雄渾圓勁 恣肆超逸

清代是中國書法史上的一個重要發(fā)展時期，被譽(yù)為“書道中興”的一代。清代書法的發(fā)展趨勢是早期帖學(xué)興盛，中晚期碑學(xué)迅速崛起并逐漸取代帖學(xué)。碑學(xué)的興起，打破了宋、元、明以來的帖學(xué)壟斷，在篆、隸、北魏書上超軼前代，開創(chuàng)了雄渾淵懿、勁健圓熟的一代書風(fēng)。清代書法名家輩出，流派紛呈，留下了眾多豐富璀璨的書法精品。武漢博物館珍藏的清代書法作品蔚為大觀，現(xiàn)從中擷取5幅賞析如下：

鄭燮《行書節(jié)錄懷素自敘帖》軸（圖一），縱159厘米，橫91厘米，紙本。內(nèi)容為唐代書法家懷素《自敘帖》的節(jié)選：“粉壁長廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣。忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。心手相師勢轉(zhuǎn)奇，詭形怪狀翻合宜。人人欲問此中妙，懷素自言初不知，皆辭旨激切，理識玄奧，固非虛蕩之所敢當(dāng)，徒增愧畏耳。”自識：“克傅先生教字，板橋弟鄭燮”。鈐白文“燮何狂之有焉”、“七品官耳”二印。行書字體粗細(xì)相間，隸意十分濃厚，左低右高，妙趣橫生，兼有篆、楷，形體扁長，且疏密大小錯落有致，揮灑自如而不失法度，將其“亂石鋪街”的獨(dú)特書風(fēng)發(fā)揮得淋漓盡致，奔放流暢，大有“雨夾雪”之勢又頗具書風(fēng)“狂怪”旨趣。

鄭燮(1693-1765年)，字克柔，號理庵，又號板橋。乾隆元年(1736年)進(jìn)士，曾當(dāng)過山東范縣、濰縣縣令，做官前后，曾居揚(yáng)州十年，以書畫營生，與活躍于揚(yáng)州的羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、高翔、汪士慎等一批風(fēng)格相近的書畫家詩酒酬和，藝術(shù)交往，被后人并稱為“揚(yáng)州八怪”，以“詩、書、畫”三絕聞名于世，傳世書法作品散見于立軸、條幅、鏡心、斗方、扇面、書信、對聯(lián)、條屏、序跋、碑記、橫額、判詞以及眾多的題畫詩等。鄭燮以行書節(jié)錄唐代著名狂草書家懷素代表作之一《自敘帖》，內(nèi)容為他介紹寫草書的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)以及士大夫?qū)λ臅ㄗ髌返钠吩u，亦是他流傳下來的篇幅最長的作品，鄭燮特意書寫此帖，不僅是對懷素草書藝術(shù)的尊崇，亦是自己在書法藝術(shù)上向往創(chuàng)新的內(nèi)心寫照。此帖書風(fēng)不泥古法，繼承傳統(tǒng)，且奉行“撇一半，學(xué)一半未嘗全學(xué)”，講求書法自我突破和風(fēng)格的多樣化，是作者行書不落窠臼、立意創(chuàng)新，個性風(fēng)格的盡情流露和藝術(shù)修養(yǎng)的可貴追求。

劉墉《行書七言聯(lián)》軸（圖二），縱134厘米，橫26厘米，紙本。聯(lián)曰：“看山時或得佳句，開卷常如見古人。”自識“石庵”，鈐白文“劉墉”、朱文“石庵”、朱白文“御賜獨(dú)坐看泉”三印。劉墉（1720-1804年），字崇如，號石庵，山東諸城人。清乾隆十六年（1751年）進(jìn)士，官至內(nèi)閣大學(xué)士。劉墉書法初學(xué)趙孟頫，復(fù)學(xué)董其昌，字體平淡古樸，拙中帶秀；中年學(xué)習(xí)顏真卿、蘇軾各家，筆法漸趨渾厚豐盈，圓熟秀逸，將趙的圓潤、董的古拙、顏的渾厚、蘇的豐腴相糅合，形成了獨(dú)具一格的書風(fēng)；晚年潛心于北朝碑版，鋒芒內(nèi)斂，書風(fēng)成熟，造詣達(dá)到高峰。其筆法以搭鋒養(yǎng)勢，必折鋒取姿，著墨以濃潤拙，以燥用巧。結(jié)法則點(diǎn)畫打疊，放寬一角，使黑白相當(dāng)，枯潤相映成趣，初看圓潤軟滑，若棉花團(tuán)簇，細(xì)觀則骨骼分明，內(nèi)涵雄勁，韻味獨(dú)具。此聯(lián)結(jié)體寬舒，筆勢厚實(shí)豐澤，顯示出劉氏書法圓潤雍容的獨(dú)特風(fēng)格。縱觀整副對聯(lián)，布局協(xié)調(diào)，大小摻雜疏密相間，章法疏朗規(guī)整，筆勢勁健嫻熟而逸宕，酣暢淋漓。雖只有寥寥十余字，但字字力厚筆健，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折有序，肌體豐潤，骨力堅(jiān)凝而不失雅逸，深得拙中含姿之趣。細(xì)細(xì)觀之，但見外形豐潤圓滑，實(shí)則內(nèi)涵剛勁，裹鋒行運(yùn)，用墨深沉，可謂骨肉兼?zhèn)洌钊速p心悅目。劉墉寫字喜用狼毫硬筆，字體豐肥，使得其書法趨向于柔和飽滿，不露筋骨，因有的字寫得過于肥厚而有“墨豬”之稱，留下“濃墨宰相”之譽(yù)，如這副對聯(lián)中上的“看”、“句”、“古”字，較之“佳”、“開”、“人”等字體就明顯肥膩許多，貌豐骨勁，味厚深藏，富有“靜趣”，這也是劉墉書法特殊韻味的體現(xiàn)。

梁同書《行書七言聯(lián)》軸（圖三），縱130厘米，橫30厘米，紙本。聯(lián)曰：“書對圣賢為客主，竹兼風(fēng)雨似咸韶”。行筆嫻靜流暢，結(jié)字端莊穩(wěn)妥，行距疏朗有度，章法平穩(wěn)別致，俊秀飄逸，酣暢淋漓，恪守規(guī)范，上下貫氣，神采雍容極富節(jié)奏，有典雅灑脫之趣。運(yùn)筆以羊毫中鋒鋪毫，筆法平和自然，一筆一劃粗細(xì)均勻，不疾不徐，柔中帶剛，不拘顏、柳、蘇、米形跡，卻深得諸家神韻，字字提按頓挫從容灑脫，看似普通尋常，循規(guī)蹈矩，但輕靈迅捷揮灑自如，有一氣呵成之美。墨色嚴(yán)潤，技法精湛嫻熟，富有趙孟頫、董其昌之風(fēng)，洋溢著一縷溫文爾雅的書卷氣息，讓人觀之，仿佛置身于一種從容閑適、清雅明快的意境之中。梁同書(1723-1815年)，字元穎，號山舟，浙江杭州人。清代著名書法家，工詩文，擅鑒賞，間作畫，擅人物、花卉，雖宕逸有奇致，但終以書名聞世，與翁方綱、劉墉、王文治并稱“乾隆四家”，名重一時。這副對聯(lián)選自宋代詩人、書法家黃庭堅(jiān)的父親黃庶的《山居獨(dú)酌》：“山寒未放春消息，獨(dú)把單醪慰寂寥。書對圣賢為客主，竹兼風(fēng)雨似咸韶。醉鄉(xiāng)城廓燈前到，愁賊戈予盞底銷。野菜溪魚隨分有，不堪回首叫簞瓢。”體現(xiàn)了作者人到晚年看穿世事淡泊名利對山居生活的向往。聯(lián)左有作者行書小字自識：“丁未初夏山舟梁同書”，鈐朱文“梁同書印”和“梁氏元穎”二印。“丁未”年為清代乾隆五十二年，即公元1787年，梁同書時年64歲，此副行書聯(lián)軸為其晚年成熟之作，書風(fēng)已融會貫通，其突出特點(diǎn)是純正自然，富于變化。

王文治《行書詞》軸（圖四），縱167厘米，橫45厘米，紙本。這幅《行書詞》軸品相完好，四豎行內(nèi)容為：“熏風(fēng)吹綻滿池蓮，曉云樓閣鮮。秀閣珠簾嘉會，齊放玉爐煙。斟美酒，奉觥舡，祝芳遙。宜春耐夏，多福莊嚴(yán)，富貴長年。”自識：“臨米海岳詞 文治”。鈐白文“王文治印”、“曾經(jīng)滄海”二印。作品章法疏朗整齊，字體秀逸飄灑，秀潤淡雅；整體結(jié)構(gòu)疏淡而內(nèi)斂，章法平穩(wěn)，筆力遒勁舒展，結(jié)體勻凈灑脫。每個字側(cè)、仰、背、折均十分到位，用筆轉(zhuǎn)少折多，以折為主，轉(zhuǎn)折頓挫間，顯得果斷有致，字的轉(zhuǎn)折之時提筆側(cè)鋒干凈利落，提按頓挫交代清晰，毫無拖泥帶水之感，形成飄逸超邁的氣勢和淋漓盡致的風(fēng)格，且字與字之間疏密有度，大小錯落，行間布白，跌宕起伏，猶如被暖風(fēng)吹開的片片蓮葉，有一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然美。王文治（1730-1802年），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。清中期著名書法家，尤擅淡墨行草。書法先學(xué)米芾、董其昌，后法二王，晚年學(xué)張即之。其行草最為有名，深得唐代著名書法家李邕行草之法，常與潘恭壽合作，“潘畫王題，為士林所寶”。王文治十分推崇北宋書畫名家米芾，這幅《行書詞》軸內(nèi)容為米芾詞作《訴衷情·獻(xiàn)汲公相國壽》，此幅行書不僅有米氏書體遺風(fēng)，并且吸收了李邕、趙孟頫的修長、端麗的行書體態(tài)和張即之的飛動用筆，同時書法亦秉承帖意而不拘泥于傳統(tǒng)帖學(xué)的圓媚輕滑，筆端毫尖流露出才情和清秀的特點(diǎn)，而且將詩詞意境融于作品之中，顯得和諧自然，既傳達(dá)出作者風(fēng)流倜儻的才情，也體現(xiàn)了其書法藝術(shù)的精湛，是一幅難得的佳作。

翁方綱《楷書》軸（圖五），縱85厘米，橫18厘米，紙本。內(nèi)容簡要記述了自漢武帝元光年（公元134年）至北魏孝文帝拓跋宏太和十年（公元491年）之間舉孝廉的情況。書軸上共書寫了269個小楷字，運(yùn)筆嚴(yán)謹(jǐn)流暢，樸實(shí)淳厚，筆畫一絲不茍。自識“翁方綱”款，鈐朱文“覃溪”、白文“翁方綱”二印。翁方綱（1733-1818年），字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋，北京人。曾官至內(nèi)閣學(xué)士。精于金石考證，擅鑒定碑帖。其書法學(xué)習(xí)唐楷，據(jù)清人王昶所編清詩總集《湖海詩傳》載：“（翁方綱書法）初學(xué)顏平原，繼學(xué)歐陽率更，隸法《史晨》、《韓仁》諸碑。”與劉墉、梁同書、王文治齊名。此幅楷書書體瘦長而不乏謹(jǐn)飭，布局規(guī)整而不見紊亂。200余字按五行縱向排列，結(jié)構(gòu)疏朗，筆法圓潤厚實(shí)，縱逸灑脫，結(jié)體粗實(shí)勁健中又含纖細(xì)秀逸，隱隱有歐陽詢楷書法度。字雖多但不繁雜，字與字之間無一相連，具有一種嚴(yán)謹(jǐn)流暢、氣韻天成的藝術(shù)感染力。相傳翁方綱能在瓜子仁上書寫小楷字，從這幅字跡眾多的書軸上，足可以窺見其功力精熟之一斑。

張?jiān)ａ摗缎袝浿x元暉詩》屏（圖六）。縱247厘米，橫60厘米，紙本行書四條一屏，集錄南朝齊詩人謝朓（公元464-499年）詩作四首。第一首為《新治北窗和何從事詩》，詩曰：“國小暇日多，民淳紛務(wù)屏。辟牖期清曠，開簾候風(fēng)景。泱泱日照溪，團(tuán)團(tuán)云去嶺。岧嶤蘭橑峻，駢闐石路整。池北樹如浮，竹外山猶影。自來彌弦望，及君臨箕潁。清文蔚且詠，微言超已領(lǐng)。不見城壕側(cè)，思君朝夕頃。回舟方在辰，何以慰延頸。”詩后題“集錄謝元暉詩”和小字“武昌濂亭居士張?jiān)ａ摗保j陰文“張?jiān)ａ撚　薄㈥栁摹傲洹倍　堅(jiān)ａ摚?823-1894年），字廉卿，號濂亭，湖北武昌（今鄂州）人，晚清著名的文學(xué)家和書法家。張?jiān)ａ撘簧@研書法，源出包世臣，熔秦篆、漢隸和北碑南帖于一爐，獨(dú)辟蹊徑，影響晚清書壇達(dá)百年之久，成為享譽(yù)海內(nèi)外的一代書法宗師。縱觀整幅詩屏，書法以魏碑為宗，加以創(chuàng)新。以中鋒寫魏碑，用筆方中寓圓，圓中帶方，剛?cè)岵?jì)；筆畫以斜為正，氣骨剛健，結(jié)體平正之中見欹側(cè)，翻轉(zhuǎn)提按，雄奇渾厚。運(yùn)筆含蓄內(nèi)斂，結(jié)構(gòu)險勁外露，內(nèi)斂精氣，外顯墨彩，于筆墨轉(zhuǎn)折之間，皆絕痕跡，轉(zhuǎn)必提頓翻筆，意態(tài)峭峻，縱橫馳騁，鉤捺處多用側(cè)鋒、轉(zhuǎn)毫，造成墨色有所漲，筆畫有所粗，但外輪廓卻十分整潔平滑，可見其運(yùn)筆、轉(zhuǎn)指、用墨、用水等技巧方面，均有獨(dú)到之處。張?jiān)ａ摰目瑫?dú)特，行草作品傳世不多，此詩屏布局完整，酣暢淋漓，筆勢勁健嫻熟，方整險峻，用筆上方、圓并用，結(jié)字上緊下松，灑脫成熟，精氣內(nèi)斂，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

諸上清代書法家，尤其是造詣卓著的碑學(xué)書法家借古開今的精神和表現(xiàn)個性的書法創(chuàng)作，使得清代中后期書壇活躍興盛，書法由繼承、變革到創(chuàng)新，亦改變了明代以后書法衰微的頹勢，為后世書法藝術(shù)的深入發(fā)展開拓了新的天地。