略談粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。粉彩與青花、玲瓏、顏色釉并稱(chēng)為景德鎮(zhèn)四大名瓷。早在清朝康熙后期，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問(wèn)世，雍正時(shí)期已相當(dāng)精致，而到乾隆年間已達(dá)到很高的藝術(shù)水平。采用的畫(huà)法既有嚴(yán)整工細(xì)、刻畫(huà)微妙的工筆畫(huà)，又有滲入淋漓揮灑，簡(jiǎn)潔洗練的寫(xiě)意畫(huà)，還有夸張變形的裝飾畫(huà)風(fēng)。甚至把版畫(huà)，水彩畫(huà)，油畫(huà)等姐妹藝術(shù)都加以融匯運(yùn)用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動(dòng)活潑。

一、粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的形成

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)的三大畫(huà)科之一，花鳥(niǎo)畫(huà)描繪的對(duì)象，實(shí)際上不僅僅是花與鳥(niǎo)，而是泛指各種動(dòng)植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲(chóng)、禽獸等類(lèi)。

粉彩畫(huà)是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式之一，是用工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪物象，追求繪畫(huà)手段的裝飾意味。其造型手法上強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意性的概括、提煉，并主張以神韻、神態(tài)的需求為前導(dǎo)來(lái)把握物象的本質(zhì)形態(tài)，即意象的造型，而不是自然主義的描繪。粉彩畫(huà)的題材十分廣泛，無(wú)論是山水、蟲(chóng)魚(yú)、花鳥(niǎo)等均可入畫(huà)。傳統(tǒng)工筆粉彩的藝術(shù)手法，主要是以細(xì)膩、飽滿(mǎn)、豐富絢麗的色彩等為特色，顯得真實(shí)生動(dòng)、富麗堂皇。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人民群眾對(duì)于藝術(shù)的需求也日益增大，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)也在不斷地改進(jìn)與發(fā)展中受到國(guó)人的推崇與喜愛(ài)，在以瓷聞名于世界的景德鎮(zhèn)，經(jīng)過(guò)老一輩藝術(shù)家們認(rèn)真鉆研，大膽嘗試，將工筆花鳥(niǎo)與粉彩相結(jié)合，粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)由此孕育而生。

二、粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手法

粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式分為傳統(tǒng)的工筆粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)與現(xiàn)代的寫(xiě)意粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)。

工筆粉彩花鳥(niǎo)是隨著陶瓷科技的進(jìn)步和在我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，尤其是近年來(lái)我國(guó)陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)材料、創(chuàng)作技法和題材等方面都得到很大發(fā)展和創(chuàng)新，給人以新的審美體驗(yàn)。陶瓷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)具有很強(qiáng)的裝飾美感，畫(huà)面的構(gòu)型、線(xiàn)條、色彩均以條理化、圖案化、理想化的方法取得裝飾效果。畫(huà)面不受時(shí)空限制，且筆法工整細(xì)致、色彩濃重鮮麗，極富裝飾趣味。

粉彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)是借鑒、吸收國(guó)畫(huà)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的特征和技法，結(jié)合陶瓷材質(zhì)本身的特點(diǎn)而發(fā)展起來(lái)的一種陶瓷裝飾。粉彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)在技法上脫去了粉彩工筆花鳥(niǎo)那種線(xiàn)條勾勒輪廓，層層洗染的工序以及工致、細(xì)膩的刻求，拓展、發(fā)揮了筆觸、料色痕跡的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了筆觸和料色在運(yùn)轉(zhuǎn)流動(dòng)中所自然體現(xiàn)出來(lái)的韻致，并吸收了書(shū)法的用筆，融書(shū)畫(huà)于一體。在形象刻畫(huà)上重簡(jiǎn)潔、提煉，重神韻意向，而且易于抒發(fā)作者想表達(dá)的思想感情，展現(xiàn)作者的藝術(shù)個(gè)性。

三、粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作心得與體會(huì)

作者經(jīng)過(guò)多年來(lái)對(duì)粉彩花鳥(niǎo)的研究與創(chuàng)作，體會(huì)出粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作必須要經(jīng)過(guò)立意、構(gòu)圖、創(chuàng)作、整理等幾個(gè)步驟，而粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)之所以能令觀(guān)賞者難以忘懷，其魅力不僅在于能夠看得見(jiàn)的形象，更在于其看不見(jiàn)卻可以感知的某種氣息，這種氣息體現(xiàn)在畫(huà)面上的意境，則是粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的生命與靈魂。粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)意境的格調(diào)與作者的諸多方面有關(guān)，首先是對(duì)陶瓷工藝的熟悉掌握程度，以及功力、學(xué)識(shí)、品位、修養(yǎng)及審美追求等密切相關(guān)。粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)最講求的是意境，要求“意在筆先，形神兼?zhèn)洹薄６^“意境”，“意”是情與理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一。在兩個(gè)統(tǒng)一過(guò)程中，情理、形神相互滲透，相互制約，就形成了“意境”。好的粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)意境，能使作品余韻繞梁，耐人尋味，發(fā)人深思。

此外，粉彩花鳥(niǎo)作品講究靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，講究映照與呼應(yīng)，情景交融，以獲得形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)的藝術(shù)效果和審美情趣。譬如粉彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)不應(yīng)太滿(mǎn)，滿(mǎn)則顯得繁雜，悶塞。如明代天啟年間的折枝花鳥(niǎo)碗，在疏朗的構(gòu)圖中，雖然只畫(huà)了一枝花、一只鳥(niǎo)，然而通過(guò)簡(jiǎn)練的畫(huà)面，體現(xiàn)出鮮明的虛實(shí)關(guān)系。突出了畫(huà)面的主體，花鳥(niǎo)以外的空白處能使人引起豐富的聯(lián)想。虛實(shí)呼應(yīng)的構(gòu)圖，使畫(huà)面空靈開(kāi)朗、意境深遠(yuǎn)。

在題材構(gòu)思成熟后，就要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作了，這是關(guān)乎作品成敗的重要一環(huán)。猶如建造橋梁，在設(shè)計(jì)出藍(lán)圖接著進(jìn)行施工一樣，建造結(jié)果如何，關(guān)鍵在此一舉！構(gòu)圖，也叫“章法”、“布局”、“經(jīng)營(yíng)位置”。是藝術(shù)形象的組織法則，它不是七巧板，不是萬(wàn)花筒，不是簡(jiǎn)單的拼接轉(zhuǎn)換，它是體現(xiàn)作品思想內(nèi)容的外部形式。畫(huà)面上的一切都是藝術(shù)形象，如何把這些藝術(shù)形象用一定的法則組織起來(lái)，表達(dá)出一定的思想情感，這就是構(gòu)圖。

珠山八友之一，中國(guó)陶瓷美術(shù)大師劉雨岑先生，在長(zhǎng)期的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)生涯中，在注重體驗(yàn)生活的同時(shí)還注重在文學(xué)、詩(shī)詞、書(shū)法等方面的修養(yǎng)。他的作品總能寓意于畫(huà)，正如他的作品，《竹報(bào)平安》便是最好的例子，畫(huà)面中嬌艷欲滴的鮮花與毗鄰的挺拔竹枝相互成對(duì)比，在竹枝上停著兩只鵪鶉?guó)B，低頭私語(yǔ)，充滿(mǎn)靈動(dòng)氣息。而題款“竹報(bào)平安（鵪）”四個(gè)字正是運(yùn)用了諧音的方法，寓意于畫(huà)。

粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖要合理的處理好虛實(shí)空間與賓主關(guān)系。一副好的粉彩花鳥(niǎo)作品在構(gòu)圖時(shí)必須要疏密得當(dāng)，層次分明，又要在畫(huà)面上給觀(guān)眾留下想象的余地，讓人們根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)去尋找“景外之趣”。例如：畫(huà)面上只有寥寥幾枝蘆葦，一只停在石頭上的秋蟬，就會(huì)使人聯(lián)想到微風(fēng)拂動(dòng)，鳥(niǎo)語(yǔ)蟬鳴；畫(huà)上只見(jiàn)牡丹花開(kāi)與白頭翁鳥(niǎo)，便讓人聯(lián)想到“富貴榮華”“白頭偕老”；而喜鵲與梅花同畫(huà)，則寓意“喜上眉梢”。這些不畫(huà)而有的意境，往往能博得人們會(huì)心一笑，達(dá)到“只可意會(huì)，不可言傳”之效。

現(xiàn)代粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手法已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的“求全求滿(mǎn)”，而是講究寓畫(huà)于境，有“形”有“神”。所以創(chuàng)作者應(yīng)打破陳規(guī)、博采眾長(zhǎng)、勇于創(chuàng)新。譬如將以鈷料為著色劑的青花與粉彩相互結(jié)合，使其相互吸收，相互對(duì)比，亦不失為一種有特色的裝飾手法，如作品《和為貴》，便是使用了青花與粉彩相互結(jié)合的手法，荷花運(yùn)用粉彩加以著色，顯得清新淡雅，配以青花所繪之桂魚(yú)與荷葉，顯得作品別具風(fēng)格，彰顯出其獨(dú)特的魅力。

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