詩文雙璧

浪波

劉章從青年時期開始寫詩，在詩歌園地辛勤耕耘了將近半個世紀，從新詩到舊詩，都有豐富的收獲。讀者熟知劉章的詩，喜歡劉章的詩，但也因其詩名廣播，忽略或不太看重他的散文，這對于全面研究劉章文學創作的成果，不能不說是一大偏頗。劉章寫散文雖然起步較晚，但是他的散文也同他的詩歌一樣，源于生活，忠于生活，既是他人生軌跡的印痕，也是時代風云的記錄。散文與詩，是劉章創作的“雙璧”，相映生輝，相得益彰。劉章自言：“因為我有些生活，有些感情是用詩無法表達的，所以七十年代后期開始寫散文，后來發現，有些思想，有些感悟，又是用散文難以表達的，又于八十年代寫起雜談來，其中有些篇章就是隨筆?！保ā陡x隨筆·后記》）其實，雜談與隨筆也是廣義的散文。在一定意義上說，劉章的散文是他的詩歌的一個補充，一種延伸，正因這種創作領域的拓展，才使他思想和藝術達到新的高度。

劉章的散文，固然有他豐厚的詩歌素養的底蘊，更重要的還在其充實的生活積累。劉章曾經作為一個普通的農民，在那只靠“工分”吃飯的時代，在河北興隆縣的貧困山村生活了近三十年，耕耘放牧，打柴燒炭，親歷風霜之苦，深知生計之難，這種人生經歷，在古今中外的詩人作家之中，可謂絕無僅有。掙扎在貧困線上，他是吃過大苦、流過大汗、出過大力、受過大累的，因而他的心靈也就與生活在社會底層的勞動者息息相通，他的創作自然要關注社會，關注人生，關注民間疾苦。苦難打下的烙印，是不會隨著境遇的變化平復的，即使移居城市，住進樓房，成為著名作家，他念念不忘的仍是故土的豐歉，鄉鄰的禍福?！拔医洺Ｏ肽罴亦l，一山一嶺地想，一坡一田地想，一人一事地想。我的心像一只鳥兒，不倦地飛，不停地飛，一旦它斂翼停飛的時候，就銜起一片顫顫的情思?！保ā陡x隨筆·千歲叔叔》）這種深情，這種厚愛，對劉章來說是自然而然地發自內心，這“一片顫顫的情思”，也就通過他的筆觸撥動了萬千讀者的心弦。劉章的散文，無論是自身親歷的苦辣酸甜，還是父老鄉親的憂樂悲歡，抑或是詩苑文壇的見聞與社會人生的感悟，字里行間，無不擔承著一種責任的重負與使命的荷載。他的敘述往往是平實的，但平實之中有深沉在；他的文字每每是樸素的，而樸素之中有風骨在。在當今崇尚華麗的文壇，他的文章也許難得一時轟動，但是卻有長遠的價值。

劉章散文的長遠價值，在其真實，在其真切，在其真情。時尚的“文化散文”也好，“游記散文”也好，或是抄一段古書加一些雜感，或是畫一片風景帶一點抒情，其實都多是重復前人所見，述說常人所知。這樣的文章，或以“學識”相標榜，或以“休閑”而自娛，卻難免沾染著某種名士氣，富貴氣，或脂粉氣。反觀劉章的散文（當然不是一個劉章，文壇還是有一批這樣腳踏實地的作者），貼近生活，深入心靈，沒有粉飾與造作，因其真而有其善，以其善而臻其美。當代文壇，對于“美文”的呼喚已經有些年頭了，但何謂美文，見仁見智，各有不同。我以為，真正的美文不在其表而在其里，不在其辭而在其義，作如是觀，劉章的散文（包括隨筆、雜感）才是真正的美文，本來意義的美文。社會承平日久，漸長浮華之風，作者急于功利，作品追慕時尚，于是“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵”，原來特立獨行的文學也就成了權貴與金錢的附庸。在這樣的大環境下，劉章堅守在他的“安貧樂道齋”里，躬耕在他的“歸硯樓”上，固守信念，不改初心，單是這種精神就值得敬重。輕歌曼舞之日，酒綠燈紅之時，讀一讀這些充溢血氣、汗氣的文字，不僅會使人感嘆，同時更會使人警省。

我和劉章在1959年于天津召開的河北省第三次詩歌座談會上相識，至今已經五十三年了。在這樣漫長的歲月里，作為詩友，我們不僅相互關注著彼此的創作，也相互關心著彼此的生活，無論是在怎樣的狀況下，始終保持著真誠的友誼。劉章的勤奮與刻苦，執著與認真，是他取得今天成就的基本前提。從“山野草民”到著名作家，是數十年的心血汗水換來今天的收成，在同代的文朋詩友之中，他不愧是一位勞動模范。2012年是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表七十周年，從首倡文學為人民大眾服務，到人民大眾登上文學殿堂，劉章身體力行，為人民文學奉獻出一份豐碩的成果。我想，這應該是我們今天研究劉章的創作的意義所在。