陶瓷遺存　中原瑰寶

何飛

在金、元以前，中原一直是中國的政治、文化、經濟中心，享有獨特的長期繁榮達數千年之久，故而留下相對豐富的文化遺存。鄭州大象陶瓷博物館著眼于這一基本事實，本著弘揚民族文化、珍愛先祖遺存的本意，收藏、展出古陶瓷。

本博物館為古陶瓷專題博物館，位于鄭州市順河路36號。博物館整體為庭院設計，竹翠柳綠，池塘荷花，環境優雅。博物館的主體建筑為二層中式建筑，迎面墻全部用唐、宋時期魯山段店窯址殘片鑲嵌，使陶瓷博物館整體特色突出，風格獨特。館內共有三個500平方米的固定展廳。

本館有三個基本原則。

第一個原則是真品原則。凡是入館的每一件藏品都要務求可靠，凡是展出的每一件藏品必須可靠無誤。買入真品是每一個收藏者的愿望，不過我們認為博物館因為還肩負著標準器的展示功能，所以必須更加嚴厲要求，不但有爭議藏品原則上不予征集，更絕對不會上架展出。

第二個原則是高古原則。本館的入藏品基本以元代及元代以前為界限，而明代以后的產品不作為收藏重點。這一原則的出發點是明代及以后歷史遺存并不是中原地區的優勢，而金、元以前中原作為華夏的政治、經濟和文化中心恰恰具有地域的優勢。另外，從專業的角度考慮，只有集中精力，才能比較容易地把收藏做好。所以本館的藏品基本上是高古陶瓷，尤其是精品和孤品基本上全是元代以前的藏品。四海之內的很多藏友到本館參觀的目的也很明確，就是來看高古陶瓷的。

第三個原則是追求精品和孤品的原則。在這個原則下，本館收藏了部分世所罕見的精品和孤品。雖然這些孤品和精品的總體數量和國家級大型博物院相比尚有差距，但是就藏品本身的藝術性和文物的珍貴性而言都毫不遜色。

如圖所示的漢代的綠釉虎。漢代虎紋不多見，只有偶爾能在漢磚上看到虎紋。此綠釉虎首先是雕塑，不是平面線條而是立體的藝術品。它不但罕見之極，而且雕塑準確生動，富有動感，具有極強的藝術張力，看過之后使人很難忘懷。實在是一件漢代頂級藝術佳作，當之無愧的國寶。

再比如青瓷龍柄雞首壺。熟讀陶瓷史的人大約都知道，在李靜訓的墓葬里出土過近似的雞首壺，它是皇太后送給自己外孫女的玩具，被視為珍寶隨墓主入葬。但是本館這件雞首壺不但有跑獸紋，而且其他紋飾也比李靜訓墓中出土的還要優秀。所以說，它是精品原則的代表。

再例如唐三彩梅瓶，這也是一件很罕見的藝術珍品。唐三彩以實用器皿最為珍貴，這一方面是實用器皿燒制溫度明顯高于馬、駝、人俑，質量因而更為優異；另一方面是實用器皿除香爐和缽外，大都比較少見。而本館的唐三彩梅瓶，就罕見之極，至今未見其他唐三彩梅瓶發表，所以它是孤品的可能很大。

類似上述的一些精品和孤品，本館特別注意收藏。經過多年的積累，每個時代都有那么幾件，這些精品的豐富性和獨特性構成本館的最典型的藝術特色。

西漢：綠釉虎濟源型

虎成行走回首狀。虎尾上卷，回首長嘯，瞪目鋼牙、威風凜凜，線條簡練流暢，刻塑細膩逼真，巧不可階，其味無窮!罕見。

東漢：褐綠釉馬上人濟源型

騎馬人戴高冠，穿羽毛形波浪紋上衣，雙臂舉起，呈拉繩姿勢，面部涂白粉，雙羽涂蘭彩，馬雙耳豎立，昂首長嘶，三蹄著地，左前腿高高揚起，通體施紅褐及綠釉。造型優美，形象逼真，似色馬騰達，一笑千金。少見。

隋：青釉跑獸紋雞首龍柄壺河南安陽相州窯

體型修長，口沿外侈，竹節形長頸，鼓腹下斂，平底。雞首龍形長柄，肩部對稱環耳。頸部貼花，腹部何狗趕兔子，有起有伏，形象細膩生動，其味無窮。是隋代新出現的造型，罕見。

唐代：三彩梅瓶河南鞏縣窯

圓口外翻，短頸豐肩，卵圓腹，平底。器施黃、綠、褐、白各色相互交織，色彩艷麗，造型大方，妙手天成，是唐三彩器中較為罕見的藝術品。

北宋：珍珠底劃花筒形罐河南密縣西關窯

器形呈筒形，唇口、溜肩，肩以下漸收至底，施一層白色化妝土。在白色上劃主題紋飾為纏枝花和珍珠底裝飾，下部為蕉葉紋，紋飾瀟灑活潑，藝術感強，栩栩如生，少見。

金代：紅綠彩獅型枕河南焦作當陽峪窯

枕作臥獅狀，背為枕面，呈半圓形。施白釉，內繪黑，紅、綠、黃彩。枕底露胎，墨書“福”。此枕造型生動、筆法瀟灑、苦心孤詣，別有天地。少見。

(責編：高功)