當今書法創作現狀分析及發展思考

隨著時代的進步和科技的發展，中國書法遇到了新的挑戰，同時也贏得了發展機遇。然而，當今書壇浮躁之極，令人痛心，拋開中國書法傳統，借助一切手段為名利而創作和競爭。這種脫離傳統的非正常性的創作方式，正在侵蝕著書法的健康發展。書法的發展在當今遇到了前所未有的困擾。因此，分析和探討當前書法創作存在的問題，如何讓書法健康有序的向前發展，是書法家面臨思考的新課題。

書法發展到今天，最突出的問題之一就是書法文化的缺失，通過歷屆全國性書法展覽的參展作品分析，在浮躁和名利的促使下，抄字、摹字、形式制作已成為當今書法創作中存在的主要問題。現在，已沒有人會像古人一樣把書法做為寄情抒懷的自然文化活動，而是人為的、做作的，為展覽、為獲獎、為某種需求，私欲而存在的有目的的形式活動。細心查閱歷屆全國書法大展的作品，則不難發現，寫古詩詞的，錯字、別字充滿作品不說，且你臨我，我臨你，誰獲獎就臨誰，跟風現象非常嚴重。而寫自己詩詞的則大都是詩詞粗俗無味，其書法作品就可想而知了。尤其、讓人不能理解的是，一些人寫古人詩詞作品時，學古人作品中的涂抹痕跡。殊不知，古人是在寫自己的文章，且有涂抹痕跡的作品都是一些手稿。今人竟連最起碼的書寫常識都不懂了。

比較觀察歷屆展覽的書法作品，不難發現，書寫內容的重復，形式的制作，互相臨摹抄寫現象，使得書法作品沒了新意。書法創作變成了機械式的重復，成為俗不可耐的制作秀。

書法文化是一個人生活磨煉，品行修養，文化素質等方面的綜合因素作用于書法作品呈現出來的具有時代特征的書法文化精神，是一個書法家自然的量的積累，不是一朝一夕就能完成的。而當今書法創作，普遍存在的問題就是外在形式上的刻意追求，這種刻意追求，導致了書法內容與形式的脫節。一位書法作者陳述其創作過程時說：一幅書法作品的完成從構思到完成要兩個多月，先確定書寫內容，然后找字典，查相關字，再一個字一個字的練，一行一行的組合，設計好后在宣紙上寫，要反復寫，各種宣紙要多準備幾刀，各種毛筆要準備全，作品通過并接、破壞、做舊等等方式加工處理，然后找名家點評、修改，再重寫。直到截稿的前幾天方可寄出。一幅作品折騰了兩個多月，人已精疲力竭，痛苦不堪了。他還說：面對展覽，必須得這樣做，因為所有的人都這樣做，你不做，恐怕就落選了。

古人書法創作是在文思驅動下的自由書寫，是情感與技法的高度統一，而當今書法創作除了制作之外已無情感可言，從事書法創作已成為無意義的被迫行為，書法文化已蕩然無存。

讀近年來歷屆展覽作品，人們都有同樣感受，就是書法風格變化不大，走向單一，而且每屆大展都成了下屆展覽創作風格的導向。中國書法家協會主辦的歷屆展覽，其目的是推動書法的繁榮和發展，發現和培養書法新人。可投稿作者想法卻大不一樣，他們有自己的投稿經驗，創作時先研究分析上屆獲獎，入展作品的風格特征，源頭出處，揣摩評委作品風格，然后依樣胡蘆準備下屆展覽的作品，這種跟風創作理念導致了書法創作風格的雷同。而這種現象一再蔓延下去，不但會使書壇失去了生氣，使書法走向枯萎，還會使書法作者失去創作能力，最終成為書奴，書法匠人，摹字高手。

中國書法藝術是點線構成藝術，以黑白分割的空間形式向世界輸送著其深刻、深遠、博大浩瀚的中國傳統文化信息，一味的模仿，一味的跟風，是對書法藝術的傷害，是對中國傳統文化的一種傷害。

形式至上的包裝理念近年來一直影響著書法藝術的健康發展，今人的書法創作與古人有所不同，古人是在自覺的文化心態下從事書法創作，而今人的書法創作是在為展覽而創作。是逼出來的，是圍繞著展覽所做的有準備的創作，追求視覺效應，以求能在幾萬件作品中脫穎而出。但這種五花八門的形式設計往往與內容無關，只是對作品缺陷的一時遮掩，是經不住時間考驗的。

書法藝術所呈現的美是一種自然的美，是書法家深厚的藝術修養和扎實的傳統基礎的綜合體現，是靠豐富的點、線，空間構成完成人們的審美需求。過份的外在形式的追求，只能損害書法藝術的自然美。書法創作要從傳統中尋找出路，一個書法作者要把功夫下在傳統這塊土壤上，沒有傳統做基礎，沒有扎實的書法基礎，僅靠各種手段的制作來求得視覺效應，吸引人的眼球，都將是無本之木，無源之水，是沒有生命力可言的。

社會的快速發展，經濟的突飛猛進，使書法家門已變的浮躁不安。追求名利已成為當今書壇存在的通病，為了名利，便不擇手段，書法藝術從一種自然的文化變為某些人的私欲。加上中國書法市場的無情與無知，更助長了這種現象的蔓延。書法市場上的無情是說無論你字寫的多好，但你無名是不行的，無知是說無論你字寫的多差，只要你有名就行了。這種無情和無知導致了書法群體的創作觀。因此，務虛便成為當今書壇存在的普遍現象，為了入展，獲獎，入會，成名等等，大部分書法作者放下手中的筆，拉關系，找捷徑，只要能達到目的，花多大代價都行。書法競藝場成為你我之間不可告人的秘密。書壇變成了俗不可耐的名利場。難怪市場有這樣一種說法，一位書法名家走市場賣字時說走市場的字要寫的俗一些，和創作不一樣。可以肯定的說，這是一種心虛，是一種自我掩飾，是為自己寫不好字而找的借口。試想，一個書法創作水平極高的人怎么就能把字寫俗呢，一個寫俗字的人又怎么能把字寫得高雅有水平呢。這種自相矛盾的說法不但遮掩不了他的無知，還透露出了其浮名之下不可告人的秘密。

現代社會是一個信息化的社會，大量的書法作品集，工具書，電腦等為一些名利追逐者提供了極大的方便，他們不臨帖，創作時要么從作品集中臨摹，要么就先確定書寫內容，用電腦調出相應的字，然后組合，設計，照貓畫虎的摹下來。這些人為了名利，利用各種手段去創作，去獲獎。然后不顧一切的去撈錢，去享受。

隨著社會的不斷進步，人們對書法藝術的審美追求也在發生著不斷的變化，書法要在當今社會環境中求得發展，必須依靠書法自身文化的吸引力，書法創作必須從傳統中求出路，不是隨便的借用或利用，更不能靠外在形式去取勝。

經濟的發展和環境的浮躁已很難讓人們安靜下來，然而，從事書法創作卻是靜態行為，一個書法作者要在浮躁的環境中從事書法創作是需要勇氣的，需耐得住寂寞。要深入傳統，在傳統中領悟書法藝術的真諦。書法作者只有把自己放在書法這一歷史長河中去磨煉，尋找出適合自己發展的路子，才有可能走進書法的大門。否則，一輩子也只能徘徊在書法的門檻外。

當今書壇這種僅為展覽而創作的有違書法之理的創作方式必須引起書壇的關注，因為，這種創作觀點會影響書法的健康發展。

（作者單位：王青彥，甘肅省隴南市書畫院）