漫談生態攝影(六)

撰文、攝影/德治

圖1 《爭巢的蒼鷺》

圖2 《有頭無頭》

圖3 倒影《海鷗》

六、生態攝影造型技法之三感

本期，我們漫談生態景物的基本特征造型——形態感、立體感和質感。

形態感

形態是生態景物基本特征的外部表現，是區別生態環境、物種類別、動物行為的基礎，是物種在時空中的視覺印象，這種物象視覺感受就是形態感。

野生動植物的形態各異，尤其鳥類等動物，即便是同一個物體也會變化無常。在拍攝時要根據拍攝目的和表現方法來確定拍攝距離、方位和角度，從而確保拍攝到最具物種特征的形態，達到不用看到物體細節，只要看到輪廓，就能感覺到畫面表現的是什么物種的程度。表現形態感的形式主要是3種影像：

1.剪影。使用逆光造型拍攝剪影輪廓，忽略細節強調其形態。如圖1《爭巢的蒼鷺》使用逆光造型拍攝蒼鷺歸巢剪影畫面，其輪廓形態對于觀鳥人來說，足以感知到它們是些什么鳥種，在干什么。

2.投影。拍攝時利用投影或色塊造某種物體的形態感。如圖2《有頭無頭》，是利用投影造型手段拍攝的畫面，畫面中雖然沒有拍攝到具象的蒼鷺頭部，但是，蒼鷺頭部的投影已經在畫面中呈現出來了。通過投影形象，還可以知道這是春天發情期的蒼鷺。這就是利用投影及其色塊輪廓造型手段營造出來的形態感。

3.倒影。倒影是通過拍攝水面或其他反光物質倒映出來的影像表現形態感的，是一種抽象寫意的藝術表現手法。如圖3《海鷗》、圖4《荷》的畫面主體，盡管缺少細節還略顯動感，讀者卻能感知到它們是海鷗和荷花。

以上3種形態感，造型語言是很好的生態藝術攝影造型手段，但是，它們不適合生態科考紀實攝影，生態科考紀實攝影側重的還是表現物象的立體感和質感。

立體感

立體感是指在攝影畫面的長、寬二度空間內表現出被攝物體的立體形象和三度空間位置，使被攝主體形象更加真實、生動，更富有感染力。

圖4 《荷》

圖5 《夜鷺》

圖6 《夜鷺》

圖7 《螞蛉》

圖8 《山斑鳩》

表現立體感的造型方法有：

1.使用側光造型。這是紀實攝影的最佳光線，俗稱“三角光”，尤其在表現圓潤的被攝主體時，畫面由明到暗、層次豐富、反差適中，色彩和質感還原準確，頗具空間立體感，是所有造型光線中最誠實的造型光線。如題圖《白尾海雕標準照》。

2.選擇側面俯拍方位可以產生多面視角，增加立體空間感。如圖5《夜鷺》正面拍攝，就沒有圖6《夜鷺》側面拍攝的立體感強。

3.利用透視規律營造畫面空間立體感，即：線條透視表現為，近粗遠細，或斜線或匯聚線，或放射線等。影調透視表現為近濃遠淡，如圖7《螞蛉》畫面中，由線條構成的草葉近寬遠窄，由黑色構成的昆蟲近濃遠淡，盡管畫面簡潔卻有立體感。彩色透視表現為近明遠暗，如圖8《山斑鳩》。

質感

質感是指各種物體質地的不同屬性，以及他們使人的視覺、味覺、嗅覺、聽覺、觸覺產生的不同感受。比如我們看到棉花就會想到它是松軟的，看到石頭就會想到它是硬實的。攝影造型中質感表現的好壞，直接影響到攝影作品的感染力。對于紀實攝影來說，真實地再現被攝對象的質感是至關重要的，表現方法如下：

圖9 《長耳鸮》

圖10 《臺灣蘭》

1.根據不同的質地使用不同的造型光線，拍攝柔軟的絨毛、平滑的皮膚和色彩鮮艷的花朵，最好使用散射光或平順光造型。如圖9《長耳鸮》利用散射光照明，使得長耳鸮耳毛看起來質感柔軟；若拍攝粗糙的樹皮、凹凸不平的貝類等表面反光率不高的物體時，最好使用側光或側逆光。

2.掌握正確曝光，保留影紋細節。曝光不足或曝光過度都會影響質感的表現，因此，無論用什么光質和光位，必須曝光準確才能很好地表現影紋和層次。如圖10《臺灣蘭》利用側光照明有效地表現了蘭花的質感和空間層次。

3.使用長焦距鏡頭拍攝特寫畫面。特寫畫面是直接表現質感的快捷手段，如圖11《丘鷸的尾羽》。

最后需要強調的是：形態感不一定是具象的形態；立體感不單單指主體的立體形態，它還包括畫面的空間感；質感也不僅僅指物體的具象質地肌理，主要是指人的感官印象。總之，形態感、立體感和質感是生態攝影表現主體造型的基本要求，具備了這三感，才能體現紀實攝影的價值。

圖11 《丘鷸的尾羽》