我國無形資產保護現狀

摘要：自20世紀90年代以來，數字技術的發展和廣泛應用給知識產權，尤其是版權制度帶來了危機與挑戰，版權制度不能及時適應數字技術的發展，這給版權相關人帶來了相應的影響，尤其給版權所有者帶來一定的損失，版權法不能適應數字技術的狀態，給我國社會經濟、文化、法律都造成一定的負面影響，本文從數字環境下分析我國版權法面臨的傳播途徑、傳播媒介、私人復制等方面的危機，并從技術保護、權利管理信息、版權法、特別版權費等方面提出相關對策。

關鍵詞：數字環境 版權法 危機與對策

版權是知識產權的一種類型，由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇等方面的作品組成，由于版權性質的特殊性，使得版權與科學技術的進步以及發展有著密切的聯系，版權制度在其產生以及發展的過程中一直因技術的發展和進步而不斷地加以修改和調整，但是，進入數字時代以后，版權制度受到前所未有的挑戰，其表現在如下幾個方面；

一、傳播途徑的多元化

數字技術使得作品的制作和傳播途徑發生了根本的變化，傳統版權法中，版權權利人實施版權便利是在作品傳播的過程中通過相關節點完成的，即中間媒介組織，傳統的作品傳播模式只有有限的可控的中間媒介組織，但是，在數字技術環境下，各種作品都可以通過二進制比特的虛擬形式傳播，這使得中間媒介組織的數量和種類都增加很多，甚至連普通大眾都可以直接或間接地中間媒介傳播者，這意味著，作品有可能不經過傳統的中間媒介而經過新的媒介——數字技術媒介，將作品直接傳播到消費者手中，這使得傳統版權中，無論是版權相關人的法律制度還是經濟模式都發生了變化，并且這種經濟模式的變化，給版權所有者帶來一定的挑戰，數字環境下的消費者就像進電影院沒有買票一樣享受版權人的作品。

二、傳播媒介的一體化

版權法具有一定的媒介偏向性，而隨著技術的一體化，即數字化，所有的媒介都將以數字的形式存在和傳播，即不管書籍、音樂還是影視作品，其內容最終以0和1的形式傳播，傳統上的媒介都將趨于一體化，而傳統的版權法是具有媒介偏向性的版權法，不同媒介對應不同的版權法種類，受到版權法的不同約束，但是，現在“分而治之”的版權法受到較大的挑戰，版權法是規范作品有形載體的復制與發行的法案，而數字環境下，版權規定相關的傳輸數據，這意味著以前基于不同紙質種類的版權法和現在基于數據的版權法沒有太多的共同點，而我國比較健全的版權法在上世紀90年代發布，比發達國家晚了200年左右，而互聯網接入我國也是在90年代，這意味著我國版權法在剛出臺時就已經落后了，落后于數字技術，例如：在1999年，將他人作品發到BBS上，是侵犯了版權人的發行權還是復制權，當時并不清楚，因而，也不能確定是否還適應第一銷售原則，版權分類的媒體偏向性在數字環境下不在適用，相應的版權法亟待健全。

三、私人復制的大眾化

合法的私人復制主要指作品的個人使用者為非商業性的目的對合法獲得的作品進行復制，合法私人復制即基于市場失效理論以及基于對版權人極小的利益沖突，但是，隨著數字技術的發展，公共復制以及私人復制的概念變得越來越模糊，也就是說，隨著科學技術的發展，復制變得越來越大眾化，私人復制對成本、技術的要求越來越低，普遍的私人復制出現，與傳統手寫、打印不同，數字技術的出現可以使私人復制進行得簡單完美，并且，私人復制已經進入了音樂、電影等行業，金斯伯教授對此有些評價：傳統上，版權人總是避免打擊版權作品的最終用戶，這部分原因是是追究最終用戶的責任是高成本和不受歡迎的，但主要原因終端用戶很少能復印版權保護的作品，即使復制，量也很少，也很少進行廣泛傳播”。但是，數字技術下的私人廣泛復制已經成為可能，私人復制對版權人的沖突也是很大的，版權人如果對此不進行合適的調整，顯然贏得這場勝利的希望是很小的，這是數字技術給版權帶來的挑戰之一。

與傳統的技術相比，數字技術下的信息傳播具有更強的功能性，這以計算機程序為代表的數字技術的表現尤為突出，計算機程序的這些功能是以往版權保護所不曾提過的，但是，技術的問題可以用技術以及法律解決，尤其數字技術的發展為我們提供了問題的解決方案：

一、技術措施保護

技術措施保護，通常是指版權權利人對作品的接觸控制、復制控制或者其他控制等來實現對版權作品的適用進行控制的技術措施，我國《信息網絡傳播權保護條例》第二十六條對技術保護的定義為：“技術措施，是指用于防止、限制未經權利人許可閱覽、欣賞作品、表演、錄音錄像制品的或者通過信息網絡向公眾提供作品、表演、錄音制品的有效技術、裝置或者部件。

一般而言，根據保護措施的目的，可以將保護措施分為四類：一是保護版權人排他性權利的技術保護措施，主要指通過技術措施禁止他人未經版權人授權的許可而實施侵犯版權人權利的行為。二是控制結束的技術措施，主要指控制對所保護的信息和內容的接觸和獲得，這種措施，一方面可獲得相應的費用，另一方面保護內容，此種保護可通過密碼密鑰技術來實現，即通過支付一定費用獲得密鑰的消費者才可獲得閱讀權限，三是標志與識別功能的技術保護措施，主要指保護包括作品在內的一系列的相關信息，該保護措施受WCT第12條保護，四是電子權利管理系統保護措施，即通過電子網絡的形式對作品許可使用進行認證即監管，包括數據加密技術加密技術、資質認證技術等

二、權利管理信息

WCT對權利管理系統的定義為：“指識別作品、作品的作者、對作品擁有任何權利的所有人的信息，或者有關作品使用的條款以及條件的信息和代表此種信息的任何數字或代碼，各種該類信息均附于作品的作品的每件復制品上或作品在向作品在向公眾傳播時出現。”權利管理信息在數字環境出現之前就已經開始使用，在數字技術環境下，權利管理信息也發揮著重要的作用，例如：有關許可的獲得、版稅的支付方式、版權人的有關要求等，因此，其在各國都得到了廣泛的應用，我國《信息網絡廣播管理條例》中的“權利管理電子信息”是指說明作品及其作者、表演及其表演者、錄音錄像制品及其制作者的信息、作品、表演、錄音錄像制品權利人的信息和使用條件的信息，以及表示上述信息的數字及代碼，通過權利管理信息來傳遞作品內容以及提供提供和使用版權權利人設計的規則或者版權法規所規定的規則，進而實現版權保護，權利管理也有與之相配套的一系列法律概念，包括DRM等

三、完善版權法

數字環境日新月異，也要求有不斷完善的法律制度與之相適應，數字環境下的版權法適應不斷地發展以及完善中不斷尋找版權平衡，完善版權法規，為技術管理等提供相關基礎，同時版權的傳播有諸多的結點，而進行版權傳播傳輸的中間組織機構也呈金字塔狀，即在幾個大的網絡信息傳遞公司之下存在著為數眾多的附加傳輸機構，版權法也可在信息傳輸的重要結點上給予相關規定

四、特別版權費

特別版權費，即版權人放棄行使排他性權利中禁止他人使用在其作品的部分而剩下獲得相應版權的部分，特別版權費，也就是允許作品的傳播，但是依靠一定的技術保護機制，使得作品在傳播的過程中版權人能夠得到相應的版稅，這類同于“按需付款”的商業模式，在這個模式下，用戶是面向大眾的所有群體，用戶為每次從互聯網上獲得作品或者作品的某些部分而支付相應的版稅，在這樣的機制下，版權傳播的金字塔結構也向扁平化的方向發展，版權人通過這種形式來適應數字技術環境下版權傳播違大眾的特點，以此來適應技術的發展，維護自身權益。

參考文獻：

[1]PAMELA SAMUELSON Copyright ，digitaldata，and fair use in digital networked environment [EB/OL]

[2]TIM WLL.Ibid：B4

[3]WCT第12條

[4]《計算機網絡》 謝希仁

作者簡介：

孫自學（1990.2- ），江蘇徐州人，本科，南京中醫藥大學