淺議顏色釉斗彩的藝術(shù)特色

斗彩始于明代青花盛行、五彩興起之時(shí)，以釉下青花與釉上彩爭(zhēng)奇斗艷而命名，取二者相互“逗趣”之意，屬陶瓷綜合裝飾的一個(gè)品類。改革開(kāi)放以來(lái)，新材料、新工藝的出現(xiàn)，斗彩工藝的出現(xiàn)結(jié)合其它各種裝飾工藝的表現(xiàn)形式，有著很好的藝術(shù)效果，顏色釉綜合裝飾（斗彩）就是其中的一種藝術(shù)形態(tài)。

目前，顏色釉的裝飾根據(jù)處理方法的不同大致可分三大類：一是單色的顏色釉產(chǎn)品，如祭紅、瑯窯紅、影青等；二是利用顏色釉的不同質(zhì)地及在不同溫度和氣氛變化下得到不同效果的產(chǎn)品（即窯變）；第三是在第二類的基礎(chǔ)上輔以繪畫(huà)（即斗彩）進(jìn)行綜合裝飾的處理。本文所闡述的主要是第三類。

一、顏色釉瓷的藝術(shù)特色

顏色釉是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一。除具備一般釉料固有的防污、不吸水等性能外，還有它的色彩艷麗多彩、五光十色。人們常形容顏色釉說(shuō)：“自然界有什么顏色，就可以燒制出什么顏色的瓷器”。 顏色釉瓷的色相，紅為火焰，綠如春水，藍(lán)似青天，黑為墨炭，是瓷器中最富神秘色彩的藝術(shù)品。

顏色釉品種花色雖數(shù)不勝數(shù)，但精品亦不多見(jiàn)。主要是因?yàn)樯缘母G變過(guò)程至今還不能由人完全掌控，作品的成敗往往是出人意料。“千窯難得一寶”，“寸金窯燒寸金瓷”。如“祭紅釉”，就有千窯一寶之說(shuō)。影響色釉呈色的主要原因是起著色劑作用的金屬氧化物，此外還與釉料的組成，粒度大小，燒制溫度以及燒制氣氛有著密切的關(guān)系。

二、新彩瓷的藝術(shù)特色

新彩顏料配制科學(xué)，發(fā)色穩(wěn)定，品種多，色澤附著力強(qiáng)，沒(méi)有特殊的工藝條件要求。在作畫(huà)的表現(xiàn)形式上，新彩可廣泛吸收中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)以及木刻、剪紙等畫(huà)種的表現(xiàn)手法，不論是工筆、寫意，還是具象、意象、抽象、變形的畫(huà)法，局限性都較小，能靈活自如地拓寬創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，作畫(huà)時(shí)與燒成后的顏料色彩很少變化。與其它彩料最大的不同點(diǎn)，新彩呈油質(zhì)膠狀，可以直接在白胎瓷器上作畫(huà)，在調(diào)色時(shí)，即可用油調(diào)，也能用水和膠調(diào)，均能得到理想的藝術(shù)效果。

三、顏色釉斗彩的藝術(shù)特色

將異彩紛呈的顏色釉和其它釉上彩相結(jié)合，其價(jià)值不僅僅在本身，更可貴的是促進(jìn)了色釉彩、綜合彩等多種陶瓷裝飾藝術(shù)形式和品類的孕育新生。其與新彩融合形成的綜合裝飾，更是達(dá)到了各美其美，和而不同，美美與共，相補(bǔ)互承，與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)境界。

用顏色釉斗彩對(duì)陶瓷材質(zhì)進(jìn)行綜合裝飾，首先要有一定的藝術(shù)功底。其次對(duì)藝術(shù)裝飾以及裝飾表現(xiàn)形式要有一定的了解，在了解顏色釉工藝性能的基礎(chǔ)上，才能得心應(yīng)手地去處理和表現(xiàn)，才能創(chuàng)作出有藝術(shù)品味的顏色釉綜合裝飾作品。

如筆者創(chuàng)作的150件綜合裝飾《春曉》顏色釉新彩小口瓶，構(gòu)圖新穎，自然清新。技法上，首先在瓶體的口部與肩部施以郎紅復(fù)色花釉，中下部則以不易流動(dòng)的黃釉、烏金花釉構(gòu)成山石肌理，入窯經(jīng)1300度高溫成瓷后，口肩部變化的自然絢麗大紅色相和中下部黃褐色山石肌理，相互對(duì)比，鮮明和諧。之后以新彩在瓶體上由右向左、由上而下，分別斗以斜插的樹(shù)枝、隱露的房舍、陡峭的石階、停泊的舟楫和平靜的河水，背面大塊留白。作品虛實(shí)相間，正面實(shí)處密不透風(fēng)，背面留白疏可跑馬。在高大樹(shù)木掩映叢中，中間突出山路、房舍和舟楫，顯示出遠(yuǎn)近高低的不同層次。樹(shù)木、房舍、山路、舟楫的質(zhì)感肌理清爽自然。鮮艷的色釉與多姿的新彩交相輝映，共同描繪出一幅深山水邊、春暖花開(kāi)的美麗景象。意境妙趣天成，格調(diào)雅致脫俗，色彩光澤奪目，自然情趣發(fā)揮得靈動(dòng)生輝，熠熠照人，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

又如60×60窯變斗彩瓷板《沙漠之舟》，構(gòu)圖空靈，在技法上，先概括性地在坯體上分上中下（遠(yuǎn)中近）構(gòu)成茫茫沙海大漠的外形空間。上部天空施以黃釉，并很好地控制黃釉的流動(dòng)，形成灰黃色天空遠(yuǎn)景。中部以郎紅花釉和烏金釉構(gòu)成大漠實(shí)景，顯示出紅色釉料的祥和、溫暖、熱烈和黑色色釉的渾厚、質(zhì)樸、踏實(shí)的特性和質(zhì)感肌理。下部將黃釉和其它幾種釉有機(jī)的結(jié)合，使色釉在燒成中，互相滲透、自然流動(dòng)，產(chǎn)生窯變，形成形態(tài)奇異的駱駝刺。遠(yuǎn)看樹(shù)色深黃一片，近看則黃中帶綠并有許多絲上花紋，韻味無(wú)窮，比具體描繪的駱駝刺更加生動(dòng)、自然。

在斗彩時(shí)，借鑒西方傳統(tǒng)和現(xiàn)代美術(shù)技法，以簡(jiǎn)約的筆墨、豐盈的造型、含蓄的意蘊(yùn)，表現(xiàn)了一隊(duì)從天邊長(zhǎng)途跋涉走來(lái)的可愛(ài)駱駝生命形態(tài)。駱駝高昂著頭顱，一步一個(gè)腳窩，堅(jiān)韌不拔，風(fēng)里雨里，默默無(wú)聞，行進(jìn)在茫茫的沙海大漠中。沉甸甸的駝背上滿載著草原人的希望。叮咚的駝鈴聲，是它苦中有樂(lè)唱出的心中歡樂(lè)之歌。構(gòu)圖清新雋永，色彩搭配新穎。斗彩筆墨雖不多，但畫(huà)面豐富，多種釉色的穿插使用，創(chuàng)造了一種既含蓄、淡泊，又幽遠(yuǎn)、空靈的藝術(shù)意境。富麗華貴，質(zhì)感強(qiáng)烈，具有油畫(huà)般的藝術(shù)品位。

電話：15079829689（宋） 13979831069（鐘）

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