錯(cuò)出的經(jīng)典

梅蘭芳的琴師，86歲高齡的姜鳳山老先生曾做客央視，做了一期梅蘭芳的專題節(jié)目。其問，他講述了一件梅蘭芳的往事。

那是早年，梅大師與人合演《白蛇傳》，梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中，白娘子有一個(gè)動(dòng)作，就是當(dāng)負(fù)心的丈夫許仙跪在地上哀求她的時(shí)候，她心中愛恨交織，用一根手指去戳許仙的腦門兒。不想，梅蘭芳用力過大，扮演許仙的演員毫無防備，向后仰去。

這是劇情里沒有的動(dòng)作，眼見“許仙”就要倒地，怎么辦?梅蘭芳下意識(shí)地用雙手去扶“許仙”。人是扶住了，可梅蘭芳馬上意識(shí)到：我是白娘子，他是負(fù)心郎許仙，我去扶他不合情理。于是，梅蘭芳隨機(jī)應(yīng)變，在扶住“許仙”的同時(shí)，又輕輕推了他一下。所以，劇情就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推，更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復(fù)雜心情。這三個(gè)動(dòng)作，將險(xiǎn)些造成的舞臺(tái)事故變成了出神入化的表演，得到了觀眾的認(rèn)可。從此，在以后的演出中，梅蘭芳就沿用了這三個(gè)動(dòng)作。而且，其他劇種也紛紛借鑒，使這一系列動(dòng)作成了經(jīng)典之作。

在我們的工作和生活中，失誤和錯(cuò)誤是難免的，關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯(cuò)誤以后怎么去處理。處理不當(dāng)，全盤皆輸；處理得當(dāng)，則能敗中取勝，化腐朽為神奇。