù)的種子此時(shí)已悄悄埋藏在他的心底，多年后，這顆種子終于長成了繁茂的大樹。

當(dāng)我欣賞黃強(qiáng)筆下那一幅幅山水畫卷，明顯感受到天然的情趣和赤子般的純真。他筆下的高山深谷，氣勢(shì)雄偉，古樹奇木，筆意多姿，巨石奇峰，景象森然，田園風(fēng)光，秀潤清朗。給我的整體印象是：曲徑通幽且層次分明，平淡天真又動(dòng)人心魄。而這一切，又顯得妙趣天成，浸潤在愛與美之中。

山水畫是中國畫的一大重要門類，自南朝齊梁時(shí)漸次形成，此后，出現(xiàn)了展子虔、荊浩、關(guān)仝、董源、巨然等一大批巨匠，使山水畫藝術(shù)漸臻成熟且形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，各自向藝術(shù)高峰邁進(jìn)。其中，新安水墨文人山水畫就是一支重要的流派。

新安畫派諸大家如程嘉燧、漸江、方世玉、查士標(biāo)、黃賓虹，既承襲和發(fā)揚(yáng)了情、趣、勢(shì)、韻、神、氣等固有美學(xué)理念，又開創(chuàng)了濃郁的長江中下游文化的地域特色，使中國的山水畫面貌愈加風(fēng)姿綽約。

黃強(qiáng)的山水畫，毫無疑問，首先是繼承了新安畫派的藝術(shù)精髓，但又時(shí)時(shí)有突破和創(chuàng)新。黃強(qiáng)認(rèn)為：中國的山水畫有深厚的藝術(shù)傳統(tǒng)和審美規(guī)范，作為畫家，理應(yīng)學(xué)習(xí)繼承；但如果想有大的建樹，僅僅如此還是不夠的，還應(yīng)借鑒西方尤其是現(xiàn)代派的繪畫藝術(shù)。黃強(qiáng)認(rèn)為：畫家和畫匠是有區(qū)別的，逼真并不等于真實(shí)，更不能代表真情和真知，從這個(gè)意義上說，白石老人的“妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世”無疑是至理名言。生活和自然不經(jīng)過一番改造是不能成為藝術(shù)形象的，創(chuàng)作勞動(dòng)主要就集中在改造這一點(diǎn)，改造就是創(chuàng)新。白石老人畫蝦，不止一次減少了蝦腹下節(jié)足的數(shù)量，米開朗基羅的雕像超比例延長了腰身和手臂，不但沒有導(dǎo)致虛假，反而進(jìn)人了更真實(shí)的藝術(shù)境界。

黃強(qiáng)一直在探求中國山水畫的創(chuàng)新之路。他深知，中國山水畫創(chuàng)新難，但又必須創(chuàng)新。為此，他師法自然，轉(zhuǎn)益多師，不僅從構(gòu)圖和筆墨等技法層面探求創(chuàng)新之路，更看重悟性、感覺、氣韻和神采，更關(guān)注新時(shí)代美術(shù)欣賞者的審美期待。因而，他的畫少因襲之弊端而多清新之境界。他筆下的黃山、太平湖和江南水鄉(xiāng)，都給人一種別開生面、造化天成之妙。山水神韻，躍然眼前，新奇之姿，令人贊嘆。

黃強(qiáng)是一位畫家，但他的眼光并不囿于繪畫，他努力汲取音樂、雕塑、文學(xué)各門類藝術(shù)營養(yǎng)。他認(rèn)為，不論何種藝術(shù)，都有相通之處，畫家的工夫，并不全在畫上。

黃強(qiáng)的畫如今已譽(yù)滿中外了，不少作品被海內(nèi)外人士收藏。入選花展、畫冊(cè)的作品，數(shù)量也十分可觀。許多主流媒體和專業(yè)報(bào)刊刊登介紹了他的作品。

黃強(qiáng)從藝30多年，作為國畫家，名氣漸漸顯露。其實(shí)他并非專業(yè)畫家，他的本職工作是一家兒童雜志的主編，工作異常繁忙，真正用于繪畫的時(shí)間并不多。單就繪畫而言，他也并不僅僅畫國畫，畫山水，童書插畫、封面設(shè)計(jì)，都是他的拿手好戲，這些作品同樣多次獲獎(jiǎng)，成績不俗。

黃強(qiáng)長期為兒童讀者編刊編書，費(fèi)心費(fèi)力，樂此不倦。他是一位童心崇拜者。柯羅、馬蒂斯、畢加索、齊白石不也是童心崇拜者嗎？從這個(gè)意義上說，黃強(qiáng)是一位真正的藝術(shù)家。