限定劇在這里也許只是文字游戲

Sean

《東方華爾街》前期宣傳鋪天蓋地，極力營造一種港劇復活的氛圍。這部由企鵝影業和FOX合作的限定劇，只有5集，劉德華監制，吳鎮宇、張孝全、張可頤等人主演，綠葉也有廖啟智、羅家英等，堪稱電影級陣容，理應好看。真的看完，才發現完全不是那么一回事。

誠然，限定劇和單元劇這種東西由來已久，網絡如此發達，過去你可以說因為封閉或者文化差異看不到很多東西，如今觀眾早就不會吃驚了。制作方如果只是抱著“別人有我們也有”的態度，已經很難做好一部劇。

一個地區的電視劇本身是給這個地區最主流社群觀看的節目。這由它的播放媒介及播送方式決定。如今倚仗網絡之后，它的大眾屬性其實有增無減。有沒有劇打破社群界線呢？當然有，美劇之所以有那么多收視并不算高的劇集存活且最后獲得工業肯定，也全因為收視或流量不是衡量品質的惟一標準，好劇終有相對公平的機制獲得嘉獎，得以生存。可在華語區，我們還沒有這樣的途徑，劇集的回報如何，幾乎都是觀眾的荷爾蒙說了算，再加上一些廣告營銷內容煽風點火，我們很難有一個公允的平臺來肯定電視劇的制作。

不知是否因為如此，《東方華爾街》似乎玩了很多文字游戲和表面工夫，既然好與壞無從考證，劇集就可以在邊界上玩花樣了。比如“金融黑幕”“白武士狙擊”，這些詞匯一出，仿佛就已經幫劇集水準打了包票?？墒?，這部劇真的打算認真講故事嗎？

《東方華爾街》的最大缺點是從內到外都透出一種虛假。布景和拍攝假，編導搭起來的每一個景都是死景，比如永遠只有少數人在場、暗無天日的室內，比如除了主角和少數臨演就空無一人的街道。這些離地的場景時刻都在提醒觀眾，只要稍微走出場景的邊界，就很容易感受到劇組仿佛在一座影視死城拍攝。為什么鏡頭里除了有戲的人，永遠沒有其他人和物在場？無論拍什么劇，除非實驗劇集——本劇顯然不是——編導首當其沖的任務是要構造一個真實的生活圈，讓主角居住于此，讓事件發生于此?！稏|方華爾街》的編導顯然對此毫無興趣，他們只想告訴觀眾，這一部電視劇發生在片場，或者任何一個搭建起來的場景，這就是一部拍出來的東西。

它的故事和人物也很虛假。編導或許對一些金融概念做了功課，卻很執意要塑造一些舉止和言行夸張的人。在整個故事過程中，臺詞和對手戲都極度刻意，編導不僅無意將自己筆下的角色拍成活生生的人，甚至對他們的內心活動也沒有興趣。他們只希望這些角色是一個個功能棋子，在適當的時候做出適當的動作，引發適當的事件，趕快把整個故事講完就好。

同劇導演的另一部作品《選戰》依然如此，選取一個觀眾好奇的領域作資料搜集，仿佛就已經不需要再苦心劇作了似的。兩部劇的缺點往往是共通的，抓住一些特別行業內的概念，想象一個可能發生的故事，再捏造一些人物把這些故事講出來。他誤以為限定劇就是一部把故事講快一點、或者講短一點的劇。實際上也并沒做到，隨處加入的閃回常常無用，不僅沒能幫助塑造主角的性格，反而把整個節奏拖慢了。最后在一片拙劣也不流動的特寫鏡頭下，人物之間用生活中絕不可能發生的語氣和節奏進行廢話一樣的交談。

哪怕每年英美至少有三部超精美的限定劇放在眼前，這些編導也懶得看這個行業的高水準制作到底在拍什么，或許他們有興趣的只是名頭，限定劇、網劇、概念劇，電視劇好不好，對他們來說只是下定義和貼標簽的游戲罷了。

編輯 翁倩 rwzkhouchuang@126.com