20世紀(jì)不應(yīng)遺忘的畫派

眾所周知，20世紀(jì)的畫壇高手林立，名家輩出，畫派紛呈。然而，在提起中國畫流派之時(shí)，人們往往遺漏了“大風(fēng)堂畫派”。回首20世紀(jì)“大風(fēng)堂畫派”我們不難發(fā)現(xiàn)，“大風(fēng)堂畫派”在中國畫壇扮演了極其重要的角色，其影響之大、人數(shù)之多決不在其他畫派之下。

有專家認(rèn)為：一個(gè)畫派的確立，是要經(jīng)過歷史的洗禮后被社會所承認(rèn)。具體而言，它是指一群畫家的主張、立場、作風(fēng)、習(xí)氣相同，特別是有相對統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)和風(fēng)格，藝術(shù)追求的目的相同或相近，經(jīng)常切磋畫技、探討藝術(shù)、舉辦畫展、出書研討，并受到畫界和輿論的極大關(guān)注，同時(shí)在一段時(shí)間對推動中國美術(shù)發(fā)展起到重要作用的。“大風(fēng)堂畫派”即是如此。

“大風(fēng)堂”是張大千的畫室名，20世紀(jì)三四十年代，張善子和張大千兄弟在海上異軍突起，成為中國畫壇最具影響力的畫家，并創(chuàng)立名聞遐邇的“大風(fēng)堂畫派”。筆者之所以提出“大風(fēng)堂畫派”其理由有三：

一是“大風(fēng)堂畫派”中畫家陣容龐大，隊(duì)伍整齊。從這一畫派看，創(chuàng)始人為張善子、張大千兄弟，重要代表畫家有謝稚柳、于非、胡若思、何海霞、李秋君、俞致貞、劉力上、田世光、董天野、慕凌飛、靡耕云、梁樹年、肖建初、方召麟、晏濟(jì)元、郁文華等。全國各地乃至海外入大風(fēng)堂之門者眾多，至于再傳弟子更是數(shù)不勝數(shù)。

二是“大風(fēng)堂畫派”根植于傳統(tǒng)，功力極其深厚，畫風(fēng)特色鮮明。畫風(fēng)緊跟時(shí)代，追求個(gè)性，有著強(qiáng)烈的符號特征。眾所周知，中國傳統(tǒng)書畫源遠(yuǎn)流長、歷史悠久。這門藝術(shù)的學(xué)習(xí)一般師承性很強(qiáng)，它主要是通過臨摹，這是一條公認(rèn)的、行之有效的學(xué)習(xí)途徑。……