歐美電影大盤點(diǎn):依舊異彩紛呈

一如既往，2011年的歐美電影市場(chǎng)依舊大片云集、異彩紛呈。回想這一年的歐美電影作品，似乎只用某一個(gè)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以概括層出不窮的大片的。但同時(shí)值得一提的是在國(guó)內(nèi)打檔的那些美國(guó)好萊塢、夢(mèng)工廠、福克斯等等的大制作影片也逐漸地顯露出一種要被國(guó)內(nèi)小成本片分一杯羹的勢(shì)頭，例如最近斯皮爾伯格大導(dǎo)精良制作的經(jīng)典動(dòng)畫《丁丁歷險(xiǎn)記》，遞進(jìn)式的敘事展開，精彩地詮釋了埃爾熱的經(jīng)典之作，在動(dòng)畫技術(shù)處理上絕無(wú)非議，在對(duì)白中隱藏著的幽默贏得了良好的口碑，但還是不敵一陣勢(shì)頭強(qiáng)勁的的國(guó)內(nèi)小制作《失戀33天》，這就是許多歐美大片中不可避免的“硬傷”所帶來(lái)的不良效果之一吧。無(wú)法改寫過(guò)去那就放眼未來(lái)，科幻片在這一年占據(jù)不少份額，其他的類型影片也不無(wú)長(zhǎng)足之處。在各種或物質(zhì)或精神的高度膨脹之下，我們所做的只是需要靜下心來(lái)思考電影中種種所要敘述的，是人性還是生命，又亦或是愛(ài)和信仰。

美國(guó)電影：充斥著續(xù)集和彩蛋的視覺(jué)盛宴

雖然分類不是嚴(yán)格地以愛(ài)情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)看，但2011是續(xù)集之年，所以首先從續(xù)集電影來(lái)看，今年各種類型的電影續(xù)篇，例如各種屬于并非高質(zhì)量的商業(yè)片，也必須提到的還有大多與前作相去甚遠(yuǎn)的續(xù)篇，像變形金剛系列的《變形金剛：月黑之時(shí) 》里，擎天柱將率領(lǐng)著“汽車人”繼續(xù)與第二集失敗后卷土重來(lái)的“霸天虎”作戰(zhàn)。這一集中將會(huì)有新的變形金剛登場(chǎng)，大反派“震蕩波（Shockwave）”，他在汽車人與霸天虎來(lái)到地球鏖戰(zhàn)時(shí)接管了塞伯坦星球。毋庸置疑，特效很絢麗，但卻背上了不少罵名，原因或許一目了然，過(guò)多的植入性廣告；細(xì)節(jié)描寫不夠；做成了所謂的美國(guó)大片而讓無(wú)數(shù)追憶童年的觀者大失所望；被改編得面目全非卻賺足了錢，但是誰(shuí)來(lái)給觀者的期待買單？

又比如在續(xù)集愛(ài)好者矚目的《加勒比海盜4》中，約翰尼·德普將繼續(xù)扮演杰克船長(zhǎng)，故事以他尋找青春泉水為主線。佩內(nèi)洛普·克魯茲飾演他的老情人，但讓杰克船長(zhǎng)不確定的是，她究竟是因愛(ài)情而來(lái)、還只是想利用他來(lái)找到傳說(shuō)中的不老泉。影片有三個(gè)部分，第一部分在倫敦，杰克船長(zhǎng)會(huì)有一場(chǎng)精彩的馬車追車大戰(zhàn)，朱迪·丹奇的客串就在這一部分；第二部分是海上航行，除了“安娜女王復(fù)仇號(hào)”這艘新船外，巴博薩船長(zhǎng)也鳥槍換炮有了一艘新船叫“普羅維登斯號(hào)”（Providence）；第三部分則是叢林冒險(xiǎn)，主人公們要穿越山洞，面對(duì)僵尸，尋找青春泉水。

除了約翰尼·德普（Johnny Depp）、杰弗瑞·拉什（Geoffrey Rush）這些老面孔外，《加勒比海盜4》還增加了兩個(gè)重量級(jí)的新主演，佩內(nèi)洛普·克魯茲（Penelope Cruz）扮演海盜黑胡子的女兒，伊恩·邁克肖恩（Ian McShane）扮演海盜黑胡子。新人薩姆·克拉芬（Sam Claflin）扮演的年輕傳教士“菲利普”（Philip）和阿斯特麗德·伯格斯·弗瑞斯貝（Astrid Berges-Frisbey）扮演的“神秘美人魚”則承擔(dān)了二號(hào)男女主角的重任。不出意外的在新人加盟后這部大制作亮點(diǎn)頻出，有著3D的光環(huán)，但特效平平，并未達(dá)到預(yù)想的效果，結(jié)尾處的彩蛋也并非一無(wú)是處，適當(dāng)?shù)亓粲辛讼胂蟮目臻g，讓全世界的海盜迷更加期待5的到來(lái)。

《猩球崛起》是一部用《阿凡達(dá)》特效技術(shù)重釋經(jīng)典科幻的巨制。影片是科幻經(jīng)典《人猿星球》的前傳，聚焦于人猿進(jìn)化為高級(jí)智慧生物、進(jìn)而攻占地球之前的種種際遇。當(dāng)然，主題不外乎是帶有警世性質(zhì)的人類瘋狂的野心所產(chǎn)生的惡果。它不僅僅是有關(guān)人猿的科幻片，也講述了新文明的崛起，但“在其位，謀其職”這句話也是對(duì)這部影片最根本的表達(dá)。不要妄圖去改變一個(gè)事物的本質(zhì) 。影片上映之后又掀起了新一陣的“猿類狂熱”，似乎當(dāng)年那個(gè)凱撒從未走遠(yuǎn)，也讓人們反思著到底如何達(dá)到內(nèi)在的平衡。

《哈利·波特與死亡圣器(下)》可謂2011年續(xù)集篇中最令人期待的大完結(jié)，全篇?jiǎng)∏樵诳偨Y(jié)之中前行著，對(duì)于萬(wàn)千書迷影迷，這部電影沒(méi)有讓他們失望，忠于原著但又不俗的視聽效應(yīng)足以把暑期檔推向高潮。哈利進(jìn)入與伏地魔意識(shí)連通的幻境，找到了一些魂器，但也讓伏地魔發(fā)覺(jué)了他們的行動(dòng)。哈利又一次進(jìn)入幻境后推斷出伏地魔的居所，三人來(lái)到了此地。他們看到伏地魔命令毒蛇除掉斯內(nèi)普，以把長(zhǎng)者杖魔力傳給自己。彌留之際，斯內(nèi)普把記憶送給哈利，原來(lái)他一直愛(ài)著哈利的母親莉莉，因此從來(lái)都是站在鄧布利多一邊。這是“哈利”系列的完美謝幕，當(dāng)觀者們熱血澎湃地在影片結(jié)尾時(shí)的影院中鼓掌喝彩，這也便是對(duì)影片最高的禮贊。這一篇不僅僅是完結(jié)，更多的也是不朽的完美。

《暮光之城4：破曉（上）》：斯蒂芬妮·邁耶指出《暮光之城》封面上的蘋果代表“創(chuàng)世紀(jì)”內(nèi)善惡樹上的禁果。象征貝拉和愛(ài)德華之間人類與吸血鬼禁忌的愛(ài)戀。在書的開頭引用了“創(chuàng)世紀(jì)”2：17的內(nèi)容：“只是分別善惡樹上的果子，你不可吃，因?yàn)槟愠缘娜兆颖囟ㄋ馈！边@同時(shí)也代表了貝拉如何分辨善惡——選擇是否吃下那顆禁忌的果實(shí)——這比喻了選擇跟愛(ài)德華在一起或遠(yuǎn)離他。影片從一開始的造勢(shì)便是不輸于人的，各種新聞，周邊影迷狂熱的追捧和猜想為這部電影的前期打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》：故事開始于二戰(zhàn)時(shí)的1942年，艾里克(Erik，后來(lái)的萬(wàn)磁王)和查爾斯(Charles，后來(lái)的X教授)那時(shí)還是孩子。接著影片跳到1962年，這時(shí)的世界還不知道有變種人存在，變種人們也不知道彼此的存在，他們都把自己的超能力藏了起來(lái)。

凱文·貝肯(Kevin Bacon)飾演的塞巴斯汀·肖(Sebastian Shaw)是一個(gè)非常自大的變種人，他認(rèn)為變種人代表著未來(lái)，他要統(tǒng)治全世界。艾里克和查爾斯于是聯(lián)合中情局(CIA)，試圖阻止他、阻止可能爆發(fā)的第三次世界大戰(zhàn)。

不可否認(rèn)的英雄精神長(zhǎng)存，多少托生于漫畫下的人物搬上銀幕后造成的影響卻不如前，盡管精彩的特效，不容忽視復(fù)雜的關(guān)系是影片的主線，交代清楚的同時(shí)卻有故意做作嫌疑是影片的敗筆。

《超級(jí)8》：時(shí)間是1979年，美國(guó)俄亥俄州一個(gè)平凡小鎮(zhèn)。少年喬·蘭布（喬爾·科特尼 Joel Courtney 飾）痛失母親，生死悲痛讓他久久地沉默。數(shù)月后，他應(yīng)好朋友查爾斯（雷利·格里芬斯 Riley Griffiths 飾）的邀請(qǐng)，決定約上幾個(gè)朋友一起用超8攝像機(jī)拍攝一部恐怖電影。當(dāng)然令他下定決心的，是那個(gè)令他心儀的美麗女孩愛(ài)麗絲（艾麗·范寧 Elle Fanning 飾）也參與其中。在某個(gè)夜晚，愛(ài)麗絲駕駛父親的汽車載著伙伴們來(lái)到火車站拍戲，誰(shuí)知卻目睹了一場(chǎng)極其慘烈的火車事故。

這起事故還只是一系列不尋常事件的開始，小鎮(zhèn)上的人們相繼離奇失蹤，各種奇怪的事件也接連發(fā)生。少年們的攝像機(jī)記錄了關(guān)于這一切的秘密……故事設(shè)定在1979年，本身就是一個(gè)較具有代表性的時(shí)間，同時(shí)劇情講述一群青少年拿著Super 8攝影機(jī)（在當(dāng)時(shí)流行的一種家用攝影機(jī)的膠片格式）自制電影，結(jié)果拍到了外星人，這些無(wú)一不點(diǎn)中當(dāng)今眾多敏感話題，當(dāng)然反響也不錯(cuò)。

《綠燈俠》中有了瑞恩·高斯林的加盟，他在影片中扮演哈爾·喬丹（Hal Jordan），此人原本是一名試飛員，后被飛船在地球墜毀的綠燈俠Abin Sur的戒指召喚成為“綠燈俠”，負(fù)責(zé)保衛(wèi)地球和銀河地區(qū)的治安。在多年的戰(zhàn)斗中他立下了赫赫功勞，被稱為“史上最偉大的綠燈俠”，同時(shí)也是“正義聯(lián)盟”（JLA）的創(chuàng)立者之一。和《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》似有同出一轍的敘事和強(qiáng)烈的美國(guó)個(gè)人英雄主義精神，在各個(gè)方面卻也沒(méi)有多少超越，且手法和口碑也十分差勁。

《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中美國(guó)上尉在美國(guó)的人氣及號(hào)召力幾乎是無(wú)法想象的高，甚至已經(jīng)超越了漫畫，幾乎是精神圖騰般的存在， 作為一個(gè)美國(guó)主旋律大片，渲染出的氣氛和故事中拋出的令美國(guó)影迷驚喜的彩蛋都是不錯(cuò)的賣點(diǎn)。

《源代碼》是一部看似惡俗的保衛(wèi)國(guó)家的正義影片，卻在每八分鐘重復(fù)一次的循環(huán)往復(fù)中沖淡了意味。《月球》的導(dǎo)演鄧肯·瓊斯用高智商題材的線索串起一個(gè)科幻的驚悚題材，最難能可貴的是緊湊不拖沓的劇情，張弛有度，在每一個(gè)A-B段的反復(fù)過(guò)程中真相逐漸被找出，而Jake所飾演的男主角身上的謎團(tuán)也慢慢抽絲剝繭開來(lái)，這細(xì)密地一步一步出人意料的鋪陳，給觀者留下了深刻印象。

《鐵甲鋼拳》的時(shí)代背景是2020年，未來(lái)一個(gè)并不遙遠(yuǎn)的年份，整個(gè)世界已經(jīng)發(fā)生了許多變化。在那個(gè)時(shí)代，人類拳擊不再被允許，取而代之的是各種機(jī)器人走上了擂臺(tái)，繼續(xù)這項(xiàng)火爆的運(yùn)動(dòng)，愉悅大眾。也難為這樣新意不多的片子在國(guó)內(nèi)強(qiáng)檔夾縫中生存著，穩(wěn)中求敗，無(wú)新意、便無(wú)未來(lái)。

《驚天戰(zhàn)神》號(hào)稱史詩(shī)般的宏大場(chǎng)面只是靠打斗的華麗血腥場(chǎng)面來(lái)彌補(bǔ)，太過(guò)于形式化的劇情和過(guò)度的渲染反倒讓人視覺(jué)疲勞。

《不明身份》作為懸疑片并不討巧，但是在柏林電影節(jié)快要謝幕時(shí)的放映證明了這部影片并沒(méi)有太令人失望，若是從完全學(xué)術(shù)專業(yè)來(lái)看這部片子，那是不討巧，但是作為一部動(dòng)作大片，只是在節(jié)奏上來(lái)看，那這部影片并不是毫無(wú)長(zhǎng)處，只是像太多觀眾所說(shuō)的，似曾相識(shí)的橋段太多，鮮有創(chuàng)意是其不如意的一個(gè)重要原因。

《雷神托爾》根據(jù)旗下的漫畫改編，是驚奇公司的頭號(hào)幻想史詩(shī)巨作，講述了北歐神話中掌控暴風(fēng)和閃電的雷神的故事。后期轉(zhuǎn)制的3D效果還不錯(cuò)，是唯一的亮點(diǎn)，似乎顛覆歷史近些年越來(lái)越流行，但是顛覆是一把雙刃劍，這需要有極強(qiáng)的歷史功底才能做到一些令人滿意的改動(dòng)，這點(diǎn)還是需要編劇和導(dǎo)演們?nèi)フJ(rèn)真思考的吧。

《居家男人》等并非太大影響的電影則是平穩(wěn)地低空掠過(guò)了歐美電影市場(chǎng)，《悸動(dòng)的心》則是在這期間最清新的一枚果實(shí)，在膠片的消遣中慢慢過(guò)渡了在刺激的大片夾縫中的軟性時(shí)間。

美國(guó)影片中，今年制作精良的動(dòng)畫片也是沖擊的中堅(jiān)力量，全年齡段的觀者首先保證了賣座，其次依舊走紅的“中國(guó)熱”還是刮起了人們心中想要走進(jìn)影院一番探尋的好奇童心。

《功夫熊貓2》中，終于當(dāng)上了“神龍大俠”的熊貓阿寶可謂過(guò)上了夢(mèng)想中的日子，他和師傅以及蓋世五俠——虎、鶴、螳螂、蛇和猴子——保衛(wèi)著山谷中寧?kù)o的生活。但是，好時(shí)光不長(zhǎng)，阿寶面臨著一次新的、更加可怕的挑戰(zhàn)，一個(gè)大惡人孔雀“Lord Shen”擁有了一件神秘、強(qiáng)悍的武器，他妄圖毀滅功夫，征服中國(guó)！ 此時(shí)，正是阿寶與蓋世五俠穿越中國(guó)，正式迎接挑戰(zhàn)的時(shí)候。但是，阿寶將怎樣對(duì)抗一個(gè)能“毀滅功夫”的武器？他必須回顧他的過(guò)去，并且揭開自己身世之謎，只有到那時(shí)，他才能釋放體內(nèi)的力量，從而獲得勝利。影片很到火候地運(yùn)用了山水、皮影、民樂(lè)等中國(guó)元素，儼然是一個(gè)中國(guó)通的夢(mèng)工廠，當(dāng)年用討喜的熊貓輕易打開了觀眾的心結(jié)與心房，今年雖眾說(shuō)紛紜但也還是不例外，作為續(xù)集，講到阿寶的身世時(shí)，當(dāng)講到那些父子間的溫情，中國(guó)元素便更貼近觀眾的心。

《汽車總動(dòng)員2》中友情的主線永不衰，而一路的笑點(diǎn)和拼搏精神也得到了很好的體現(xiàn)，技術(shù)上無(wú)可挑剔，作為皮克斯，打出漂亮的溫情牌和歡樂(lè)牌就已經(jīng)夠了，足夠歡樂(lè)就可以了。

《藍(lán)精靈》是又一部回顧的經(jīng)典，動(dòng)畫和人的結(jié)合，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)細(xì)節(jié)處理不錯(cuò)，但還是感覺(jué)在情節(jié)上稍欠火候。當(dāng)二維平面上的原作與三維的現(xiàn)作來(lái)作對(duì)比時(shí)，要對(duì)比的不僅僅是畫面，更重要的是深層的寫意。藍(lán)精靈還是當(dāng)年的那些，意味沒(méi)有變，變的只是當(dāng)下觀者們的心境。

英國(guó)電影：耐人品味的蘇格蘭情調(diào)

《國(guó)王的演講》的題材和主創(chuàng)班底在開拍前就已經(jīng)注定這會(huì)是一部成功之作。關(guān)于英國(guó)皇室嚴(yán)肅題材的影視劇，往往能收獲良好的口碑，獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞，從《伊麗莎白》到《女王》皆是如此，即便口碑稍差的《伊麗莎白2：黃金時(shí)代》，也能在奧斯卡上撈個(gè)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)?chuàng)螕伍T面。而《國(guó)王的演講》憑借本身精良的水準(zhǔn)，再接上人們心中對(duì)《女王》未散的好印象，在本屆奧斯卡最佳影片上贏過(guò)《社交網(wǎng)絡(luò)》這個(gè)有力的競(jìng)爭(zhēng)者，也就不足為怪了。而且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹潞颓擅畹你暯右彩菦_擊奧斯卡獎(jiǎng)的熱門。而主題所體現(xiàn)的勵(lì)志精神和演員恰到好處的演繹也是不容小覷的潛在武器。精致優(yōu)美是對(duì)這部影片細(xì)節(jié)處理的最好描寫，而沉著大氣的整部影片的英倫氣質(zhì)也是難能可貴的。細(xì)致入微的人性觀察，沒(méi)有華麗的視覺(jué)效果，有的只是認(rèn)真處理的各個(gè)部分。

德國(guó)電影：細(xì)致入微并真誠(chéng)探討著的人心深處

在歐洲方面，德國(guó)電影的一員藝術(shù)工匠——伯納德·艾辛格的猝然消逝，令人遺憾。作為一名出色的制片人，盡管他的成就受人矚目，但就他本人而言終究還是不夠的。當(dāng)《香水》的余味漸漸消殞我們能做的便是回味。德國(guó)在2011年奉獻(xiàn)出的兩部影片也是值得討論的，一部是湯姆提克威的《三角關(guān)系》，另一部是雅瑟敏·薩姆德雷利的《阿曼尼亞》。在《三角關(guān)系》中，看似松散無(wú)目的的敘述并不是不慍不火的平淡，而是試圖從平淡的線索中透射出張力，在三人簡(jiǎn)單又復(fù)雜的關(guān)系中表現(xiàn)著對(duì)各方面的隱喻，不乏藝術(shù)色彩。另一部是女導(dǎo)演的大片處女作，飽含真情，在文化之間，矛盾之間，沖突之間還是會(huì)有溫暖來(lái)融化其間。作為一部溫情的德國(guó)影片，它做到了票房和口碑雙贏：作品入圍了今年柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元，更在德國(guó)本土積累了1199萬(wàn)美元的票房和叫好的呼聲。唯有真誠(chéng)，才能觸及心底的冷漠，也能更深刻地表達(dá)主旨，而非過(guò)眼即忘。

丹麥電影：贏得歐洲電影學(xué)院獎(jiǎng)的青睞

除了前面提到過(guò)的眾多英美合作的影片，在第24屆歐洲電影學(xué)院獎(jiǎng)公布的提名名單上，丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾2011年的新作《憂郁癥》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳編劇等八項(xiàng)提名，因此成為此次歐洲電影獎(jiǎng)上的最大贏家。女主角克斯汀·鄧斯特也榮獲第64屆戛納電影節(jié)最佳女演員，這也是導(dǎo)演第二次將自己片中的女主角推上了這個(gè)寶座。作為一部心理災(zāi)難片，用導(dǎo)演自己的話來(lái)說(shuō)：“我們所能尋求到的最好的靈感都是從客觀事實(shí)中來(lái)的。”“浪漫和憂郁是截然不同的。在這部電影里，我們能夠表現(xiàn)其兩者的互撞。”“憂郁癥患者有種渴望災(zāi)難的欲求。而歡愉從災(zāi)難中衍生。”

法國(guó)電影：親情的溫暖

從法國(guó)電影達(dá)內(nèi)兄弟的《單車男孩》中彌漫出的溫情帶給觀者以不同的感受，在人性的冷冽中透出的那一抹少有的溫暖才是珍貴而且值得珍惜的，勝過(guò)了大包大攬的煽情泛濫。在延續(xù)了他們之前關(guān)于親情的表達(dá)主題，正如法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)價(jià)說(shuō)： “它是一部克制、謙卑、卻恰如其分的電影。它贏得了觀眾的心，不僅在于它試圖打破現(xiàn)實(shí)的隔閡，而且毫不避諱地將這種隔閡發(fā)展至白熱化”，與以往不同的是，達(dá)內(nèi)兄弟罕見地在此片中使用了音樂(lè)，那幾段不同含義的配樂(lè)很烘托氣氛并且充滿著張力。影片獲得了本屆戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

西班牙電影：殘酷的人性恐懼

在西班牙方面，佩德羅·阿莫多瓦的《吾棲之膚》是導(dǎo)演首次嘗試恐怖題材，他曾表示影片將會(huì)是一部“沒(méi)有尖叫與驚嚇的恐怖片”“不會(huì)遵循任何規(guī)則”“將會(huì)是我拍過(guò)的最殘酷的電影”，男主角班德拉斯角色設(shè)定極其殘忍，影片的真正主題也并非是復(fù)仇，而是一定程度的權(quán)力濫用。

俄羅斯電影：愛(ài)到極致的一己私欲

俄羅斯今年的點(diǎn)睛之作是安德烈·薩金塞夫的《伊蓮娜》，深層解構(gòu)了一些人性的弱點(diǎn)，給人心底以沖擊，配樂(lè)營(yíng)造出的不安定氣氛，在主角兩人不同背景下的家庭矛盾的深刻，影像的處理也爐火純青。

匈牙利電影：完全哲學(xué)性的電影表達(dá)

年初的匈牙利作品由導(dǎo)演貝拉·塔爾拍攝的《都靈之馬》引起廣泛反響，獲得了2011年第61屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)(銀熊獎(jiǎng))，作為風(fēng)格晦澀難懂、前衛(wèi)獨(dú)特的影片，冗長(zhǎng)的劇情也沒(méi)有影響哲學(xué)象征性的電影語(yǔ)言，導(dǎo)演的收山之作，凝重的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，精簡(jiǎn)的電影語(yǔ)言中極深的意蘊(yùn)令人折服。

意大利電影：宗教的新寫意

《教皇誕生》這部被稱為宗教版《國(guó)王的演講》的影片，是由意大利導(dǎo)演南尼·莫萊蒂拍攝的，影片中，人性和神性的討論與面對(duì)自我的桎梏，是宗教與人性的結(jié)合，能從這樣一個(gè)獨(dú)特的切入點(diǎn)去講述有關(guān)于教皇與基督的教義在歐洲宗教中心文化中實(shí)屬勇氣。 【責(zé)編/九月】