香港的藝術(shù)在哪里?

香港的藝術(shù)機(jī)構(gòu)不為內(nèi)地人所熟知，香港畫廊最初多以商業(yè)為首要目的，即使到日前為止，商業(yè)仍然香港眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)所繞不開的議題。在這個(gè)寸土寸金的地方，畫廊一直在尋求著自己的發(fā)展空間，財(cái)大氣粗者繼續(xù)留在繁華的商業(yè)區(qū)等待實(shí)力雄厚的買家，資金稍弱者則在尋找著更加便宜的新空間。而香港政府的藝術(shù)項(xiàng)目也僅僅將藝術(shù)作為點(diǎn)綴或者視為商業(yè)的附屬，藝術(shù)區(qū)更是成為“在不影響日后土地發(fā)展的情況”下，可以自由發(fā)展的“世外桃源”，其實(shí)更像是被人遺忘的一個(gè)角落。下文中會(huì)整體介紹在香港這個(gè)彈丸之地的各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)所在，我們可以看到商界的畫廊、政府的文化區(qū)、藝術(shù)家的工作室在這個(gè)商業(yè)大都市中的現(xiàn)狀與際遇，也為我們呈現(xiàn)香港的藝術(shù)生態(tài)提供一個(gè)索引。

中環(huán)：畫廊聚集地

回溯香港近百年殖民地歷史，有較多外國(guó)人居住和工作，他們擁有自己的文化圈子。當(dāng)?shù)匾恍┊嬂葘檠笕朔?wù)，這些畫廊多藏于大酒店或會(huì)所中，經(jīng)營(yíng)的多是歐美畫家作品，收藏者亦是歐美人士以及部分歐化華人。過去這些畫廊不顯眼，外人難窺其秘：近年香港經(jīng)濟(jì)不景，為了擴(kuò)大客源，這些畫廊開始不時(shí)在傳媒露面，有的則落腳于外國(guó)人經(jīng)常光顧的地區(qū)。

香港也是公認(rèn)的購(gòu)物天堂，有不少著名的大型商業(yè)中心。前幾年，這些中心多設(shè)畫廊。近兩年生意難做，其中一些結(jié)了業(yè)，一些則艱難維持。這類畫廊主要針對(duì)游客，不看重推介畫家，什么好銷就賣什么，以前還賣行畫，后來檔次漸高，但仍有較濃的商業(yè)色彩。香港生意人腦瓜靈，不時(shí)會(huì)有從不與藝術(shù)沾邊的公司染指經(jīng)營(yíng)繪畫生意，或辦展覽或投資畫家；但因經(jīng)營(yíng)盲目，多是鼓噪一陣即銷聲匿跡。雖然香港藝術(shù)市場(chǎng)的真正建立不過是近十年的事，且近年全球經(jīng)濟(jì)不景氣，但因其市場(chǎng)潛力大，故被國(guó)際藝術(shù)商看好。世界兩家大拍賣公司都在香港設(shè)壇，亞洲藝術(shù)博覽會(huì)亦多次在香港舉辦。

近幾年，香港較為出色的畫廊多以“經(jīng)營(yíng)”內(nèi)地畫家為主。如專營(yíng)前衛(wèi)畫家的漢雅軒畫廊和主營(yíng)學(xué)院寫實(shí)繪畫的蘇尼畫廊。前者肯投資中國(guó)有爭(zhēng)議的畫家，買斷其作品，并將其打入國(guó)際藝術(shù)大展。后者則愿意為作者舉辦個(gè)人畫展，策劃市場(chǎng)推介，但就很少與畫家簽約。此外，萬王堂、樂古堂、藝倡等畫廊似乎只對(duì)內(nèi)地最知名的畫家感興趣。而三行畫廊則把主要精力放在華裔知名畫家身上，間中亦會(huì)為內(nèi)地中青年畫家舉辦個(gè)人畫展。香港還有幾家側(cè)重經(jīng)營(yíng)油畫家的畫廊，如奕源莊、雅軒、香港藝苑畫廊等：另外還有幾家經(jīng)營(yíng)內(nèi)地中青年水墨畫家的畫廊，如云峰、收藏家、香港藝苑等。

香港的畫廊大多集中在中環(huán)，國(guó)際知名畫廊高古軒、白立方也在近幾年落戶于此，這里在英國(guó)殖民時(shí)期是國(guó)外的商業(yè)公司和政府機(jī)構(gòu)的所在地，而外國(guó)人對(duì)于中國(guó)古董藝術(shù)品的喜愛也就促成了這里的藝術(shù)品交易，上世紀(jì)八十年代，這里漸漸出現(xiàn)了眾多的畫廊，由此，香港的畫廊便慢慢在此匯聚。中環(huán)的畫廊主要聚集在以下四個(gè)地方：畢打行、荷李活道、奧卑利街、雪廠街。

皇后大道中的畢打行是除了中國(guó)銀行以外唯一臨街的小高層建筑，建于1923年。在這里匯聚了當(dāng)今香港非常有影響的三家畫廊，有香港最具實(shí)力的畫廊漢雅軒，還有西來的高古軒和Ben Brown，雖然這里租金昂貴，但是為了能夠吸引更好的觀眾，很多知名畫廊還是選擇了這個(gè)寸土寸金的地方。荷李活道被稱為“古董街”，是中環(huán)畫廊聚集最密集的街道。這里的租金昂貴，能承擔(dān)這里地鋪?zhàn)饨鸬漠嬂缺厝皇秦?cái)力穩(wěn)健，像萬玉堂、精藝軒、Connoisseur Gallery都是香港中青資歷或以上的畫廊。此外還有廣生號(hào)、極品軒這樣的老字號(hào)藝?yán)仍谝黄稹６鴣碜约~約的Sundaram TagoreGallery算是中環(huán)區(qū)最早進(jìn)駐的外國(guó)連鎖畫廊，也是第一家在香港成立的國(guó)際畫廊。它的創(chuàng)始人SundaramTagore是著名詩(shī)人泰戈?duì)柕暮笠帷：衫罨畹郎希€有奧卑利街這條位于法定古跡中環(huán)警署隔壁的爬山小珞，匯集了數(shù)家當(dāng)代藝術(shù)畫廊：New Gallery、少勵(lì)畫廊(Schoeni Art Gallery)以及奧沙畫廊。這條小路上還有規(guī)劃在2014年改造成創(chuàng)意工作室和藝術(shù)學(xué)校的舊警察宿舍，以及將改造成藝術(shù)展示場(chǎng)地的舊中環(huán)警署。

雪廠街距離荷李活道比較遠(yuǎn)，但是也是一些畫廊的選擇之地。在雪廠街上，零散地分布著數(shù)家具實(shí)力的畫廊：香港季豐軒畫廊，和位于雪廠街16號(hào)西洋會(huì)大廈8樓的美國(guó)畫廊de Sarthe Fine Art。de Sartne Fine Art創(chuàng)辦人巴斯卡·德·薩爾特在接受采訪時(shí)表示，他在亞洲各地游歷差不多30多年，發(fā)現(xiàn)香港是亞洲最適合開畫廊的地區(qū)，在這里能開展畫廊在亞洲的網(wǎng)絡(luò)。而選擇中環(huán)區(qū)，是因?yàn)檫@里畫廊林立，能保持自己畫廊的曝光率。

近幾年，大量畫廊如雨后春筍般從繁盛的商業(yè)區(qū)延伸至舊工業(yè)大廈。位于太平山腳的荷李活道，處于中環(huán)至上環(huán)，租金昂貴，能承擔(dān)這里地鋪?zhàn)饨鸬漠嬂缺厝皇秦?cái)力穩(wěn)健，像少勵(lì)畫廊(Schoeni Art Gallery)、萬玉堂、Connoisseur Gallery、一畫廊(Yan Gallery)都是香港中青資歷或以上的畫廊。反之，穿插在荷李活道左右小巷的年輕畫廊，或許租金壓力沒有那么大，常有不少實(shí)驗(yàn)性的展覽。—般來說，香港小型畫廊的面積，基本上與便利店的大小無異，樓層只有2，5至3米高。2006年奧沙藝術(shù)空間破天荒在觀塘工業(yè)區(qū)成立，1400平方米的展廳，4.5米高的樓層，不管工業(yè)區(qū)的租金多便宜，在香港這塊寸土寸金之地，奧沙的這個(gè)舉動(dòng)是非常大膽而驚人的。另外，在灣仔、香港仔、黃竹坑、跑馬地、沙田火炭和太古城也有不少零星散落的畫廊。

近年，香港一些畫廊或藝術(shù)團(tuán)體開始遷往觀塘、柴灣等工業(yè)區(qū)，以尋求更廣闊的空間；新成立的3812當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目也宣布進(jìn)駐黃竹坑，開設(shè)—個(gè)700多平方米的全新藝術(shù)空間。3812的創(chuàng)辦人及藝術(shù)總監(jiān)許劍龍(Calvin)之前已是當(dāng)代藝術(shù)收藏家，因此比較著重教育及推廣當(dāng)代藝術(shù)的層面，認(rèn)為3812的主要目的是要發(fā)掘一眾有潛質(zhì)卻沒有被市場(chǎng)潮流洗腦的藝術(shù)家，并擔(dān)當(dāng)他們與真正欣賞當(dāng)代藝術(shù)的收藏家之間的橋梁。

2008年金融危機(jī)后，由于整個(gè)西方藝術(shù)市場(chǎng)的疲軟，香港對(duì)于西方畫廊的優(yōu)勢(shì)逐漸凸現(xiàn)出來。他們需要發(fā)現(xiàn)新的買家資源，而這樣的人群正在亞洲迅速地成長(zhǎng)起來。香港是達(dá)成這一目的的最佳地點(diǎn)。迄今倫敦的Ben Brown、紐約的高古軒、巴黎的馬凌等國(guó)際大畫廊輪番入駐，無疑像一塊磁石使香港更加具有誘惑力和競(jìng)爭(zhēng)力。

而對(duì)于內(nèi)地畫廊而言，去香港開分支無疑同樣具有誘惑力。國(guó)內(nèi)暫時(shí)缺乏堅(jiān)實(shí)的當(dāng)代藝術(shù)收藏力量，藝術(shù)品進(jìn)出口關(guān)稅非常高，還有交易稅。而在香港這些問題都能被解決，每年如此眾多的拍賣和博覽會(huì)，為香港帶來一撥又一撥的全球收藏家，無疑能為內(nèi)地畫廊拓展業(yè)務(wù)范圍。如今，內(nèi)地的唐人、藝門和亦安已經(jīng)在香港設(shè)立分部，可以想象會(huì)有更多的畫廊有這樣的打算。

然而選擇去香港開分店，除了享受不言自明的各種好處外，畫廊面臨的問題主要有兩點(diǎn)：一、租金、人力等成本高；二、地方小，在中心地段很少有挑高的大空間。因此，非本土畫廊在香港開分店的初衷幾乎很一致，定位較明確，即將香港作為一個(gè)向巨大的潛在藏家群體展示的“窗口”。

西九龍文化區(qū)

西九文化區(qū)是香港發(fā)展文化藝術(shù)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的遠(yuǎn)景目標(biāo)，利用九龍人工填海所形成的40公頃土地，營(yíng)造國(guó)際級(jí)的城市文化中心區(qū)域。1998年，時(shí)任行政長(zhǎng)官董建華的文化發(fā)展戰(zhàn)略政府方針，在經(jīng)過政府部門的直接涉入，特別是2000年的總體概念規(guī)劃案，以比賽的形式正式出臺(tái)后，迅速形成了基本的發(fā)展框架。2005年后，由于民間對(duì)于發(fā)展西九文化區(qū)的建議和質(zhì)疑，政府重新制訂了相關(guān)預(yù)案，并著手前期的具體規(guī)劃活動(dòng)。2006年，設(shè)立了西九龍文娛藝術(shù)區(qū)核心文化藝術(shù)設(shè)施咨詢委員會(huì)，下轄博物館小組，表演藝術(shù)與旅游小組和財(cái)務(wù)小組，負(fù)責(zé)調(diào)研、審訂核心設(shè)施的功能和遠(yuǎn)景規(guī)劃。

在規(guī)劃中，通過政府撥款和土地拍賣以及私營(yíng)開發(fā)、管理的公開招標(biāo)，使得融資管道盤活，在委員會(huì)的財(cái)務(wù)小組的工作報(bào)告中，也提出了將核心文化設(shè)施建筑面積適應(yīng)性地減少，提高商業(yè)辦公面積，以此來彌補(bǔ)巨大投資資金差額的狀況。另外，實(shí)際運(yùn)營(yíng)上，采取核心文化設(shè)施自主經(jīng)營(yíng)的方式，在適應(yīng)本地發(fā)展的基礎(chǔ)上，與國(guó)際慣常的文化設(shè)施做法接規(guī)，擺脫政府管理的單一性與盲區(qū)。

按照委員會(huì)的設(shè)想，今后西九文化區(qū)將圍繞著中心主題M＋(博物館文化機(jī)構(gòu))、戲曲中心、音樂廳與室樂演奏廳三大地標(biāo)性建筑，融合著中國(guó)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文化的豐富項(xiàng)目，吸引大批參觀者。并連同發(fā)展本地的文化資源，形成教育、培養(yǎng)、創(chuàng)造文化人才的集中地，使得文化區(qū)整體發(fā)展趨向于長(zhǎng)遠(yuǎn)，更為符合公眾的利益，也提高了資源的廣度和層次，也成為可以與國(guó)際交流，形成平等對(duì)話，堅(jiān)實(shí)的軟件與硬件基礎(chǔ)。

對(duì)于前期投入需耗資近200億的龐大計(jì)劃，我們可以直接感受到香港這一中國(guó)版圖上特殊的區(qū)域，其所帶來的沖擊力和活力，特別是在該計(jì)劃的提出前后，所受到的民間團(tuán)體的關(guān)注程度是相當(dāng)熱烈的，也避免了政府直接過問可能造成的偏袒局面。～個(gè)具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的城市，必然擁有個(gè)性獨(dú)立而積極發(fā)表看法的市民團(tuán)體。

與內(nèi)地的大型文化項(xiàng)目的迅速上馬和追趕工期式的竣工不同，香港的西九藝術(shù)區(qū)卻是爭(zhēng)議多年。香港西九龍文化區(qū)的概念始于1996年左右，當(dāng)時(shí)，香港政府開始萌生發(fā)展一個(gè)世界級(jí)文娛劇院的意念；到1998年左右，這個(gè)概念丕漸發(fā)展，變成在西九龍的新填海地區(qū)建立—個(gè)文化藝術(shù)區(qū)的計(jì)劃。政府與民間激烈角逐和論爭(zhēng)拖緩了西九藝術(shù)區(qū)的推進(jìn)速度，2001年西九項(xiàng)目開始上馬，港府主辦了一場(chǎng)規(guī)劃比賽，選了英國(guó)建筑師諾曼·福斯特(Norman Foster)的設(shè)計(jì)，作為當(dāng)時(shí)西九發(fā)展概念的基礎(chǔ)，福斯特設(shè)計(jì)的地標(biāo)，是—個(gè)覆蓋大半個(gè)西九的巨型天幕，成為當(dāng)時(shí)的矚目焦點(diǎn)。當(dāng)2003年港府就西九展開公眾咨詢，強(qiáng)大的爭(zhēng)議于此爆發(fā)。

英國(guó)建筑師諾曼·福斯特所主導(dǎo)的設(shè)計(jì)方案“城市中的公園”，使這片被維多利亞港海水包圍的面積40公頃，荒蕪了12年的文化中心規(guī)劃用地終于有了定論。不過，就像它所經(jīng)歷的過去一樣，爭(zhēng)議一直與之相隨，甚至導(dǎo)致這一個(gè)項(xiàng)目再度擱淺。政府公布這一消息后，胡恩威、黃英琦等香港文化人士就立即站出來，質(zhì)疑該方案沒有本土特色，甚至有批評(píng)者認(rèn)定，該方案是“內(nèi)定”產(chǎn)生的，“它獲勝的原因，甚至可能只是：彈性大，可以容納其他方案的元素，”換個(gè)說法就是，之所以能勝出，就是因?yàn)樗鼪]有特色。

藝術(shù)界質(zhì)疑西九只想建造大型娛樂設(shè)施供外地藝團(tuán)來港表演，對(duì)于本土的藝術(shù)發(fā)展和培育卻不夠關(guān)注。公眾和立法會(huì)的議員，則質(zhì)疑該計(jì)劃以單一招標(biāo)形式，邀請(qǐng)財(cái)團(tuán)來管理西九，令西九變成地產(chǎn)豪宅項(xiàng)目，掛文化羊頭，賣地產(chǎn)狗肉，其中更可能存在“利益輸送”的成分。“天幕”作為地標(biāo)，不但沒有吸引大眾認(rèn)同，反而被譏為華而不實(shí)的“大白象”。西九的規(guī)劃，由此上升至廉潔、管治能力、民主程序、民主程度的問題。在各界的強(qiáng)烈質(zhì)疑下，西九規(guī)劃于2086年2月被宣布“推倒重來”。

在西九的最初構(gòu)想中，港府旨在打造一個(gè)有國(guó)際影響力的文化地標(biāo)。國(guó)際頂級(jí)的“連鎖式博物館”古根海姆也傳出新聞，雙方已有初步意向在香港開設(shè)分館，這一消息，也成為西九項(xiàng)目中最引人關(guān)注的焦點(diǎn)。不過，這個(gè)宏大的地標(biāo)項(xiàng)目卻遭到了本土文化人的反對(duì)。在他們看來，地標(biāo)很大程度上是吸引游客的，但它作為城市的標(biāo)志，必須成為本城人文化認(rèn)同的一部分：也就是說，由外來者為城市建立一個(gè)地標(biāo)不是不可能，但在這個(gè)過程中，它應(yīng)有足夠的民意咨詢，才能令地標(biāo)在地化(localize)。尤其是建筑物會(huì)矗立長(zhǎng)久的時(shí)間，它應(yīng)該在審美和認(rèn)同上，經(jīng)得起考驗(yàn)。

由于西九的概念由旅游局提出，所以它的整個(gè)核心有很大部分是照顧外來游客的：它假設(shè)要有超級(jí)的演藝設(shè)施和博物館，邀來國(guó)際性的藝團(tuán)和藝術(shù)收藏品，吸引外地游客來港觀賞，帶動(dòng)旅游經(jīng)濟(jì)和門票收益，如此才算達(dá)到目標(biāo)。而香港文化界普遍痛恨這種賤內(nèi)貴外的眼光，他們提出政府應(yīng)該多花資源在培育本土藝術(shù)人才，培養(yǎng)本土觀眾，西九不能排斥本土藝術(shù)。這是最愛和最懂香港本土的社群的意見，后來演變成西九要有更庶民的本土元素。

牛棚藝術(shù)村

位于香港九龍土瓜灣馬頭角道63號(hào)的牛棚藝術(shù)村，在高樓林立的香港，顯得有些另類。它是由紅磚建成的馬頭角牛房，很有西方20世紀(jì)初的市集特色，是香港僅存的此類歷史建筑群，現(xiàn)已被香港古物古跡辦事處列為三級(jí)歷史建筑。人們很難想象，它的前身是政府畜牲檢疫站和牛只屠宰中心，1999年重建，吸引了藝術(shù)創(chuàng)作的人士和團(tuán)體來此，進(jìn)行各類的創(chuàng)作和公開展覽，逐漸變成了香港少有的藝術(shù)村之一。

牛棚藝術(shù)村是香港當(dāng)?shù)刂匾乃囆g(shù)交流和創(chuàng)作場(chǎng)地，同時(shí)也是一處富有特色的建筑文物。這座上個(gè)世紀(jì)初建成的老建筑，是目前香港僅存的古老牛棚。中庭環(huán)繞的五座紅磚平房，是牛棚里最古老的建筑物，其中屋頂鋪瓦尖頂最具歷史特色。1999年8月停業(yè)后，經(jīng)藝術(shù)團(tuán)體爭(zhēng)取，政府把拋荒的“牛棚”重新修葺，分租給十幾家藝術(shù)團(tuán)體、個(gè)人和非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，慢慢演變成牛棚藝術(shù)村。紅磚、綠窗、黑瓦老房子的牛棚村，被很好保存了下來，重新活化和利用。

但與北京798藝術(shù)區(qū)最大的不同是，這里沒有流行時(shí)尚和國(guó)際藝術(shù)主流市場(chǎng)的人流以及熱旺交易。這里由香港特區(qū)政府產(chǎn)業(yè)署管理，以極低的象征性租金租給香港的藝術(shù)工作者及團(tuán)體使用，日常維護(hù)管理經(jīng)費(fèi)由特區(qū)政府藝術(shù)發(fā)展局資助，甚至還配備專人負(fù)責(zé)清潔和保安。進(jìn)駐的藝術(shù)家們每年向該局詳細(xì)上報(bào)年度工作，以資政府撥款佐參。

目前，牛棚藝術(shù)村共有20多個(gè)藝術(shù)工作者和藝術(shù)團(tuán)體駐場(chǎng)，沒有太大的租金壓力、無需引入商業(yè)機(jī)制，這對(duì)于香港藝術(shù)家的成長(zhǎng)來說，無疑是難得的發(fā)展空間。因此，牛棚藝術(shù)村目前是一個(gè)非贏利性的純粹藝術(shù)原創(chuàng)基地，不過，牛棚藝術(shù)村的安靜并不意味著這里的藝術(shù)家們可以永樂無憂，在牛棚藝術(shù)村的租約中有著這樣的表述——在不影響日后土地發(fā)展的情況下，租約可以續(xù)簽，而“日后的土地發(fā)展’’則是不可預(yù)計(jì)的。

火炭藝術(shù)區(qū)

香港工業(yè)北移，自2000年開始，此后，不少藝術(shù)家在火炭工廠大廈設(shè)立工作室，超過60名藝術(shù)家分別建立個(gè)人或聯(lián)合工作室共20個(gè)，從事繪畫、雕塑、陶瓷、版畫、攝影、錄像、數(shù)碼媒體、表演或其他創(chuàng)意工業(yè)。然而香港地方的租金向來昂貴，不論工商地區(qū)或住宅單位也如是，但由于香港工業(yè)北移，新界工業(yè)區(qū)的工廠單位部分丟空廢棄。因此，自2001年，有香港本地藝術(shù)家開始在火炭設(shè)立工作室，原因是租金便宜、空間寬敞，適合進(jìn)行不同媒介的藝術(shù)創(chuàng)作，漸漸吸引越來越多的藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、商業(yè)畫廊等進(jìn)駐，而“伙炭”一詞就是指一群在火炭工業(yè)區(qū)聚集的藝術(shù)工作者。