《男人幫》趙寶剛的得與失

作為華語言情劇的扛把子，趙寶剛導演這些年來一直在鞏固自己戰(zhàn)果的同時，尋求著進步的空間，于是他最新的作品《男人幫》就玩起了用臺詞和概念，顛覆中國電視劇創(chuàng)作規(guī)則的新把戲。到目前，似乎還不好用成敗來具體衡量趙寶剛、《男人幫》最終將留給中國電視劇的影響，但是至少，這種全新的模式，確實吸引了眼球。

所謂中國電視劇的規(guī)則，自誕生以來就一直存在，類型、內(nèi)容都可以變換，但是以劇情的發(fā)展來推進節(jié)奏，以人物命運的變化來抓住觀眾，始終是中國電視劇的最大特色。近兩年通過網(wǎng)絡逐漸蔓延到內(nèi)地的美劇《欲望城市》、《生活大爆炸》等等，假如放在國內(nèi)，最多只能算做情景喜劇，是無法撼動傳統(tǒng)劇情劇的強勢主流地位的。

《男人幫》號稱中國男版《欲望城市》，在形式感上學足了美劇的做派，三個大男人顧小白、羅書全、左永邦仿佛生活在一個時代的橫切面當中，從劇集開始到劇集結(jié)束，都沒有發(fā)生任何可以對其人物命運產(chǎn)生重大影響的事件，一切只是圍繞著他們以及他們身邊形形色色的女人，展開一場男人與女人的愛情戰(zhàn)爭，無涉現(xiàn)實，只談風月。

比較新穎的是，《男人幫》以系列劇的模式，每集套用一個男女婚戀關(guān)系上的現(xiàn)象，集中火力展開段子，小品式緊湊、密集的橋段，三條男演員的主線糾纏不休，最終各自開花結(jié)果，進而推導出一個其實在片頭，已經(jīng)借由孫紅雷之口講述出來的似通似不通，但是確實能引起思考與共鳴的愛情“箴言”。形式感非常強烈，最難得的是，全劇三十集，還真像模像樣地找出了三十個所謂的愛情“命題”，加以闡述，鋪排。不過可惜的是，到了劇集后半段，也就是大概十五集之后，很明顯這種手法已經(jīng)有點不敷使用，劇情和人物逐漸開始出現(xiàn)反復、拖沓，甚至是搖擺在系列劇與劇情劇之間的現(xiàn)象，風格不夠統(tǒng)一，這是很大的一個失誤，但是主要應該是編劇在沒有足夠素材的前提下，盲目追求形式感的失誤，與趙寶剛的場面調(diào)度能力和強自說圓一個故事的能力無關(guān)。

之所以敢于大膽嘗試全新的結(jié)構(gòu)，大概是因為趙寶剛自海巖劇之后，通過《奮斗》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等大熱劇集，自我感覺重新找到了制勝法寶，那就是臺詞！

輕松、幽默，具有強烈批評與自我批評，其實說白了也就是耍賤的臺詞風格，在《男人幫》中發(fā)揮得淋漓盡致。大段大段單獨截取出來，簡直就可以當做段子流行的臺詞，在微博盛行的時代，終于發(fā)揮出難以想象的功用。這也直接導致《男人幫》輕劇情結(jié)構(gòu)，而重臺詞風格的最大特色。從目前的反映來看，這種風格化的做法毀譽參半。

贊的方面開始批量復制、傳播《男人幫》中的臺詞，并以此為自己的生活準則等等；彈的方面，大多是受不了這種千人一面，自作聰明，牙尖嘴利，卻又浮泛地駕臨于生活之上，還要自以為對生活有多深刻了解的小聰明勁。趙寶剛選取網(wǎng)絡知名作家唐浚作為新劇《男人幫》的編劇，所想的大概也就是借助其出色的臺詞功底，但是成也臺詞，敗也臺詞，《男人幫》的偽深沉，假深刻或許會流行一時，但是在多年之后，能夠被多少人記住，就很難預料了。

另一個《男人幫》無法界定成敗的地方在于三位男主角的選用。導演出身的汪俊還好說，45歲成功男士的形象基本成立，而且比較貼切。而故意模糊掉年紀，但是從工作性質(zhì)、收入水平乃至性格特質(zhì)方面，顯然更像三十出頭的顧小白和羅書全，卻選用了孫紅雷與黃磊兩位“中年”男星來演出，從形象上來說無疑是個敗筆。尤其是孫紅雷顛覆一貫的硬漢形象，耍賤賣萌，無所不用其極，粉絲自然是愛極了，但是對于另一部分觀眾而言，卻是恨在心里口難開。

之所以無法界定成敗，是因為孫紅雷和黃磊兩人盡管氣質(zhì)、形象上并不算符合，但是演技，尤其是臺詞功底的出色，還是極大程度上鎮(zhèn)住了場。看孫紅雷撲閃著小眼睛，大段大段地念那些賤到極致的對白，其實也有種受虐的快感，當然，前提是你能忍住不看他那張滄桑的老臉。說實話，一時間還真想不到有哪些新生代的男演員能夠勝任顧小白這個角色。

從目前的收視率以及影響力來看，《男人幫》絕對取得了趙寶剛導演事先預期的效果。但是假如從長遠來看，《男人幫》顯然具有不可復制性，這種純靠賣弄臺詞功底，不講求戲劇結(jié)構(gòu)，更沒有抓人劇情的系列劇，很難成為中國電視劇市場的主流，趙寶剛的實驗也不可能一而再，再而三地成功。

形式感非常強烈，最難得的是，全劇三十集，還真像模像樣地找出了三十個所謂的愛情“命題”，加以闡述，鋪排。

趙豬：編劇，自由撰稿人，嶺南人士。