菊花競艷傲秋霜

中國書畫源遠流長，相較于歷代男性書畫名家輩出，精品迭出，女性畫家無疑是中國書畫史上奪目靚麗的景觀。明清時期，尤其是明代中期至清代后期，隨著城市經濟的發展，社會思潮的變遷，涌現出了一批女性書畫家，留下了許多精工秀麗的傳世之作，向我們展示了閨閣翰墨的奇異光彩，堪稱我國繪畫史上的藝術珍寶。

筆者所見的《霜菊含秋圖》，為清末女畫家程蕙所繪。據畫史所載，程蕙（生卒年不詳）為浙江杭州人，號西泠女史，工花卉，與清末宮廷女畫家、慈禧太后繪畫老師繆嘉蕙（字素筠）齊名。其流傳的作品有花卉、人物等。這幅《霜菊含秋圖》是程蕙的代表作品之一，縱127厘米，橫48.5厘米，紙本設色。畫作意境高遠深闊，墨筆柔和流暢，敷色明艷富麗。所繪嶙峋怪石間秋菊傲霜競放，呈花團錦簇、爭奇斗艷之狀；菊花花葉舒展，花朵繁茂，絢燦多姿，花蕊、花瓣分別以粉、紅、黃、白、紫、藍諸色點染而成，工致細膩，柔和鮮艷，明凈典雅。菊葉則以濃淡不同的淺藍染出葉面，復用本色勾出筋脈，生動傳神。山石以寫意之法，勾勒山形輪廓，墨色淺淡，皴擦均勻，頗具清遠冷寂的山水效果，以此襯托菊花，使人不禁想到明代著名文學家李夢陽筆下所詠的孤直高潔的秋菊：“不隨群草出，能后百花榮。氣為凌秋健，香緣飲露清。細開宜避世，獨立每含情。可道蓬蒿地，東籬萬代名。”畫左上角題識：“瘦莖葉葉帶霜氣，繁花片片含秋清。黃鵝紫鳳嬌欲舞，金幢玉節紛相迎。庚子秋九月仿北宋徐崇嗣賦色法作于韻紅樓。西泠女史程蕙”，并鈐有白文“程”、朱文“蕙”兩印。

據畫中題識可知，程蕙作此畫“仿北宋徐崇嗣賦色法”。徐崇嗣是北宋初年著名畫家，其畫初承家學，因不合當時院體畫程式和風尚，遂自創新體，所作不用墨筆勾勒，而直接以彩色暈染，世稱“沒骨圖”，亦稱“沒骨花”。北宋郭若虛所著《圖畫見聞志》云：“（徐崇嗣）其畫皆無筆墨，惟用五彩布成。”細觀此畫敷色，作者可謂深得徐崇嗣“沒骨花卉”之神韻。畫中菊花枝莖與花朵皆用沒骨畫法，以瀟灑秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成景物，花瓣、蕊很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，明麗簡潔，有文人畫的精致韻味。菊花構形講究形似，但又不以形似為滿足，極力摹寫逼真，畫法工整纖麗，力求活色生香，有“惟能極似，與花傳神”的效果，精巧艷麗中又映射出女性畫家特有的溫雅和細膩。

此外，作者善于調勻用色，點染并用，色彩勻厚多變、柔美秀雅，白菊花之清新、粉紅菊花之淡雅、黃菊花之富麗、紅菊花之嬌艷，以及藍菊花的素淡，山石的淺暈等，創造出一種明麗燦爛、賞心悅目的雋永之境，從中亦可見清初“沒骨花卉”名家惲壽平對其繪畫的深遠影響。

此畫作于“庚子秋”，即公元1900年秋，時值清末中國國勢阽危，民不聊生之時。畫如其人，作者身為柔弱女子，目睹艱難時世，于此時繪寒秋菊花斗霜圖，顯然是以孤標貞潔的“花中君子”菊花不畏嚴寒、傲霜斗雪的品性自譽，題識中所書惲壽平《花卉圖冊》中的“瘦莖葉葉帶霜氣”詠菊詩，更是寄托了其清遠卓立、傷時不屈的巾幗情操。（責編：李禹默）