數字音頻幫廣播節目華麗轉“聲”——數字音頻在廣播中的應用

文丨韓 帥

數字音頻幫廣播節目華麗轉“聲”
——數字音頻在廣播中的應用

文丨韓 帥

打開廣播，你會聽到各種各樣的聲音。廣播宣傳片花，從最原始的“語言+配樂”，到“語言+配樂+音效”，再到后來的“語言特效+場景音樂+模擬音效”的渾然天成，這說明廣播在進入一個多元化的發展空間的同時，其后期制作也被提升到了一個新的高度，要跟得上廣播整體的發展，廣播中的后期制作進入了一個新的領域。

數字音頻； 廣播； 應用

隨著電子信息技術和家用電腦的普及與發展，電腦音頻技術也在不斷的完善和成熟。就其在廣播當中的應用，也起到了舉足輕重的作用。廣播，就是要通過聲音的變化，來吸引受眾的注意。當然，作為新時代的媒體工作者，只懂得一門技術和能力，是遠遠不夠的，需要多幾把“刷子”。就主持人而言，只會做節目也是要及時補課的，要跟隨廣播的發展，與時俱進。廣播要走向數字化，主持人也不能只是在直播間說話了，要懂得更多的廣播音頻數字技術，才能夠更好的為節目所用，同樣也就能夠更有效的提高節目播出質量。

那么，我們應該怎么樣用數字音頻幫助廣播節目華麗轉“聲”呢？首先，我們要學會用“三好三不好”來鑒別聲音的好壞。三好指的是聲音要“甜、飽、松”；三不好指的是聲音的“尖、窄、死”。同時，也要保證所要錄制聲音的“音質”、“音色”、“高中低各頻段量感的分布與控制力”、“音場表現”、“聲音的密度和重量感”、“整體平衡”等。

要保證以上的聲音特質，除了專業的音頻設備之外，還要保證錄音環境的質量：安靜、吸音（較少聲波的反射）。要讓廣播節目的聲音表現更加華麗和與眾不同，首先要對每天重復播出的頻率包裝宣傳、片頭片花、廣告等音頻文件進行進一步的修飾和改裝，同時也要用到不同的音頻處理軟件和效果器。比如，要根據每一個宣傳片花的主題和內容，來選擇不同的播讀方法、背景音樂、各種音效和后期混縮處理的方法等。

錄制軟件，筆者選用的是Adobe公司的Audition 3，新版本不僅支持ASIO驅動，而且還支持VST效果器，完全可以滿足廣播級音頻錄制的需要。

嚴格的定義上講，人聲部分的處理作是廣播制作的靈魂和焦點。不過，要想將人聲縮混得十分出色，使音色飽滿而具有穿透力，可不是件容易的事。所以，先來談談有關均衡器的提示和技巧，以便大家提高人聲的縮混質量。首先，一定要記住：“進來什么樣”、“出去什么樣”的定律，這是得到滿意的人聲和滿意的錄音的前提條件。

男聲和女聲所產生出的問題各有不同。對于女聲，低音順其自然就可以了，除非特殊情況確實需要提升或是衰減。而對于男聲，有些錄音師偏好寬廣、飽滿的聲音。那樣也不是不行，不過還是建議把100kHz以下頻段全部關掉。要知道，很大、很厚的人聲音軌會吞掉它的四周幾乎所有的聲音。對于傳統的人聲，一般可以做以下設置：200Hz以下進行10dB左右的衰減，簡單說明一下，低頻關掉的原因減少低噪和人聲當中的“嗡嗡”聲；為了彌補低頻的不足，要對500Hz頻段略加提升；1kHz的范圍可以提高聲音的穿透力，要做適當的提升；比較重要的是高頻部分，要透亮而不刺耳，要清晰而不干扁，我們可以嘗試這樣的調整，在4—6kHz范圍進行適當的提升，但不使聲音過于刺耳和干扁，要對16kHz以上的頻段要進行略微的衰減。

這是對人聲處理的第一步，均衡。第二步開始，通常就要開始對聲音進行美化和修飾了，給大家推薦兩款比較實用的效果器：SonicMaximizer（BBE）和Waves L1-Ultramaximizer。前者是一款激勵器，通過增加對聲音高、低頻的諧波，加以美化；后者是一款限制器，簡言之就是把聲音限制在一定范圍里，不讓聲音超頻過載，同時也可以把小的聲音進行放大。

通過傳統廣播傳遞出來的聲音，一定要有生命力和情緒，這樣才能夠感染受眾，錄制的聲音，也要根據你的需要而不斷的變化和調整，已達到最好的效果。比如，2008年6月，奧運火炬傳遞到新疆站時，我們所做的宣傳片花，要著重突出的是：大氣、激昂和華夏兒女的自豪之情，配樂選擇是以大氣的管弦樂為主；對于人聲，在制作方面力求要做到厚重、扎實、每個字都要鏗鏘有力。另外，7·5事件后所做的相關片花，因為是突發事件，時間緊任務重，但作品所表現的情緒既不能過于嚴肅和緊張，又不能過于悲傷，所以要在客觀反映事實的基礎上，表現出關切和安撫民心。這樣的宣傳片花播出后，不會再次激起百姓的情緒，同時也能夠讓聽眾了解到客觀發生的事實。

下面，根據廣播的特點再來談談，具體要怎么樣才能讓數字音頻幫廣播節目轉“聲“。因為我們現在收聽比較多的是調頻廣播，它的特點是信號清晰，音頻質量高；同時，也存在著一些缺點，比如傳遞的距離相對較近，低頻部分會衰減比較嚴重等。所以，我們就要利用這個特點，在后期制作上加以彌補和改進。依舊用人聲為例，我們希望聽到更加飽滿，更加清晰的聲音，可以做以下嘗試：在音頻編輯軟件當中，加以兩軌同樣的人聲進行微調。在疊加人聲時需要注意一下幾點：（1）兩軌聲音必須完全對齊，否則會出現管道鑲邊等特殊效果。（2）一般設置第一軌為主聲音軌道，第二軌為修飾軌，第二軌作修飾時，總音量要至少衰減10dB，同時在預聽中對三個頻段進行調整。主聲軌道負責聲音的清晰度，修飾軌的聲音負責對主聲軌道的美化。（3）如果需要添加其他效果，如混響，只需要給主聲音軌道添加即可。

最后，在我們的成品混縮出來以后，來討論一下母帶處理的基本方法，不同的母帶處理，會有不一樣的效果，甚至整個作品的情緒和感情色彩都會有變化。通常使用的母帶處理效果器有：T-racks（恐龍）和Ozone 3（臭氧）。這里要給大家推薦的是：iZotope公司的Ozone 3。它涵蓋集合了如下效果器：均衡器、混響器、限制器、多段激勵器、多段動態壓縮器、多段立體聲擴展效果器。它可以根據需要，任意改變效果器執行的順序，方法也很直觀和簡單。

針對調頻廣播的特性，以及在保證音質的前提下，我們可以用“臭氧”做以下調整：

（1）均衡器：100Hz稍作提升，控制在2dB以內，高頻從5kHz以上也可以做略微的提升。（2）多段激勵器：低頻、高頻做略微的提升。（3）多段動態壓縮器。可以改變聲音發軟、無力的情況。具體使用方法可以參看胡戈的《動態神功》一文。

手動調整可以根據需要進行微調，當然也可以借用Ozone當中的預設選項來直接進行母帶處理。經過母帶處理這個步驟后，就算是大功告成了。但是作品最終還是需要通過廣播播出的，在直播間的主持人，也同樣需要學會怎么樣把宣傳片花完美的播出，聲音不能過小，也不能大到破音。首先我們要學會看電平，主持人在直播間無論是說話，放音樂，還是播放音效，都要控制總電平的音量，理論上不能過載（到紅區），因為過載后傳遞的聲音就會是失真、被破壞的，這會影響播出質量。同時，作為在直播間的操機人員，也需要注意在接熱線時的問題：當熱線電話接進直播間時，電話耦合器的音量推子是會對其他所有推子的音量有：“協同放大作用“的，就是說，隨著熱線推子的推大或拉小，其他所有通道的音量都會相應的有所增大或減小。所以，當熱線電話接進來時，要根據熱線電話推子的音量的大小，適當的減小主持人麥克風或者背景音樂的聲音，否則，會使得主持人的音量過大，熱線音量過小，聽眾在聽的時候會感覺到非常不平衡和費力。

對于數字音頻制作，是一個仁者見仁智者見智的事情，每個錄音師都會有不同的風格特點。但作品再個性、再炫麗也要符合廣播播出的基本特點，主題突出，語言清晰。同時，因為錄制設備的不同，錄音環境的不同，還有錄音人員的不同，在后期處理上，都會有一些不同的變化，要通過不斷的試聽、調整、對比來找到最合適的方法。

（新疆人民廣播電臺，烏魯木齊830044）