民國時期瓷器大家名錄

汪曉棠

1885年～1924，又名汪隸、汪隸華，字曉棠，號“龍山樵子”，中國陶瓷美術大師。江西省婺源縣葉村人。清末民初的著名繪瓷名家。少時在杭外似繪制紙絹扇為生，后到景德鎮(zhèn)自學彩瓷，不到數年即名聞遐邇。民國11年，浮梁縣長徐仲亭雅好藝事，知事何心澄亦通丹青(何亦能畫瓷，堂名“雅趣”)，遂昌建“瓷業(yè)美術研究社”，汪曉棠當選為副社長。

汪曉棠人物畫最著名，所畫仕女，俏麗嫵媚，姿態(tài)輕盈，衣褶如行云流水，設色精細淡雅，深得改琦、費丹旭一派精髓。

王琦

1884年～1934年，祖籍安徽，后遷居江西信江，字碧珍，號陶迷散人，早年以捏面人為生，1901年來景德鎮(zhèn)后，向鄧碧珊學習陶瓷繪畫藝術和人像繪畫藝術，后又學習錢慧安的繪畫藝術，因扎實的繪畫功力和聰穎的繪畫晤性，很快就超過碧珊先生。

1916年浮梁知事程安贈王琦“神乎技藝”一匾，從此聲名鵲起。1916年王琦、王大凡赴上海參觀海上畫派畫展，接觸揚州八怪，尤喜歡黃慎的畫風。黃慎，號嬰瓢子，專攻人物、兼畫山水、花鳥，人物畫以狂草筆法作畫。王琦因捏過人像、雕塑、畫過瓷像、又吸收了西洋畫陰陽彩瓷技法，并確定了用西畫明暗畫人物頭像，以寫意筆法畫衣紋的畫風。在此之后，王琦的畫風，始終沒有擺脫黃慎畫風的影響。因此，王琦的繪畫風格雖給景德鎮(zhèn)陶瓷藝術帶來了一股清新的空氣，也是他率先在陶瓷繪畫上使用西洋畫技法，但他狂放崎嶇，典雅飄逸的畫風，仍保留黃I真的畫風，而尚未自成一格。

王大凡

1888年～1961年，祖籍陜西臺元，祖上因避戰(zhàn)亂，遷居安徽黟縣，名墊，號希平居士。少時在姐姐家的“紅店”學畫陶瓷古彩，此時汪曉棠也在姐姐家的紅店畫粉彩，有機會接觸到汪曉棠，拜曉棠大師為師。王大凡早年學習沙山春、錢慧安、費曉樓的繪畫藝術，中年學習吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫技法，可謂轉益多師，博采眾長，制成法家。

王大凡在淺降彩的基礎上，獨創(chuàng)了“落地粉彩”技法，很符合改革了淺降彩的設色，使淺降彩法畫起畫回生。王大凡在長達六十年繪畫生涯中，兼工帶寫，構思嚴謹，用筆流暢，飄逸，其代表“布袋羅漢”，形態(tài)逼真，神情莊重慈祥，其動感飄逸，用筆如吳帶當風，行云流水。把一個放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫的惟妙惟肖，出神入化。1915年作品參加巴拿馬國際博覽會，獲金質獎章。

汪野亭

1884年～1942年，字平，號傳其居士，江西樂平人。早年在波陽拜張曉耕、潘訇宇為師，繪藝術來源明朝朝畫家沈園和清代畫家王石谷的繪畫藝術，逐形成清新，雅麗的繪畫風格，成為名噪一時的青綠山水畫家。

鄧碧珊

1874年～1930年，字壁寰，號鐵肩子，清末秀才，江西余干人，早年靠繪畫瓷板肖像為生，陶瓷肖像結畫是他發(fā)明的。鄧碧珊專功魚藻兼畫花鳥，鄧碧珊的魚蟲，在設色上受東洋畫藝術的景響，他的筆及構圖又受宋畫的影響較深，他的早期花鳥又受嶺南畫派的影響，足見鄧碧珊先生孜孜以求，敢為人先的開拓精神。

畢伯濤

1886年～1962年，號黃山樵子，安徽歙縣人，清末秀才。在景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界以金石、詩、書、畫傲視瓷壇，畢伯濤的繪畫藝術來源于清代畫家新羅山人。

何許人

1882年～1940年，別名花滋，安徽南陵人。何許人曾是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術界的仿古高手，自己又開設“紅店”自產自銷，設帳授徒，著名花鳥畫家、雪景大王鄧肖禹、余文襄就出自其門下。曾在北京客居數年，結識許多前清的八旗子弟，前朝遺臣貴族。在與他們的交往中，臨摹了大量的宋元大家的作品，擴大了自己的繪畫視野和審美情趣。回景德鎮(zhèn)后，他在陶瓷上創(chuàng)作的許多山水作品和雪景山水大都是結構緊湊，構圖大方，用筆流暢。

程甫

1895年～1948年，名意亭，字體孚，別號翥山樵子，齋名佩古，江西樂平縣人。1911年入鄱陽江西窯業(yè)學堂圖畫科，從張曉耕畫山水花鳥，后至上海，拜海上浙派畫家程瑤笙(璋)為師，畫花鳥，技法遂大進。畢業(yè)后在九江普芳居瓷店繪瓷，1920年來鎮(zhèn)開業(yè)，1940年前后為浮梁陶瓷職業(yè)學校教員。抗戰(zhàn)期間返回樂平靠賣畫度日，享年僅51歲。程病逝后，人們在其臥室內發(fā)現了大量的白瓷板與宣紙畫稿。程氏一生勤奮，遺留作品仍很豐富。

劉雨岑 1904年～1969年，原名玉成，后改雨岑，雨誠，齋名覺庵，別號澹湖魚，六十歲后雅稱巧翁。安徽太平人，客居江西鄱陽，15歲就讀于饒州江西省立第二乙種工業(yè)學校，為潘匋宇的弟子，一九二二年來景，為當時瓷畫肖像名家朱受芝的乘龍快婿，擅長陶瓷粉彩花鳥。早年受華喦的繪畫藝術影響，中年深得任伯年、新羅山人的繪畫藝術精髓，逐形成清新雅麗的繪畫風格。

徐仲南

1872年～1952年，徐陵，字仲南，號竹里老人，齋名楱碧山館，江西南昌人。少時入南昌人開的“紅店”學瓷藝，1918年受聘于江西瓷業(yè)公司管理美術陶瓷，工于松竹、淡雅詩意，自成法家。作品受清代畫家戴熙的影響較深，其構圖、用筆、設色與戴熙同出一轍，同時，又受海上畫派和南宋文人畫家東坡居士的影響。

田鶴仙

1894～1952，原名田世青，后改為田青，字鶴山，號荒園老梅，齋名古石，浙江紹興人。少時客居江西撫州．岳父家，民國初期任職于景德鎮(zhèn)稅務局，后受聘江西省瓷業(yè)公司夜校教員。先攻山水，后改畫梅花。其繪畫藝術，以梅花獨步畫壇。

潘啕宇

1887～1926年，民國初年景德鎮(zhèn)繪瓷名家。字鼎鈞，江西鄱陽(今波陽)人。擅長粉彩，其人物、花鳥均重神似，而不刻意求工。其作品筆法清新秀麗，格調淡雅，主題突出。1923年曾為軍閥曹輥彩繪文房用具。作品常附有題詩和印章，無論是構圖還是技法，與水墨畫并無差別。作品雖流傳甚少，但對景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫影響極大。

程蕓農

生卒年不詳，活躍于1940～1950年間。民國景德鎮(zhèn)繪瓷名家。江西上饒人，40年代畢業(yè)于上海美術專科學校，在景德鎮(zhèn)開姿蘿畫室。擅長粉彩花鳥及馬，技法受張志湯影響。

張沛軒 活躍于1920～1949年。江西余干縣人。20年代從鄧碧珊學繪魚藻，為鄧氏入室弟子，其作品酷似乃師。1949年返回余干，下落不明。

李裕元

清代末期的雕瓷名匠。李氏擅長雕反瓷。所謂反瓷，就是雕好后不上釉便直接人窯焙燒的一種瓷器。李裕元所作的反瓷雖不上釉，但施以彩。古籍稱：“若反瓷而胭脂水彩者，成為罕見之寶。”《說瓷》一書云，當年所產的這種反瓷“多屬李裕元所作”。

李之衡

清末民初的詩人，飾瓷名家。李氏對陶瓷顏色釉裝飾很有研究，當年他配制出的祭紅釉為全鎮(zhèn)祭紅釉瓷器中的佼佼者。

鄢儒珍

1867～~1931，清末民初的制瓷名匠，其制作的瓷器胎質純白，紋飾精美。

黎勉亭

生卒不詳，江西省新建縣人，清末民初刻瓷名匠。他善用鋼針、鋼刃、鋼錐在瓷面上刻以各種畫面，稱刻瓷，此種工藝為黎勉亭所創(chuàng)。當年袁世凱為了實現其政治野心，千方百計討好英國上層人士，于民國四年(1915年)將黎勉亭特地請進北京為英王喬治刻像，黎氏花去足足半年時間才將瓷像刻成，該像刻得形神逼真，受到好評。

吳靄生

1886～1926，名毓麟，廣東南海人。生于年。民國時期的制瓷名匠。少時在香港經商，1909年來景德鎮(zhèn)創(chuàng)辦合興瓷莊，1912年任景德鎮(zhèn)瓷業(yè)美術研究社社長。吳氏在景德鎮(zhèn)的17年中，所制的白釉瓷器、花釉瓷器頗負盛名。其作的白釉瓷器，釉層肥厚、柔潤，當年景德鎮(zhèn)的汪曉棠、潘勻宇、王琦等繪瓷名家所用之瓷胎，多為吳靄生所制。