杭派竹笛與數(shù)字化應(yīng)用

王春明

【摘 要】竹笛是我國的常用民族樂器，杭派竹笛具有鮮明的藝術(shù)特點。在數(shù)字音樂技術(shù)廣泛應(yīng)用的今天，竹笛的數(shù)字化發(fā)展也是令人關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】笛子；數(shù)字化；采樣；采樣器

1 竹笛

笛子是我國傳統(tǒng)音樂中常用的樂器之一，又稱為“竹笛”，一般分為曲笛和梆笛。曲笛主要為昆曲伴奏和民間器樂合奏，其音色醇厚，多用疊、打、贈、顫音等演奏技術(shù)；曲笛因昆曲而得名，是江南絲竹等地方音樂和昆曲等戲曲音樂中重要伴奏樂器之一。梆笛因為梆子戲伴奏而命名，音色較亮，多用花舌、吐音、歷音、剁音等演奏技巧，富有濃郁的北方色彩。此外還有玉屏笛、七孔笛、短笛等。竹笛表演有南派和北派之別，南派委婉，北派豪邁，還有杭派、中原流派等。南派以趙松庭為代表，代表作如《早晨》、《鷓鴣飛》等，素材多來源于江南絲竹音樂，常用顫、疊、贈、打等演奏技巧。北派代表人物是馮子存，素材大多來自北方的民歌和戲曲音樂，代表作有《喜相逢》、《五梆子》等，多用吐音、剁音、花舌等演奏技巧。笛子的表現(xiàn)力非常多樣，它既能演奏舒緩的旋律，又能表現(xiàn)粗獷的風(fēng)格，也可以奏出柔美的小調(diào)。

2 杭派竹笛

趙松庭是杭派笛子的代表人物，在藝術(shù)風(fēng)格中，兼容不同藝術(shù)風(fēng)格流派，以江浙一帶的民間音樂為基礎(chǔ)，具有深厚的戲曲音樂功底，結(jié)合中外的創(chuàng)作技法。不僅是一位杰出的竹笛演奏家和教師，同時還是一位竹笛文化學(xué)家。他將竹笛的氣息技術(shù)總結(jié)為：控、變、換、震、沖、泛等六種； 指法技術(shù)歸納為：疊、歷、滑、顫、震、叉、剁、贈、打九種；將舌頭技巧歸納為：單、雙、三、輕、花。

作品分為三類：

一是，南派北派風(fēng)格結(jié)合。如《早晨》等，《早晨》在樂曲的創(chuàng)作上藝術(shù)形象清新。演奏技巧服從于內(nèi)容。在演奏技巧方面將南北派技術(shù)結(jié)合。樂曲由三段和尾聲組成。一段是引子，節(jié)奏舒緩，氣息控制準(zhǔn)確。二段是快板，包括主題呈示及其發(fā)展、鳥鳴的旋律化，旋律流暢。三段為華彩樂段，節(jié)奏富有舞蹈化，快速的飛指與花舌，是樂曲的高潮段落。尾聲部分，使用連續(xù)的八分音符。音樂素材源于昆曲。二是，具有杭州民間音樂風(fēng)格樂曲，如《三五七》、《二凡》等。《三五七》是由婺劇曲牌改編，風(fēng)格粗獷，第一部分引子為倒板，使用顫音、圓滑音等技巧，特殊的起句板眼，加上大量的顫音、打音，將婺劇特有的風(fēng)格給予準(zhǔn)確的表現(xiàn)。三是，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文人審美情趣，如《鷓鴣飛》、《幽蘭逢春》等。《鷓鴣飛》原為民間樂曲，改編依據(jù)是唐代的詩歌，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文人音樂特征，全曲由引子、慢板、快板及尾聲四部分組成，樂曲快慢強弱對比明顯。引子只有四個音符，但富有變化，運用實指和虛指顫音的氣息變化，音符的八度處理，虛實變化。

3 數(shù)字技術(shù)簡介

笛子演奏家的現(xiàn)場演奏和音像作品，為聽眾帶來藝術(shù)享受。近幾年隨著計算機技術(shù)和數(shù)字音頻技術(shù)的提高，小工作室在音樂制作中成為主力，民族風(fēng)格的音樂作品占有相當(dāng)大的比例，笛子等民族特點音色有著廣泛應(yīng)用，特別是使用采樣技術(shù)的音色。這就給笛子的數(shù)字化應(yīng)用提供了很好的渠道，也為笛子演奏家的“演奏”音色提供了推廣應(yīng)用的平臺。采樣器可以分為硬件和軟件，軟件采樣器主要有GigaStudio、Kontakt、SampleTank、Vsampler等，現(xiàn)在應(yīng)用比較廣的是Kontakt。Kontakt是由Native Instruments公司開發(fā)的，它有Windows和MAC版本，平臺兼容；運行模式可以分為獨立和插件兩種方式，可以廣泛地應(yīng)用于現(xiàn)場表演和工作室音樂制作；Kontakt使用的音色插件格式也較多，如VST、RTAS、AU等，并且制作了原廠的音色庫，音色庫分為樂隊、合唱、管弦、合成、都市節(jié)拍、復(fù)古和世界等七種類型。樂隊可以分為銅管、鋼琴、電鋼琴、管風(fēng)琴、吉他、貝斯和套鼓等七種。合唱可以涵蓋CUBASE、SONAR、FLstudio、ACID、PRO TOOLS、Logic等主要宿主軟件。它的音色庫也很豐富，包括交響、流行、電子和民族各種風(fēng)格。操作簡便，無論是音色調(diào)用，還是音色的修飾都不復(fù)雜。竹笛的音色插件主要是KongAudio，可以進行參考。下文就要對笛子的數(shù)字采樣音色的制作，進行闡述。

4 具體方案

制作笛子采樣音色：

需要參與的制作人員：演奏家、錄音師、音頻工程師、程序設(shè)計師、市場推廣人員等等。

選擇工具：軟件采樣器。軟件采樣器，是對采集的音頻樣本進行編輯、存儲和回放的工具，能夠?qū)崿F(xiàn)演奏音色的制作應(yīng)用。

選擇的軟件采樣器：KONTAKT是現(xiàn)在軟件采樣器的主力產(chǎn)品，功能全面，使用也不復(fù)雜。

制作笛子采樣音色的流程：錄制采樣、導(dǎo)入采樣、編輯采樣、效果處理和導(dǎo)出。

4.1 錄制采樣音色

錄制采樣音色樣本，需要演奏家和錄音師的密切配合。對于演奏模式和錄音模式要多實踐，力爭獲得高質(zhì)量的樣本，這是采樣音色制作成功的基礎(chǔ)。錄音是一門大的學(xué)科，本文不再累述。采樣音色名稱的命名，因為KONTAKT不識別中文，所以要使用英文和數(shù)字，便于后期編輯設(shè)置。

4.2 編輯采樣音色

4.2.1 音色項目設(shè)置

主要包括音色信息、控制器、DFD與載入和采樣音色的設(shè)置。包括采樣音色的名稱。音色信息主要是音色簡介、音色圖標(biāo)的選擇、進行音色分類等；控制器是64號控制器的控制類型和激活形式；DFD和載入是對于音色硬盤直接讀取的預(yù)讀內(nèi)存的大小；音色設(shè)置包括聲音移動方式、聲音淡出時間、編組的切換鍵位、MIDI鍵盤移調(diào)、音域范圍和力度范圍。如果沒有特別的要求，以上設(shè)置可以使用默認(rèn)值。

4.2.2 音色編輯

主要包括鍵盤映射編輯、編組編輯、LOOP編輯和腳本編輯。鍵盤映射編輯主要包括采樣音色的載入和音位的調(diào)整。編組編輯主要是對采樣進行分類編組，便于對同組的采樣進行相同和不同的處理。例如相同的樂器演奏法和打擊樂的同類別音色。LOOP編輯可以對采樣音色進行循環(huán)設(shè)置。腳本程序編輯可以對預(yù)設(shè)的程序進行編設(shè)，包括七類：效果、和音、特殊音色、演奏、音序器、音調(diào)和實用。應(yīng)用以上編輯手法可以方便的制作笛子音色，包括各種特殊演奏效果。

4.2.3 源模塊

源模塊提供了六種回放引擎：采樣、DFD、音高器、時間器Ⅰ、時間器Ⅱ、節(jié)奏器。

4.2.4 放大器

放大器是調(diào)節(jié)音色聲音的音量和聲像。

4.2.5 調(diào)制器

調(diào)制功能包括包絡(luò)器、低頻振蕩器、其他調(diào)制器和外部拓展。

4.3 效果處理

4.3.1 效果處理

效果包括效果模塊、濾波模塊和調(diào)制功能模塊三類。效果模塊包括壓縮、限制、相位反轉(zhuǎn)、AET濾波、環(huán)繞聲、飽和、低保真、立體聲增強、失真、發(fā)送量、溫暖失真、旋轉(zhuǎn)、鼻音、擺位、移相、鑲邊、合唱、混響、延遲、采樣混響和增益補償?shù)取V波模塊包括采樣、合成、效果和均衡器等。調(diào)制功能模塊包括包絡(luò)調(diào)制、低頻振蕩、其他調(diào)制和外部調(diào)制源等。滿足音色的效果處理。

4.3.2 輸出

可以進行最后的效果等處理，存儲為專用格式，基本把一個笛子音色制作成功，可以在音序器中調(diào)用，制作出相應(yīng)風(fēng)格的音樂作品。

【參考文獻】

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[責(zé)任編輯：尹雪梅]