陳團結:十年磨一劍

近20年的中國社會的變化與進步，從傳播學的層面研析，有一個重要的特征，就是都市報的參與、印證、攪動和引領，其中都市報發(fā)揮效能的一個重要手段就是影像，也有人將之界定為改革開放深化進程中的視覺傳播。

如果將都市報誕生之前的時期（1975年-1990年）歸納為中國民間攝影蓬勃發(fā)展的時期，也就是所謂紀實攝影推進中國歷史進程的時期，將2005年之后歸納為全民互聯(lián)網(wǎng)時期，也就是手機攝影等簡易圖像快速生成傳播的所謂博客微博時期，那么中國的都市報影像也就是全速前進全民關注了15年。當然，這樣的劃分和界定是模糊的大概齊的，因為事實本身是膠著的參差的，不是像評論者那樣主觀武斷和一廂情愿，這樣劃分僅僅是我私人為了表述的方便，也就是我們前輩行文時常常使用的\"竊以為\"。

評述一個都市報攝影記者的影像一下子把話題扯得這么老遠，不是“下筆千言離題萬里”，僅僅是想先給像陳團結這樣的都市報攝影記者的作品一個時代坐標，也方便接著厘清其作品在攝影體系中的前后左右關系。

按說，都市報系的攝影記者有著不同于傳統(tǒng)黨報系攝影記者的視角，因為他們多習慣于以市民的站位看城市的發(fā)展變化以及新聞的現(xiàn)場，久而久之，形成了自己的所謂“平民情懷”。但是，都市報記者是個職業(yè)，也就是個飯碗，這種職業(yè)的功利色彩，注定了他的立場沒有那些前輩級的民間紀實攝影人諸如侯登科、吳家林、于德水、李元奇、陳錦等那么純粹干凈、一往直前；也注定了沒有那些前輩級的黨報體系攝影記者如賀延光、王文瀾、于文國、雍和等那樣理性沉穩(wěn)、心閑氣定。當然他們有著自己的職業(yè)操守和專業(yè)底線，不會像網(wǎng)友色友那樣隨手快拍，私語化觀看，肆意粘貼，宣泄傳播，也就沒有網(wǎng)絡自然人影像的輕松愜意自由自在個性十足擁躉萬千點擊如潮。在前有前輩已然樹立的攝影高峰的遮擋，后有無數(shù)攝影新潮新景亂象亂拍達人酷客流媒體視頻在線的超趕追殺的語境之下，當代都市報攝影記者多呈現(xiàn)出心思普遍紊亂，影像不再淡定的征候！

陳團結在《華商報》服務已經(jīng)10年，之前也在其他都市報打拼多年，上大學之前的農村生活經(jīng)歷使陳團結至今仍保持著接人待物的樸實以及在攝影上的吃苦精神，同時他工作之余的許多影像也側重于對農民生活、農村事物的記錄，這是因為人在青少年時的生存環(huán)境和成長經(jīng)歷往往無形地決定著我們的情感認同和價值判定，也左右著我們的審美取向和趣味所在。這樣的特點反而使陳團結與完全都市化的，甚至以“跑街照片”為突出攝影方式的都市報攝影拉開了距離，汲取了獨到的養(yǎng)分，接上了地氣！

另外，陜西攝影尤其是當年以陜西攝影群體為核心的陜西攝影傳統(tǒng)，素來以倡導\"尊重歷史、發(fā)揚民主、鼓勵創(chuàng)新、張揚個性\"正途，其在切實推進中國攝影歷史車輪的同時，也在影響中國攝影不斷地直面現(xiàn)實、干預生活、關注生命、提示人性、張揚自我。陳團結作為這塊土地上的攝影后來者，或多或少地秉承了這些精神基因，并將之融合落實在自己的攝影實踐之中。

總體說陳團結的影像與他的\"新聞攝影\"身份是符合的，偏重于新聞，這是他的職業(yè)造成的。但是，他的圖像價值在于他是在新聞與紀實的復合部發(fā)力—充分挖掘、激活和放大，讓其煥發(fā)了璀璨的人性之光。這些在他的作品《走不出的漩渦鎮(zhèn)》《詩人車延高》《麻風病人》《最后的老紅軍》中都可以看到。新聞泡沫已經(jīng)遠遠不見了，影像中承載的人性的真誠和感動，復雜和純凈，在所有有幸感受者的眼睛里，心坎上，靈魂的最深處，不離、不去、不散、不淡??

我經(jīng)常說，我們人類的文明史，過去往往是以文字記錄為主，現(xiàn)在和將來恐怕要以視覺記錄為主了。視覺記憶決定價值判斷，視覺傳播決定文明走向。過去的記錄是片面的、主觀的，甚至是有主觀遮蔽性的，現(xiàn)在和將來的記錄將越來越精細、準確、鮮活、形象。其中，公民社會的眾多豐富的視覺記錄就是最好的媒介之一。我想特別備注的是\"公民社會的眾多豐富的視覺記錄\"其實很大程度上要依靠優(yōu)秀的攝影記者和具有獨立文化人格的攝影師。