如何鑒賞紫砂壺陶刻的刀功

劉 勇

江蘇宜興 宜興 214221

陶刻裝飾俗稱“刻字”、“雕刻”，藝人們根據創作意圖，用鋒利的小鋼刀在紫砂泥胚上雕刻文字和圖形，得到完整的半成品。然后將其裝套進窯燒成為成品。，陶刻裝飾集文學、書法、繪畫、篆刻于壺藝之中，是紫砂裝飾的主要手段。

紫砂陶刻的技法，可分為“刻底子”和“空刻”兩種。刻底子，是先用毛筆在胚體上書畫，定稿后用陶刻刀依照墨跡雕刻。空刻，是指以刀直接在胚體上雕刻。紫砂陶刻的表現形式，除陰刻外，還有陽刻、啄沙地等。

不上色的陶刻叫清刻，刻后著顏色的叫著色刻。泥未干時稱濕刻，泥胚干后稱干刻。書畫墨跡和雕刻可以一人完成，更多分別為不同的人完成，紫砂陶器上就有某某畫某某刻的銘款。行內有上手、下手之分。

廣義地說，紫砂陶刻（紫砂刻繪）也應屬“金石學”之范疇，雖與篆刻在用材和形式上有所不同，但藝術技巧和審美法則是相通的，與印章之字法、章法和刀法極為類似。陶刻家既要具備相當高度的文化修養和藝術造詣，又要熟悉紫砂泥性，精通刀法，而在紫砂器的圓弧面上操作有更大難度，故紫砂陶刻不經數年或更長時間的磨練和體悟是很難入其境界的。有些成熟的書畫家、篆刻家偶爾涉及，卻無法深入，所刻作品往往缺少紫砂陶刻獨特的韻味和審美趣味。

欣賞陶刻作品，人們很看重刀功。好的用刀應該洗練沉穩，剛勁老辣，有內涵、分深淺，節奏明快，疾徐有致,刀到意到。用刀與中國書法和繪畫的用筆同氣連枝，相互昭彰。“以刀代筆”是對陶刻本質的描述，書法中的虛實用筆，繪畫中的濃墨淡彩，金石中的爽利刀味，盡可在沉著、痛快、爽利的刀痕和濃烈、醇厚、雋永的刻味中表現出來。透過這種簡括但不簡單、粗獷但不粗俗、精微但不細碎的刀法和刻味，觀者自得跡外傳神之機趣，籍此體察自然，感悟人生。

當陶刻衍生為一個獨立的行業后，便有了專門的陶刻藝人，也改變早期在半干的坯體上題刻為干坯上鐫刻了，經過幾十年的積累，總結出多種刀功表現技法。有雙刀正入法、單刀側入法、還有澀刀、沖刀、切刀、帶刀、留刀等傳統刻法和綜合雙刀與單刀刻法之沙地刻、陽文刻、著色刻等方法。

雙刀正入法是紫砂陶刻中最常用的刀法，一般先繪墨稿，再循其跡而運刀，此法亦稱刻底子。鐫刻操刀之法不同于治印，刻刀略薄于小號刻印刀，刀刃磨成銳角插入專用刀管，以握毛筆狀操刀，與刻印不同的是，印章體積小，印面平整，一般以石就刀，即石轉刀不轉。而紫砂壺身很多是呈不同規則的弧度，體大易損，宜以刀就坯，捻管轉刀便成紫砂陶刻最基本的使用方法了。運刀要一刀劃到底，不滯刀、不拖沓，輕重深淺恰到好處。常以明快果斷，氣脈相連來表達刻味和筆意。一筆之間也可由多次切刀法奏成，鋒刃起止處呈犀利刀痕，尤如書法中提按使轉，頓挫起伏之筆意。

紫砂陶刻中的單刀側入法運刀技巧難度較高，陶刻家須精于金石書畫之道才能運刀自如，否則作品會徒生“匠氣”而少了“書卷氣”。操刀時講求成竹在胸，意在刀先，未著刀而胸中自有刀痕，刀起刀落時注意筆劃起勢收勢，既要放得開又要收得住，奏刀準、狠、穩、干凈利索、抑揚有致。該刻法刀痕明顯、鋒芒畢露，頗有狂草書和大寫意之氣勢磅礴、激情奔放的感覺。

[1]《中國茶壺大觀》 李治元 臺灣長春樹書

[2]《中國工藝美術大詞典》 吳山 江蘇美術出版社

[3]《名壺集錦》 臺灣鐘文出版社