劉石平和他的京劇人物

劉石平，1921年生于濟源市軹城鎮。1942年高中畢業后，考入當時中國美術教育的最高學府—重慶國立藝專（中國美術學院前身）學習，師從豐子愷、林風眠、李可染、倪貽德、傅抱石、關良等藝術大師，與著名畫家李可染、席德進、吳冠中、蘇天賜等師出同門。終生從事美術教育，筆耕不輟，在油畫、水粉等方面都有很深造詣。晚年隱居山林，主攻國畫，山水、人物、花鳥俱擅，融匯中西，生動傳神。愛好京劇，于戲劇人物用功尤深，畫風直逼著名戲劇人物畫家關良，在人物造型和神態刻畫方面更勝一籌，作品被《戲劇》雜志作為封面?！赌仙接迫弧?、《夏夜納涼》等作品分別被中央美術學院、中國美術館收藏，作品多次被濟源市委、政府作為珍貴禮品贈送海內外嘉賓，并于2009年在黃帝故里拜祖大典舉辦個人畫展，獲得一致好評。

有關劉石平的文字已經寫了不少，總覺得余言未盡。

我喜愛劉石平的畫，尤其喜愛他的京劇人物，但與友人交談起來都知之甚少，于是我想起當今一句名言“酒香也怕巷子深”。

說起這位與畫壇巨匠李可染、席德進、吳冠中師出同門，又十八般武藝樣樣精通的大師級畫家，年逾九十仍健康地活著，提起他的大名理應如雷貫耳，不料他雪埋深藏六十年，不被人知，不被人曉，合了“酒香也怕巷子深”的話，也就不足為奇了。

1943年，劉石平考入“重慶國立藝?！?，那年我剛出生，他整整大了我22歲。以十八年一代人論，他大我一輩還綽綽有余，照常理我沒有資格舉薦這位雖望不重但卻德高的老前輩，中國畫壇有些滑稽，我雖小他許多，藝術更無從可比，但在這圈子久了，名氣便總有一點，更有些比我年輕甚至剛出道的畫家們，只要能“運籌”，只要肯下力宣傳，那名氣便與日俱增，個別的有些背景再善于炒作，那名氣便能被推舉到嚇人的地步。而劉石平作為畫壇宿將，有資歷有本事卻一文不名，為什么？這答案不說自明了。

現在的社會是無論人或物必須要先有名：名牌、名品、名演員、名畫家。只要有了名，眾人便趨之若鶩，否則，即使有天大的本事也依然無人問津。劉石平先生恥于自我包裝，自我販賣，樂意離群索居，甚至躲進深山，少與外界接觸，既不會興風作浪，哪里有推波助瀾呢？這就是性格即命運吧！

其實還是實實在在的好。近一段時間里，我認真研究了劉石平先生的京劇人物，我個人認為這是他所有作品中最出彩的一部分。盡管他的水彩畫得也極漂亮，油畫、素描、速寫都不錯，國畫各類都很見功力，甚至他簡潔明快的時事漫畫，都顯示著不凡的造詣，但我還要推崇他的京劇人物，這批畫應是他全部作品中的重中之重。

劉石平先生對京劇非常熟悉，自童年起就百般迷戀，愛京劇出于天性。九十年歲月，能看的能聽的劇目他幾乎看遍了聽遍了，好多戲的臺詞幾乎能夠倒背如流，可謂爛熟于胸，所以他畫京劇人物時便能夠信手拈來，最有特色的是能把大段大段的戲詞一字不漏地題在畫上。他自己能唱，又會拉京胡，票友們聚在一起，他為人伴奏，興頭來了還可以自拉自唱。由此可見，他畫京劇人物是胸有成竹，有的放矢。同樣，有些不了解京劇的畫家，雖也能畫出很優美的作品，但終究只有表象而已，與劉石平畫中的內涵不可同日而語，劉先生是把自己對京劇的理解，對京劇的熱愛都融進了自己的繪畫中，乃至融進血液里。所以，他畫的人物有血有肉，有靈有性，有風有骨。

正是因為對整個戲劇情節及人物關系清晰明了，劉石平便能抓住轉瞬即逝的精彩片刻，描繪劇中人物的一舉一動，一招一式、甚至一個眼神，準確貼切的讓人物從形體到神態都躍然紙上。得天獨厚的記憶積累，使他的創作擁有最大的展示空間。他的基本功雄厚扎實，在一個甲子輪回的六十年之前，他已在重慶國立藝專接受最嚴格的素描、速寫訓練，這種訓練延續一生，他的繪畫實踐始終沒有間斷，毋庸置疑，他的造型能力和創作能力是一般畫家無可比擬的，因此他的京劇人物才能夠栩栩如生，張張出彩。否則，單憑熟悉京劇是遠遠不夠的。劉石平對京劇的精通熟悉并擁有深厚的造型技巧，兩個優勢合二為一，他的藝術便無懈可擊。

我曾拿劉石平的作品與關良、韓羽二位大師的作品做過比較，同是京劇人物，關、韓更注重人物之神，而不大講究形；劉石平的京劇人物則形神兼備，雅俗共賞，寥寥數筆，出神入化，令人嘆為觀止。也許在常人眼光里，劉石平的京劇人物比起關良、韓羽更能讓人接受。在這里我毫無貶低關、韓二位前輩的意思，關良、韓羽的作品早有定論，他們的京劇人物在筆墨上爐火純青，但那是另一篇文章的內容了。

總之，劉石平先生的藝術成就，應該得到社會的足夠重視，劉石平在中國畫壇也應占有應得的位置。時代是永遠向前的，江山代有人才出，這是可喜可賀的事，對新生要愛護扶持，對前輩更要關心體恤，切不可“長江后浪推前浪，前浪趴在沙灘上”。世間萬物，都要飲水思源，把源頭保護好，才能夠真正的源遠流長。（責編：丁華）