皮爾龐特的標本意義

在藝術品收藏上，兒子皮爾龐特做到了青出于藍而勝于藍，成就和影響遠遠超出了父親朱尼爾斯。皮爾龐特（1837—1913年）是那個時代美國最大的私人藝術品收藏家。他去世的時候，藝術品資產價值占了將近一半，摩根的傳記中記載這部分大約為5000萬美元，其他資產為6830萬美元。

藝術與金融是眼下中國投資界的熱門話題，而一旦談到這個話題，我們無論如何都不能繞過皮爾龐特這個人物。這不僅僅因為他是“美國史上第一大藏家”，還因為他聲名顯赫的金融家身份。我們回顧皮爾龐特收藏藝術品的歷史，以及他作為藝術與金融結合對于今天所具有的標本意義。

皮爾龐特鐘愛藝術品收藏，真實的想法和目的是什么？這可能是所有關心藝術品收藏與投資的人所關心的問題。當我們去追究明白他為什么收藏藝術品，可以為很多人在藝術品收藏與投資上的困惑提供一個思考和解釋的參照物。

我們不能回避皮爾龐特特殊的出身和成長背景，更直接一點，就是父親對他的影響。從朱尼爾斯到皮爾龐特，我們看到的不僅是財富的傳承，還有藝術品收藏的傳遞。1890年，朱尼爾斯去世。皮爾龐特繼承了1240萬美元巨額遺產，這讓他的資產翻了一番，也就是說24歲時皮爾龐特自己已經擁有一千多萬美元的資產。除此以外，他還繼承了父親收藏的基因。雖然在父親去世前他就擁有少量藏品，但為數并不多，狂熱地進行藝術品收藏是在父親去世之后才開始。

我們現在很難說父親對皮爾龐特的藝術品收藏到底有多大程度的影響。如果說有影響，當然我們只能推測，那一定是潛移默化的。比如小時候朱尼爾斯空閑的時候帶他去逛逛畫廊，比如朱尼爾斯豪宅里堆滿了藏品。可能朱尼爾斯對藝術品收藏上并沒有對兒子進行言傳，但身教應該是存在的——對藝術品鐘愛的一舉一動不可能對兒子沒有一點影響。

有一個事例可以說明父親對他的影響。1876年，朱尼爾斯曾經決定給皮爾龐特購買一件奢華的禮物，庚斯博羅的一幅肖像畫。然而，交易并沒有完成，畫作在商店被人偷走了。當25年后的1901年，該件作品重現的時候，皮爾龐特毫不猶豫地高價買了下來。他的這一舉動體現出對父親的情感，也體現出對父親收藏藝術品行為的認可。

皮爾龐特對藝術品收藏的熱愛，可能是源于他父親對他多年的精神桎梏。父親對他一向十分嚴厲，定下嚴格的標準，對皮爾龐特形成巨大的心理壓力。他在父親的陰影下成長起來，對性格形成的影響不言而喻。事業上的不斷成功使得他逐漸走出父親的陰影，但父親的去世對他才是真正的精神解脫，意志才得到真正解放。他在父親去世后對藝術品收藏表現出的狂熱體現了這一點。

有一點我們應該給予認真思考，皮爾龐特并不是從小就開始搞收藏。在中國很多著名鑒定家很小就在古玩店跟師傅做事、學習。這里隱含一個判斷，古董鑒定要從小抓起，入行要早，否則，你做不來，鑒賞這玩藝要靠經驗積累。

摩根傳記中記載：“1888年，他買入了第一本文學作品的手稿，一部薩克雷的著作。”那年，他51歲了。如何從他大規模收藏算起，那已經差不多60歲了，以我們中國傳統的標準，那絕對的晚得不能再晚了，要搞出成就來，那幾乎不可能了。可人家皮爾龐特雖然起步晚，但就是玩得風生水起，還玩出“史上第一”。我們先別說人家有錢，就那份豪情足以讓我們不得不佩服了。皮爾龐特告訴我們一個道理，即使你不懂鑒定，你同樣可以搞收藏與投資。