渾厚清逸 蒼勁豪邁

方琮，是清朝乾隆時期的宮廷畫家，生卒年不詳，其姓名見于畫史記載，如胡敬《國朝院畫錄》卷下云“方琮，字黃山，張宗蒼弟子工山水。《石渠》著錄四十有八?！必摹蹲x畫輯略》云“方琮，字友璜，號石顛，浙江人。善山水，從學于張宗蒼，筆致能相似，身得其傳，供奉內廷。”據歷史記載，方琮于乾隆十六年（1751年）隨其師張宗蒼進入內府，直到乾隆四十三年（1778年）仍在宮廷任職，在宮廷作畫有二十多年，是任職較長的宮廷畫家之一。方琮的作品被《石渠寶笈·續編》、《石渠寶笈·三編》收錄的共有四十八件，其實際在宮中作畫的數量要遠遠超過此數。清代宮廷繪畫中的山水畫，是以“四王”（王時敏、王鑒、王、王原祁）的畫風為主流，其中尤其是王原祁的畫風統治宮廷畫壇最久。王原祁的很多學生進入宮廷，成為供奉畫家，張宗蒼就是王原祁的再傳弟子，而方琮應當算是王原祁畫風的第三代傳人，頗受乾隆皇帝青睞。方琮在宮中所作大量的山水畫，大都是為裝飾宮殿和各處行宮墻面用的，但也有一些被收藏于內府，如《石渠》著錄的就有四十八件之多。因此，方琮是清代宮廷中一位比較重要的畫家，但就是這樣的一位畫家，卻和淮陰有過交往，現淮安市博物館收藏的《仿黃公望山水軸》就是證據之一。

《仿黃公望山水軸》，縱144厘米，橫60厘米，紙本。上寫群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，境界深遠。其近景是一片拳石丘坡，幾株老松雜樹，前后穿插，偃仰崢嶸，曲盡其態。中景是碧波平湖，水光瀲滟。湖邊樓臺屋宇，山門寺院，聳立于山間。其后是青山數重，層巒疊障，其插云天。此幅用筆沉著，峰巒渾厚，遠近景物層次分明，山石皴法多以干墨積累，林木間亦用淡墨干擦，氣韻蔥蔚可觀，所寫是一片秋天景象，仿佛使人置身太古之初。這是一首大自然的頌歌，音調鏗鏗，雄壯豪邁。清代乾隆之際，土大夫于仕宦余暇，以筆墨供奉太平之娛，都以溫潤清逸為特色，此幅就是清廷繪畫中典型風格之作，描繪了祖國山河的美麗景色。畫上有大段題跋，記述了作此畫之背景，其跋云“曩于淮陰程氏思研齋得觀大癡老人溪亭覓句小軸，筆超氣渾洵，令尋味不盡其妙，迄今數載，時忽神往。戊寅秋九月，退值之暇，菊色盈窗，幽興勃然而生，恍如一峰老人在焉。率氣追摹，雖心手相忘妍強，恐不復自辨。”此題跋中的“淮陰程氏思研齋”，已不可考，推測為定居于淮安河下之程氏。清乾隆時期，程氏為淮安河下之旺族，是長居淮安的安徽籍客商，世代以經營淮鹽為業，其族程嗣立、程夢星、程景芳、程塏等人，好收藏，重交友，風流倜儻，吟詩作畫，名重一時。許多南來北往的游客過淮時都于此停留，酒宴琴歌，品茗賞菊，詩詞酬唱，一時傳為佳話，而方琮就是其中的一位。落款為“奉質岡翁道長老先生鑒定，石巔弟方琮并識。”此戊寅為乾隆二十三年（1758年），落款下鈐圖章一枚，因漫漶不清，已不可辨認。此幅不僅是一幅優美的山水畫，也記載了方琮和淮陰程氏之交往，故有重要歷史和藝術價值，彌足珍貴。

（責編：李禹默）