伊朗電影用溫情贏得尊敬

本報駐伊朗特約記者 鄭子之 本報駐法國特約記者 董 銘

借著電影《別離》在美國奧斯卡斬獲“最佳外語片獎”，伊朗，這個政治上正同西方國家劍拔弩張的中東古國，再一次成為世界輿論的關(guān)注點。其實早在去年該片導(dǎo)演在柏林接過金熊獎時，因為外交原因而被歐美孤立的伊朗，就通過電影的方式獲得了理解和尊重。奧斯卡能夠給予肯定，再次證明感人的藝術(shù)作品是不分國家、超越文化的。

靠兒童電影打下國際影響力

美聯(lián)社近日報道說，自《別離》2月底在耶路撒冷首映以來，為觀看這部在德黑蘭拍攝、成本不足100萬美元的影片，以色列影迷把多家電影院擠爆，至今觀影人次已達(dá)3萬。人們都想一睹伊朗尋常百姓是怎樣過日子的。實際上，作為西亞穆斯林國家，伊朗在國際影壇一直處于邊緣地帶。早年間，伊朗電影院只是富有男人的專利，女性被禁止進(jìn)入。兩伊戰(zhàn)爭后，伊朗政府認(rèn)識到電影在意識形態(tài)方面的巨大影響，一方面嚴(yán)格限制西方影片，一方面通過嚴(yán)格的審查制度和專項資金扶植，鼓勵拍攝以伊斯蘭教為主旋律的本土電影。不過教化味濃重的電影很難得到影迷的追捧。1997年哈塔米總統(tǒng)上臺后，逐漸寬松的文化政策使伊朗電影迎來發(fā)展時期。以《小鞋子》、《天堂的顏色》、《白氣球》等為代表的伊朗兒童電影，憑借純凈、細(xì)膩、溫情的藝術(shù)風(fēng)格在國際上贏得贊譽(yù)。不過，這依然沒有改變伊朗電影業(yè)總體上投資規(guī)模小、家庭作坊式的生產(chǎn)流程，以及市場化程度不高等問題。

在伊朗大中城市，電影院的數(shù)量并不算少，但大多數(shù)放映條件很一般。由于伊朗嚴(yán)格禁止在公眾場合飲酒、跳舞等娛樂活動，因此去影院看電影成為民眾很喜歡的休閑方式。目前，伊朗電影院依然很少播放外國影片，部分好萊塢經(jīng)典片和現(xiàn)代題材電影經(jīng)政府審核后可以播放，但諸如男女親密鏡頭以及女性衣著暴露的場景，都會被刪除。要想看歐美最新潮的大片，只能去小店買盜版碟。

女導(dǎo)演和女性題材影片獨樹一幟

伊朗導(dǎo)演被大概分成四代，其中《小鞋子》導(dǎo)演馬基德·麥迪吉和《生命的圓圈》導(dǎo)演賈法·帕納西代表的第三代，已獲得不小的國際聲譽(yù)。伊朗電影有時會在淡淡的傷感中探討生存的價值，正如《別離》中男主角一句發(fā)自肺腑的質(zhì)問，“你一直想要離開這里，是因為你害怕留下”。近年來，伊朗電影人紛紛通過合拍方式走進(jìn)世界影壇，許多年輕人在德法英等國的電影專業(yè)學(xué)院留學(xué)，然后把西方先進(jìn)的理念帶回伊朗本土，拍攝更適合年輕人看的作品。也有一些激進(jìn)的電影人選擇在西歐影壇發(fā)展，譬如創(chuàng)作《我在伊朗長大》和《沒有男人的女人》的兩位女性導(dǎo)演，其作品風(fēng)格凄美、充滿靈性，獨立于伊朗傳統(tǒng)的寫實色彩。

此外，對女性群體的特殊關(guān)注，多年來一直是伊朗電影的常見主題。《當(dāng)我成為女人》、《女人花》都具有代表性。《別離》導(dǎo)演法哈蒂斬獲銀熊的《關(guān)于伊麗》也屬此類。《午后五時》的女導(dǎo)演薩米拉·馬克馬巴夫算作第四代，她在戛納電影節(jié)獲得評委會大獎時，年僅23歲。不過，盡管包括《我在伊朗長大》在內(nèi)的合拍片通過國際電影節(jié)產(chǎn)生全球范圍的巨大影響，但伊朗本土觀眾幾乎沒有看過這些獲獎作品。

年產(chǎn)80余部電影

如今，在伊朗政府“法拉比基金會”的政策支持下，伊朗電影年產(chǎn)量穩(wěn)步增長，上世紀(jì)七八十年代僅40部，新千年后穩(wěn)定在80余部，出口量增加，制作成本普遍維持在15萬到30萬美元之間。此外，伊朗年輕一代更加青睞外國類型片，本土那些純消遣的小型商業(yè)片越來越難引起關(guān)注。這種循序漸進(jìn)的影響讓伊朗制作人有了危機(jī)意識，也讓電影內(nèi)容逐漸開放，懸疑、驚悚和恐怖片開始走進(jìn)電影院。恐怖片《公路》是2007年伊朗最賣座的影片之一，盡管技術(shù)差強(qiáng)人意，但能看到這種類型片已經(jīng)是伊朗電影的新突破。

現(xiàn)在國際影壇大約活躍著十余名伊朗電影人。無論新老導(dǎo)演的作品，都能讓人體會到不同于西方的詩意與傷感。低成本的拍攝環(huán)境、不加雕飾的質(zhì)樸表演、對于現(xiàn)實的細(xì)膩觀察，這些伊朗電影的典型符號給觀眾留下深刻的印象。▲