探析康熙五彩的表現(xiàn)技法

五彩又名“古彩”、“硬彩”，是我國陶瓷裝飾中具有悠久歷史的釉上彩繪方式，是我國較早時代出現(xiàn)的一種較為完善的陶瓷釉上裝飾方法，是景德鎮(zhèn)的獨創(chuàng)品種。釉上五彩起源于明代，明代五彩瓷，從宣德年間開始燒造，宣德五彩畫面疏朗，布局嚴(yán)謹(jǐn)。成化五彩，色彩更加豐富，綠、黃、紅、紫等釉上顏料鮮艷奪目。嘉靖、萬歷五彩，品種豐富，盛極一時。到清代康熙年間，景德鎮(zhèn)陶瓷藝人研制出釉上藍(lán)彩，取代了以前的釉下青花，五彩才進(jìn)入到釉上彩的范圍。這樣自古至今，五彩大致有三個重要時期：大明五彩、康熙五彩（古彩）和現(xiàn)代五彩（古彩）。大明五彩的成功燒造，是最明顯的見證，經(jīng)明成化、嘉靖、萬歷各個歷史時期的經(jīng)驗積累，為康熙五彩釉上線條的繪制、釉上色料的不斷豐富，打下了扎實的基礎(chǔ)。因此每一歷史時期的陶瓷彩繪都是在繼承前一時期的彩繪技法基礎(chǔ)上不斷發(fā)展的，五彩始于唐三彩，經(jīng)宋三彩、元三彩的發(fā)展，形成明初，至明萬歷年間工藝已趨于精湛，五彩至康熙年間已經(jīng)達(dá)到登峰造極的地步，康熙五彩的藝術(shù)造詣甚至后人都無法仿制?？滴跬醭?1662一1722年)， 康熙當(dāng)朝六十一年，是我國歷代在位時間最長的皇帝。康熙王朝由于國家及政治在康熙的統(tǒng)治下相對穩(wěn)定，經(jīng)濟、文化和藝術(shù)得到了穩(wěn)步和快速的發(fā)展?？滴醯劭偨Y(jié)并借鑒明代興亡的歷史教訓(xùn)，潛心研究漢文化，重視科學(xué)技術(shù)，引進(jìn)和采用先進(jìn)科技和工藝，社會經(jīng)濟得到了迅速發(fā)展?？滴醯鄯浅Ｖ匾曋拼蓸I(yè)的管理和發(fā)展，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，親自選派督陶官。從而使景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)在工藝技術(shù)和產(chǎn)量上，都達(dá)到了歷史的最高水平?？滴醯巯矏鄞善?，官窯瓷器的生產(chǎn)得到了高度重視和長足的發(fā)展，產(chǎn)生了代表康熙王朝時代特色的康熙五彩。

康熙時期的彩繪瓷器在繼承傳統(tǒng)的釉上五彩、青花五彩、素三彩、斗彩品種的基礎(chǔ)上，發(fā)明了釉上藍(lán)彩，代替了釉下青花五彩，釉上藍(lán)彩的發(fā)明是康熙五彩的最大的變革性突破?？滴踔拔宀手械乃{(lán)色，都是用釉下青花料色所代替。釉上藍(lán)彩的出現(xiàn)，結(jié)束了五彩瓷以釉下青花和釉上彩相結(jié)合的歷史，開創(chuàng)了從畫到填全部在瓷胎上完成的新工藝， 具有鮮明的時代特色，促使五彩瓷進(jìn)入了繁榮的時代。

康熙時期，釉上藍(lán)彩和黑彩的使用，使畫面中有了釉上藍(lán)色和黑色，色彩對比和諧穩(wěn)定。其中，黑彩的黑漆般的光澤，襯托在五彩的畫面中，增強了繪畫的裝飾效果。康熙年間，景德鎮(zhèn)陶瓷藝人在大明五彩的基礎(chǔ)上，不斷改進(jìn)釉上彩料的制作工藝，使五彩料色呈現(xiàn)出玻璃狀透明瑩亮且致密的效果。具有色彩鮮艷明朗，能耐火，不褪色，不剝落的性能。同時，各種色料又經(jīng)過技術(shù)處理能產(chǎn)生濃淡不同的顏色，從而使色彩表現(xiàn)更加豐富多彩。特別是在五彩描金中金彩的運用，突破了明代嘉靖年間在礬紅、霽藍(lán)等色地上描金的單調(diào)手法，在五光十色的畫面中，起到了增添富麗華貴、有秀雅鮮艷的視覺效果。

康熙五彩不追求大紅大綠，而是以沉靜素雅為特色，如邊飾圖案上，工整復(fù)雜而顯得閉塞繁密，不如大明五彩簡練明快。在繪畫工藝上，先用紅黑兩種油料勾線，干后再填色。所填出的顏色不用明暗渲染，只是平填。填好后的色料在燒成后呈玻璃狀，像鑲嵌在瓷器上的寶石一樣閃閃發(fā)亮。五彩所用的顏料，都是金屬著色劑，以紅、綠、黃、紫、藍(lán)（翠）五種基本色調(diào)為主。為了更清晰地區(qū)別五種色調(diào)的表現(xiàn)效果，又把五種基色調(diào)配成多種色階，從而豐富了色彩的層次。

康熙瓷器造型最突出的特點是，造型嚴(yán)謹(jǐn)、精工細(xì)做。其制作極為嚴(yán)格、講究。無論大件小器都制作精工、旋削認(rèn)真，修坯一絲不茍。可以說康熙器物的造型口底、翻轉(zhuǎn)，交待是最清楚的，為前代永、宣時所不及。而康熙瓷器即使是大型的器皿，那種影響器皿美觀的接口痕跡亦基本消失。瓷器造型，對底部處理尤為嚴(yán)格、講究。這個時期景德鎮(zhèn)窯燒造的瓷器，碗類器皿的底足普遍采用挖足的手法。挖足不僅方便使用，也使造型顯得更有神采。從現(xiàn)存的康熙五彩瓷中，官窯器大多數(shù)是瓶、盤、碗小件器皿，器形規(guī)矩工整，圖案裝飾比較拘謹(jǐn)、五彩鮮艷；而圖案活潑的大件器物以民窯器為主?？滴鯐r期器型樣式是在傳統(tǒng)優(yōu)秀器型的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展變化，具有明顯的時代性。在新創(chuàng)造的品種中，除了對傳統(tǒng)器型的繼承、改進(jìn)以外，康熙年間還設(shè)計出一系列新器型，如棒槌瓶，以形似棒錘而得名，輪廓有鮮明的棱角線，很像江南民間婦女洗衣服用的木制棒錘。棒錘瓶的發(fā)明創(chuàng)造，說明陶瓷器物的創(chuàng)新與人民群眾的生活有著密切的關(guān)系。另外發(fā)展出的新器型品種還有燈籠尊、梅瓶、花盆、瓷枕等。美觀實用的套盤，亦稱攢盤，是家庭用來盛裝點心、小菜的小盤組合。這種套盤從明代萬歷年間開始出現(xiàn)，盛行于康熙年間，由多件小盤組合成荷葉般的形狀。套盤由四件內(nèi)盤、八件外盤組成一套。內(nèi)形、外型都是由曲線構(gòu)成，具有優(yōu)美的動感韻律、造型的大小、比例，配合得很巧妙。12件小盤既可以單獨使用，又能組合成一套，是民間設(shè)計師精心設(shè)計的精致日用瓷。

總之，康熙五彩瓷在繪制形式、圖案構(gòu)成、表現(xiàn)手法等方面都有明顯模式化特征。比較分析康熙五彩瓷的傳世作品，可以了解和掌握其構(gòu)圖規(guī)律、裝飾手法、藝術(shù)形式、繪畫主題，這對于康熙五彩的研究有重要意義。

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