不要讓你的照片錯過這個時代

就像有人喜歡記錄時代變遷，有人偏愛搜集小情緒，有人沉湎于飛禽走獸花花草草，既然我們選擇相機作為與世界對話的方式，就有屬于自己獨特的觀看之道，自然便沒有高低之分，雅俗之說，問題只是：你是否叩問過內心，那些照片真就發自肺腑喜歡，里面可含有你對周遭的關照？

只有懂得生活的人，才可能拍出有活氣兒的片子。

生活在鋼筋水泥堆砌起的城市堡壘里的很多攝影師，似乎都像罩在玻璃箱里的小鳥，前景光明卻找不到出口。我也常以東飄西蕩沒有歸屬感為借口，與好幾個生活過并值得記錄的城市擦肩而過。當年三峽移民如火如荼開展時，我還只是個小屁孩，沒拿相機，沒有機會去記錄那些安土重遷背井離鄉的憂傷，為此，我懊悔不已。但就在我寫下這句話時，很多改變又已發生。如果我認識不到，將會一錯再錯。

作為攝影記者，每天為稿分發愁，奔波于各種現場，似乎已經喪失了“慢”下來的能力。于是，我重新打量周遭，盡量用一顆平靜的心去感受，讓相機在光影中深呼吸。夜深時，我翻讀攝影史，記下這么一段：1967年，紐約現代藝術博物館，由約翰·薩考夫斯基策展的《新文獻》攝影展開幕，展出的是后來大名鼎鼎的戴安·阿勃絲、李·弗里德蘭德、加·里威諾格蘭德的作品。約翰說，新一代的紀實攝影師，已經把紀實攝影的方法指引到個人的目的中去。他們不是要改造生活，而是懂得生活。

生于重慶，學在武漢，而后輾轉到杭州，現飄落上海。我并不想用一個具象的故事來表達過往，因為沒人有時間和耐心沉浸在我營造的故事中，只有抓住共性，才會有共鳴。大家都叫上海魔都，因為這里不缺鋼筋水泥、車水馬龍，現實的光怪陸離，總會超乎你的想象。但我的突圍，卻是從杭州開始的，一個我繞不開的城市。現在，我明白，魔都其實是我內心的一座城堡，四周是高大的圍墻，而我就生活在這座圍城里。突圍是自我解縛，無論外面是否還有另一座圍城等著我。

那么就去經歷，去體驗，在左突右撞中，完成心靈的自我救贖。只要心未定，處處皆樊籬，突圍之事，在所難免，也就無所謂身處何地了。

在這個光怪陸離，包羅萬象的堡壘里，每天都在發生劇烈的變化，每天都在上演一出出人間悲喜劇。有矛盾的地方，不就有好照片在等著我們么？

經常掛在攝影師嘴邊的一個詞是，“掃街”。我也喜歡拿著相機在街上漫無目的地游走，只是自己心里要明白，哪些畫面屬于驚鴻一瞥，哪些值得去十年磨一劍。

近來，我特別喜歡國內一批從事新景觀攝影的攝影師，代表人物有顏長江、曾翰、嚴明、張曉等。他們的照片里充滿了荒誕的色彩，以一種冷靜嚴肅卻又幽默戲謔的方式，來考量現實。但轉念一想，荒誕的并不是他們的畫面，而是現實本身，因為我們腳下這片神奇的土地的產出，足以令世人驚詫。當然，另一個讓我敬重他們的原因是，這些攝影師都有著強大的精神世界，而不是裝腔作勢嘩眾取寵。

寫到這里，我想到了任悅老師那句名言，攝影如奇遇，拿起相機，去出走，去邂逅吧。如果時代錯過了你的照片，那你的照片就不要再錯過時代。

責任編輯/李德林