革命年代的愛(ài)情童話

電影《山楂樹(shù)之戀》從首映至今受到了各界人士的關(guān)注，盡管評(píng)價(jià)褒貶不一，但都不能掩飾其帶來(lái)的社會(huì)轟動(dòng)與反響。這部由同名小說(shuō)改編而成的電影《山楂樹(shù)之戀》，它所具有的時(shí)代特色激起了屬于那一代人內(nèi)心的某種共鳴，也不同程度地回應(yīng)了當(dāng)下浮躁社會(huì)中青年人對(duì)于純潔愛(ài)情的向往之情。加上近些年來(lái)很少產(chǎn)出如《山楂樹(shù)之戀》這類(lèi)的純愛(ài)電影，所以它的出現(xiàn)造成了一次不小的轟動(dòng)。其實(shí)《山楂樹(shù)之戀》在上映之前就受到了很多人的追捧，同名小說(shuō)在電影成形之前已得到了一些青年朋友的喜愛(ài)，而且這部電影可以說(shuō)是導(dǎo)演張藝謀創(chuàng)作之路的一種回歸。早在多年前他就曾拍攝過(guò)很多由小說(shuō)改編而成且具有民族特色的電影，并得到了廣泛的認(rèn)可，如《活著》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》等，這些影片在某種程度上反映了導(dǎo)演張藝謀在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)所具備的實(shí)力，這更讓人們對(duì)《山楂樹(shù)之戀》有著不小的期待。美好愛(ài)情一直是人類(lèi)永恒的追求，多年前的電影如《廊橋遺夢(mèng)》、《泰坦尼克號(hào)》等，已成為流金歲月中永恒的經(jīng)典，而同是一部以愛(ài)情為主題的電影《山楂樹(shù)之戀》能否得到同樣的認(rèn)可值得人們思考。

《山楂樹(shù)之戀》為現(xiàn)代人講述了一個(gè)美麗的愛(ài)情童話，在商業(yè)大片橫行的今天，其純真自然的主基調(diào)為電影市場(chǎng)帶來(lái)了一股清新之風(fēng)。對(duì)于這樣一部表達(dá)純潔愛(ài)情的電影我們應(yīng)該示以尊重的態(tài)度，因?yàn)椴还茉谌魏螘r(shí)代對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著追求都是值得稱(chēng)贊的。尤其是在當(dāng)下這個(gè)浮躁而又功利的社會(huì)，《山楂樹(shù)之戀》中塑造的純真愛(ài)情仿佛是一塊有著鋒利棱角的水晶，它透明的質(zhì)地映照出我們現(xiàn)實(shí)生活中的頹廢和浮華，同時(shí)其鋒利的棱角刺傷了我們每一個(gè)人的心靈，因?yàn)樵谶@般純潔愛(ài)情的對(duì)比下，我們看到了現(xiàn)實(shí)生活中被撕裂開(kāi)的赤裸裸、血淋淋的現(xiàn)實(shí)，也發(fā)現(xiàn)了自我內(nèi)心深處對(duì)于純真愛(ài)情的向往。影片對(duì)時(shí)代背景的復(fù)原也相當(dāng)考究，貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見(jiàn)的革命標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)，以及那種盲目的戰(zhàn)天斗地的豪情，都有一種很強(qiáng)的時(shí)代帶入感。尤其是靜秋排練的那段戲，對(duì)領(lǐng)袖熱情而機(jī)械的崇拜之情躍然眼前，相信這樣的場(chǎng)面一定能把特定觀眾群體立即拉回到那個(gè)特殊的年代，喚起他們內(nèi)心深處的某種共鳴。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，畫(huà)面上演著的就是他們年輕時(shí)代的場(chǎng)景，那一代人對(duì)于愛(ài)情的懵懂和羞澀被清晰地演繹出來(lái)，這種跨越時(shí)空的交流是電影的視聽(tīng)語(yǔ)言給觀眾的禮物。

電影作為一門(mén)藝術(shù)，有著它獨(dú)特的表現(xiàn)形式，而單個(gè)的電影都有著各自的特色，電影拍攝是否成功關(guān)鍵在于這部電影能否把它想要表達(dá)的主題盡可能好的呈現(xiàn)給了受眾。《山楂樹(shù)之戀》這部影片在表達(dá)純真愛(ài)戀這一點(diǎn)上是成功的，整部影片看完給人一種清新自然之感，演員的選擇和畫(huà)面的構(gòu)圖都為電影的清新基調(diào)增色不少。男女演員是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演認(rèn)真選擇的，盡管演技尚待提高，但演員的本色出演使電影更為真實(shí)自然。為了達(dá)到一個(gè)更為本真和自然的狀態(tài)，電影中的色調(diào)大多較為簡(jiǎn)單，不論是人物服裝還是畫(huà)面場(chǎng)景，都沒(méi)有太多過(guò)于明艷的色彩。放棄了色彩上的極鮮極艷，沒(méi)有了風(fēng)格上的極俗極土，張藝謀這次把愛(ài)情推向了極純極美，正如他自己所說(shuō)他“喜歡強(qiáng)烈的東西”。也正是因?yàn)槿绱耍覀儾艜?huì)對(duì)故事結(jié)尾處?kù)o秋身上的那件紅外套印象深刻，那忽然的視覺(jué)沖擊配合當(dāng)時(shí)的劇情發(fā)展，給了觀眾強(qiáng)烈的心靈震撼，使電影在接近尾聲時(shí)達(dá)到高潮。不得不提貫穿電影始終的那顆山楂樹(shù)，在藍(lán)天黃土的映襯下顯得自然淳樸也不乏一絲厚重，成為電影中的一個(gè)重要意象，它象征著那個(gè)多災(zāi)多難的時(shí)代，象征著男女主人公唯美的愛(ài)情，象征著人內(nèi)心深處的一種堅(jiān)定。電影在一開(kāi)始就提到這棵山楂樹(shù)因?yàn)楸涣沂康孽r血染紅過(guò)，所以開(kāi)出的花都是紅色的，然而電影的結(jié)尾處我們看到的花卻依舊是白色的，這樣巧妙的安排不僅是對(duì)高潮戲的一種舒緩，也象征了男女主人公愛(ài)情的純潔美妙。

所以，整體看來(lái)，《山楂樹(shù)之戀》想表述的應(yīng)該只是一個(gè)特定時(shí)代的純真愛(ài)情故事，能否打動(dòng)受眾不過(guò)是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題，至少這部電影打動(dòng)了心中有著“山楂樹(shù)之戀”情結(jié)的人，這不就是電影的意圖嗎？但電影在播映之后，卻受到了很多當(dāng)代人的抨擊，正是因?yàn)樗兄嗖环线@個(gè)時(shí)代的愛(ài)情特質(zhì)，太刻意的美好便覺(jué)得有些虛假，也仿佛在刻意對(duì)比這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)。當(dāng)下的這個(gè)時(shí)代需要的是一個(gè)勵(lì)志故事，這個(gè)故事可以激發(fā)出人們心中的一種勇氣，一種在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后仍舊相信真愛(ài)的勇氣。從某種程度來(lái)說(shuō)，《山楂樹(shù)之戀》是具備這一潛在功效的，在當(dāng)時(shí)一個(gè)人性備受壓抑的年代，人們沉浸在生活的苦難中根本無(wú)暇顧及愛(ài)情這樣一個(gè)奢侈品，在那樣的環(huán)境中有這么一段愛(ài)情是極為難得的。然而《山楂樹(shù)之戀》這部久違的純愛(ài)電影呈現(xiàn)給觀眾的只能是對(duì)于那個(gè)特殊時(shí)代的一種懷念，卻無(wú)法感動(dòng)我們這一代人。對(duì)于年輕一代的人來(lái)說(shuō)，文革時(shí)候的生活大多都只是書(shū)本上的一些記載或是前輩們口中的轉(zhuǎn)述，沒(méi)有切身體會(huì)過(guò)，所以很難正真理解那個(gè)時(shí)代人的內(nèi)心世界，這層隔膜便成為了當(dāng)下很多青年人排斥《山楂樹(shù)之戀》的原因之一。但我們深一層來(lái)看，電影本身的意圖真的只是為了懷念一個(gè)過(guò)去的時(shí)代嗎？一部拍在當(dāng)下的電影，它真的沒(méi)有考慮過(guò)當(dāng)下的時(shí)代需求嗎？但為何沒(méi)有成功地喚起人們內(nèi)心深處某種超越時(shí)代的感動(dòng)呢？

愛(ài)情是文藝創(chuàng)作中永恒的主題，人們通過(guò)對(duì)于愛(ài)情的闡釋觀照著現(xiàn)實(shí)生活，讓人們對(duì)于生活和人性有了更為深刻和豐富的理解。但是《山楂樹(shù)之戀》中對(duì)于人性的揭示和生活的闡述都是較為平面化的，它太過(guò)于追求愛(ài)情的純真與美好，而忽略了對(duì)于人性的深層發(fā)現(xiàn)。電影中，女主人公在經(jīng)歷生活苦難中的困惑和迷茫讓位給了愛(ài)情中的小鬧劇，男主人公在愛(ài)情世界中生命力的爆發(fā)讓位給了感性的小情調(diào)。另外原著小說(shuō)中有一個(gè)點(diǎn)是值得導(dǎo)演竭力去表現(xiàn)的，即男主人公老三對(duì)女主人公靜秋的改變。是老三的出現(xiàn)，才讓靜秋有了重新面對(duì)人生的勇氣，也改變了她對(duì)人生的態(tài)度，但在電影中，我們看到的只是一個(gè)富二代追窮女娃的老調(diào)重彈。

迫于環(huán)境和組織的壓力，男女主角的戀愛(ài)是見(jiàn)不得光明的。電影所要體現(xiàn)的張力是愛(ài)情從陰影中走向光明、而戀人則從生走向死的二元對(duì)立，可是電影中有關(guān)這一點(diǎn)卻沒(méi)有能夠讓觀眾強(qiáng)烈地感受到，他們之間的愛(ài)情被電影演繹得清淺乏味，缺少生命的濃度。時(shí)代因素也不過(guò)只是推進(jìn)其愛(ài)情故事進(jìn)展的驅(qū)動(dòng)力，卻沒(méi)有能真正地融入到故事中去。《山楂樹(shù)之戀》也曾被稱(chēng)為“史上最干凈的愛(ài)情片”，電影想要告訴觀眾的正是那個(gè)時(shí)代的某種內(nèi)在的單純美好。然而，那樣的美好仿佛只是一個(gè)空中樓閣，并沒(méi)有能夠真正去打動(dòng)觀眾內(nèi)心。之所以沒(méi)有達(dá)到一個(gè)深入人心的效果，和電影的劇作安排是有關(guān)系的。男女主人公的戀愛(ài)場(chǎng)景和事件表現(xiàn)得都太過(guò)平庸，兩位演員仿佛在上演著一出偶像劇，除了他們自身所帶的那份純真之外，并沒(méi)有將那個(gè)時(shí)代的人物特征和面臨困境的心理活動(dòng)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來(lái)，這和演員的演技尚不成熟有很大的關(guān)系。在《山楂樹(shù)之戀》這部電影中，我們發(fā)現(xiàn)張藝謀導(dǎo)演放棄了一些主導(dǎo)權(quán)利，不像以前在《我的父親母親》中，他會(huì)運(yùn)用大量明艷的色彩或者慢鏡頭調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，然而在《山楂樹(shù)之戀》中他將電影大量的表現(xiàn)空間留給了演員，他企圖在這樣本真的表演中呈現(xiàn)出一種至純至美的愛(ài)情境界，無(wú)力時(shí)甚至通過(guò)文字的插入交待劇情的發(fā)展。在電影結(jié)尾處，我們看到導(dǎo)演試圖讓靜秋通過(guò)一聲聲的呼喚將整部電影推入高潮，可也未能達(dá)到一個(gè)理想的效果。對(duì)于新的演員不該要求過(guò)高，但這樣一部本可以極為純真而又深刻的電影被演繹得如此單調(diào)，難免讓人有所失望。

《山楂樹(shù)之戀》在表達(dá)愛(ài)情的純真美好這一點(diǎn)上是成功的，甚至達(dá)到了一種極致?tīng)顟B(tài)，如一彎清泉緩緩流淌。只是這份純美若要觸及到人內(nèi)心深處，卻還有一段距離。

（作者單位：安徽大學(xué)中文系）

責(zé)任編輯：宋玉秀