淺談當代陶瓷工筆人物畫創作

所謂陶瓷工筆人物畫，就是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫人物。它不囿于外觀的變化，主要著眼于對象的形體結構，用簡練的線條概括出對象的形體和神態，用線與線的組織和層次變化來表現對象的質感。

我國陶瓷工筆人物畫經歷了一個漫長的發展過程，到清代已全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精細，而且青花，五彩，斗彩，琺瑯彩，粉彩等品種齊全。人物可分為仕女，高士，神話人物，戲劇人物，寓意人物，歷史人物，西洋人物，山水人物，嬰戲人物等多種。

民國時期陶瓷工筆人物畫出現了前所未有的提高，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們，將國畫的技法與陶瓷材料融為一體，并出現了“淺絳彩”，其作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼穹’遒古，筆老色清，意味雋永;構圖注重虛實關系，雅致脫俗，韻味尤窮。

近年來的陶瓷工筆人物畫更是推陳出新，其代表有以王錫良，王隆夫，張松茂，戴榮華，李進，舒惠娟等為代表的一大批名家大師，他們的裝飾手法豐富多樣式，使現代的陶瓷工筆人物畫更加豐富多彩。

一、工筆人物畫的創作風格多元取向

1、追求傳統的寫實特點，就是風格上呈現工整、細謹，鐘情于古典工筆人物畫的筆法、用線及層層渲染中容入現代元素，并借鑒西畫中嚴謹扎實的造型技巧，重新構想著自己的語言形式形態。以何家英、李愛國等為代表的一部分工筆畫家在繼承傳統的基礎上融合了西方的寫實觀念，走出了一條寫實的傳統路線。

2、吸收水墨畫及裝飾畫語言，強化工筆人物畫的寫意性，即吸收水墨畫語言及其寫意旨趣。它從一味傳統的工整謹細中走出，進行潑彩、潑墨試驗，強化工筆畫的寫意性而將水墨筆法及寫意精髓采納到自己的語言形態中，不但豐富了工筆人物畫的表現形式，也使古典繪畫中的繪畫形式相融合，如“工筆”與“寫意”、“色彩”與“水墨”、等，都在當代實現了大融合，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫新樣式。這種繪畫色彩對比較強烈，造型古樸夸張，顯示出獨特的風格風貌。

3、繪畫材料的研究，借鑒油畫、版畫及壁畫的表現手法，致力于色彩的塑造能力和材質美感的表現，并進行多種創作手法方法的嘗試。近年來，由材料而表現已經成為繪畫交流的總體趨勢，在工筆人物畫的繪畫過程中材料、肌理媒材等技術元素的使用也越來越明顯。畫材的拓展與使用，極大地豐富了工筆畫的語言表現，從而使工筆人物畫相對于古典時期的繪畫具有更寬廣的表現領域和更搶眼的視覺效果。

二、當代工筆人物畫創作風格多元化的原因

1.地域及文化選擇的不同

當代文化語境的獨特性必將產生與之相適應的符合當代人們審美需求的藝術表現形式，這是時代的需求。在當代多元文化語境中，藝術家的文化價值取向、審美理想不再有單一的標準，中國工筆人物畫創作己經突破了過去審美模式的單一性、模式性的局限，幾乎每一位工筆人物畫家都在努力突破傳統工筆人物畫的模式，不同風格、不同流派的工筆人物畫作品層出不窮。這種種跡象表明，當代中國工筆人物畫創作格局已經進入了一個多元并置的時代，尋求突破成為必然。

2.不同藝術家的藝術個性，促成當代工筆人物畫藝術風格

改革開放迎來了強調藝術個性化創作的現代藝術潮流，在東西方文化的交融中，當代中國畫壇正步入表現形式多樣化的進程，面臨如何向現代轉型的問題。當代廣大工筆人物畫家們自覺尊重自己的地域、民族文化的個性價值，努力順應自己思維模式，積極構建拓展其獨特的個性化藝術表現形勢，探索藝術的發展方向而向現代蛻變。

三、陶瓷工筆人物形象的適度夸張與變形

陶瓷工筆人物形象的適度夸張與變形是藝術創作的重要手段，凡藝術作品都帶有夸張的因素。藝術的夸張變形，歷來就是中外陶瓷藝術家造型寫像，抒情寄意的重要手段?！八囆g要把客觀事物的最重要的拿過來，加以強調表現。夸張在感情上給人以最大滿足。藝術表現愛和憎，要充分表現感情就要夸張，只有真實的夸張才有感人的魅力?！倍沾伤囆g家要想自由的獲得對于客觀對象的夸張變形，就必須懂得和運用形式美的法則和規律。因為宇宙間一切可視的物象，普遍存在著對稱和均衡、比例和尺度、節奏和韻律、靜感和動感的形式因素。陶瓷工筆人物繪畫在對人物作大幅度夸張變形描寫時，需要緊扣形體的內在結構，因此，那些合乎情理的變形人物，總是儀態萬千，生動傳神?？鋸埵呛蛯憣嵕o密聯系在一起的，陶瓷工筆畫中的物象是介于“似于不似之間”的一種主客觀相結合的產物。當代陶瓷工筆人物繪畫創作時，要求畫面，形式上有著大膽探索，把創作者個性的某一點發揮到極致，繁就繁到家，簡就簡到位，才能使作品耳目一新，富有感染力。

在當代，隨著陶瓷繪畫觀念的更新，多種多樣的表現形式，陶瓷工筆人物畫畫壇呈現出多元發展的格局，有的在傳統基點上作更深層次的內涵開發，有的更多地從外來藝術中借鑒新的手法而別開生面，有的打破工筆寫意的界限而互為滲透。當今陶瓷工筆人物畫已不再為傳統的成法、樣式所拘泥和束縛，它的題材也不再是神話人物或歷史故事，它的表現形式既有傳統、平面的裝飾，又有來自西方的寫實，也有現代樣式的形式構成。當代陶瓷工筆人物畫以其自身固有的寫實、裝飾、構成等元素為主題，主動吸收外來文化的精華，表現出極大的“以我為主”的開放態勢。

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