被戲劇化的生活劇

最近追看了《雙城生活》，說(shuō)實(shí)話，該劇在現(xiàn)實(shí)題材的生活劇中算是制作精良的，也引起了一定反響，但硬傷也很明顯。劇中有些不靠譜的橋段和人物，比如郝京妮的親媽張北燕和徐嘉惠的親姐姐兩個(gè)人物，一個(gè)虛，一個(gè)實(shí)，但共同點(diǎn)是都不知道她們?cè)趧≈惺鞘裁垂δ堋Ａ硗猓P(guān)于兩家的生活背景與他們實(shí)際的消費(fèi)能力、居所，觀眾也都產(chǎn)生了一些疑問(wèn)。《雙城生活》的編劇王麗萍寫過(guò)熱劇《媳婦的美好時(shí)代》，以她的功力完全可以在細(xì)節(jié)上多下功夫，把雙城生活的真實(shí)性做足，做到讓人信服，而不是在枝節(jié)上做太多文章。

國(guó)內(nèi)這幾年家庭生活劇升溫，但也逐漸走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū)，為了沖突而沖突，爭(zhēng)家產(chǎn)，爭(zhēng)老公，婆媳不和，外遇不斷，一樣的劇情，類似的矛盾沖突，比的就是誰(shuí)吵架吵得兇，斗爭(zhēng)得死去活來(lái)。

曾經(jīng)和一個(gè)制片人探討這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)現(xiàn)在的觀眾喜歡看熱鬧，生活劇需要戲劇化的情節(jié)沖突，太平淡就沒(méi)有故事。在和制片方打交道的過(guò)程中，可能很多編劇都曾經(jīng)遇到制片人的各種要求，有編劇接受采訪時(shí)總結(jié)：恨不能三集一個(gè)巴掌，五集一個(gè)下跪，高潮部分來(lái)點(diǎn)兒車禍、癌癥，最少也該有場(chǎng)暴雨中的嚎啕大哭。如果再來(lái)點(diǎn)邪乎的，那只能不孕不育了。當(dāng)三破一苦成了生活劇慣撒的狗血，觀眾的虐心也成了常態(tài)了。

可觀眾真的需要這樣的自虐嗎？為此，我特意調(diào)查了身邊從事各行各業(yè)的朋友們，他們大多數(shù)人并不喜歡這類劇情，認(rèn)為這樣的生活劇是給生活添堵，而不是增加休閑的樂(lè)趣。那么制片方、播出方以什么來(lái)判斷觀眾的喜好呢？是個(gè)別劇的收視率？是做了市場(chǎng)調(diào)研，還是靠主觀的臆斷？不管怎樣，對(duì)于生活劇這個(gè)類型，在電視劇制作的很多環(huán)節(jié)都需要重新檢視自己。

其實(shí)生活本身是平淡的，所謂激烈的矛盾沖突并非生活的常態(tài)。如何在平淡中寫出人生的況味需要主創(chuàng)們的扎實(shí)功力和踏實(shí)的創(chuàng)作心態(tài)。比如經(jīng)典的韓劇《澡堂老板家的男人們》，劇情很簡(jiǎn)單，未見(jiàn)人物間有什么激烈的大沖突，依舊吸引人一集集看下去，單就臺(tái)詞來(lái)說(shuō)，不僅顯示出人物獨(dú)特可愛(ài)的個(gè)性，還時(shí)不時(shí)表現(xiàn)出一定的人生智慧。

當(dāng)然生活劇也并非拒絕沖突。好萊塢電影的劇情都充滿著想象力，日韓劇的劇情也有些慣用的沖突橋段，觀眾為什么還那么愛(ài)看？亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中指出：“詩(shī)人的職責(zé)不在于描述已發(fā)生的事，而在于描述可能發(fā)生的事，即按照可然律或必然律可能發(fā)生的事。”生活劇應(yīng)該是以真實(shí)的生活質(zhì)感做底子，以豐富感人的情感和微妙的關(guān)系作為推動(dòng)生活劇情節(jié)發(fā)展的邏輯，如果再能讓觀眾咂摸出點(diǎn)雋永的生活哲理，那么作品不可能立不住。

近兩年，好的生活劇也有很多，包括前面提到的《媳婦的美好時(shí)代》、《老大的幸福》、《幸福來(lái)敲門》等都以真實(shí)的生活邏輯，積極向上的生活理念給觀眾帶來(lái)了真正的心理?yè)嵛俊Ｊ裁磿r(shí)候不再讓戲劇化的沖突來(lái)綁架生活，讓生活劇回歸生活本身，觀眾的美好時(shí)代也就來(lái)了。