雙城生活 異地戀的生活之道

當愛情來臨，距離無法阻止兩顆相愛的心，彼此可以為愛北上、南下，愛在此時倔強生長。

當愛情變成柴米油鹽的家庭瑣事，當距離產生了經濟的負擔，當生活習慣成為需要克服的差異，在平凡的生活面前，愛情不再浪漫，夢幻，那么身處異地，兩個相愛的人該何去何從？這就是電視劇《雙城生活》帶給我們的思考。

由著名導演安建執導，金牌編劇王麗萍編劇，馬伊、涂松巖等主演的該劇以獨特的視角關注當下青年人的婚戀觀，并由此引發出兩地之間、男女之間、父母子女間的關于融合的話題。在家長里短的幽默詼諧中，不失最質樸的情感，讓觀眾感受溫暖的力量。

導演安建：

這是個關于融合的故事

導演安建擅長拍攝現實題材的電視劇，他的作品有想法，有見地，無論是《北風那個吹》、《雪花那個飄》還是《家常菜》，都能讓平實的故事直抵人心，而這些劇集也都取得了極佳的收視率。

《雙城生活》可謂是安建鮮有涉及的時裝劇。“我之前的很多作品都比較尖銳。像《雙城生活》這樣比較溫婉的還是頭一次。”安建坦言參與到一部戲中的原因很多，他首先感謝編劇王麗萍的邀請與信任。而作品的獨特性與細膩感，是另一個吸引他加盟的原因。“王麗萍的作品生活質感很強，通過上海和北京兩地的文化差異，從而折射出一個很時尚的現代話題，通過社會的發展帶來了人的流動性，而人的流動性不僅僅帶來了社會的發展，也帶來文明的進步。這種流動甚至超越了國界，連地球都變成了‘村’，這是我近幾年接觸的比較少的內容，又會引起很多年輕人，特別是職場人的共鳴。另外，編劇把一些職場的情節寫入到兩個家庭中，我覺得挺有意思。除了眼淚以外，她總是能給老百姓帶來笑聲，而老百姓的確需要這些東西，不能只做那些過于沉重的、比較累的作品。”

作為一部反映年輕人婚戀觀的家庭劇，夫妻關系、婆媳關系、翁婿關系不可避免地在劇中輪番上演，原本以為會婆婆媽媽的一部戲卻始終滲透著溫暖、歡笑與真實。

安建以其對作品超強的領悟力與把控力把一個反映兩地文化差異的故事提升到文化融合的層面。“這個戲的核心要義不是講北京文化與上海文化有多大的差距，而是講這種情感的距離所帶來的差異。我認為這個戲與時下的一些家庭劇不太一樣，它不那么浮躁，總體是比較溫婉的，這一點上我與王麗萍達成了共識。我希望《雙城生活》傳達的是一種融合的大氛圍。其中包容的不僅是兩地文化，還包括男女之間的情感，兩代人之間以及不同的各個社會階層之間的包容。比如職場人與留在家中的社會人的關系等，它的內容涉及方方面面比較廣泛，傳遞一種寬容的心態，我覺得這是社會文化需要的。”

不狗血，以情動人

“清咖”婆婆雖然清高，但疼兒子，愛孫子，傳授兒媳精致生活之道。岳父是個暴脾氣，但也為了女婿來京工作到處求人甚至被人騙。《雙城》中不乏家長里短，矛盾糾葛，但一切是那么自然、真實，這與導演、編劇還原生活的做戲理念緊密相關。

安建直言如果只能用這一種方式讓電視劇好看，那只能說明是創作上的匱乏。《雙城生活》在表達的方式上做一點嘗試與努力，一方面有輕松詼諧，另一方面它又有最質樸的情感，通過家庭表現人物關系，因為血親是最親近的關系，情感是最為真摯的。

“我認為家庭矛盾沒必要通過影視作品無限夸張，無限夸張簡單地說就是撒狗血，但電視劇的核心價值觀應該是傳遞真情與溫暖。我也在考慮如果按照生活邏輯做戲的話，會不會喪失一部分喜歡‘血淋淋’劇情的觀眾，但這樣更接近真實。王麗萍身上不僅具有女性編劇的一般性即細膩，她還具有特性。一般女編劇下手都比男編劇‘狠’，對感情的表述更極致一些。但王麗萍的戲中始終洋溢著美好，她不是那么狠，因為狠了以后，可能會帶來局部的好看，但是會喪失一些必然的生活和情感邏輯。”

編劇立一劇之本，導演掌全劇之“舵”，演員則將人物立體化。一部戲的精彩，演員的選擇至關重要，這也見證導演的功力。《雙城》的幾位主演都與安建有過合作之緣，“拍《雪花》時我發現了涂松巖，拍《家常菜》發現了岳紅，張小磊以前也合作過。由于合作過，我了解他們身上所具備的特質，像岳紅，繼母演得比親媽還親。我覺得演員與年齡無關，演員都是有待開發的潛能的，下個角色永遠在等著挑戰。作為演員，首先要有發自內心的愿望去挑戰不同的角色，這樣才會有機會被外界發現。”

這部戲中有個不得不說的有趣現象，男女主角的身份互換，本是地道上海人的馬伊，卻演個大大咧咧的北京妞，而正宗北京小伙涂松巖卻成了上海的精致男。對于這樣的巧合，安建表示絕不是有意為之，不過這樣的選擇卻暗合了他所說的融合之道，畢竟融合兩地文化差異是這個時代文化特征的一部分。

對于幾位演員的努力付出，導演大為贊賞。“大家把各自生活感受都帶進戲里了，所以特別接地氣。像馬伊，我認為她很適合這個角色，每個演員的表演天賦中所帶來的東西不一樣，她身上有一種女孩子的倔勁兒，那種執拗，明明很懂道理，但做出來卻有一點小偏執，就是俗話說的‘嘬’嘛。實際這種故事演繹起來并不難，重要的是如何把握住內容，如果雞毛蒜皮的內容太多，整部劇就顯得輕佻。幸運的是這部戲不僅傳達了人物的命運，某些橋段的安排，更賦予了哲理，在人的成長過程中，要不斷地發現與找尋。他們完成得都非常好。”

素來冷靜、理智的安導對于自己戲的評價也十分客觀。雖然他的戲幾乎部部都是收視佳作，但他并不提倡只追求單一的收視率，“一部戲火爆要取決于很多原因，這是一個鏈，有方方面面的原因。如何把一個戲做成好看的東西，老百姓關心什么內容，我們能給予他們的是什么，能把戲做成什么樣的品質，如果這些環節都達成了，它自然就是一部有好收視的作品。像《雙城生活》這樣的故事不僅輕松又很美好，還對觀眾有一個好的結果，我們自己的身心也是一個很愉悅的過程。那么它作為藝術作品的價值就達到了。”

編劇王麗萍：

《雙城》源于一場婚禮

如今的電視熒屏可謂百花齊放，各種題材、類型的劇目不暇接。在這其中，家庭劇以其貼近生活的形式更易被觀眾接受。作為金牌的、擅長家庭倫理劇的編劇，王麗萍的作品總能帶來驚喜。她沒有極致的矛盾沖突，沒有復雜的人物架構，在娓娓道來中話家常，既不失新意，又親切美好。

對于周末夫妻，異地戀，或許我們并不陌生，身邊也不乏這樣的朋友，但可能從未真正透析過他們的生活。王麗萍獨辟蹊徑，用細膩、真實的筆觸解讀了異地戀者的生活之道。

“其實很多東西都是在不經意間出現的，《雙城》最初的構想應該源于我在北京參加一場婚禮。以前我真的不知道北京人是要上午結婚的，我以為是下午四點開始，所以還要去王府井那邊逛街，結果人家十點就來接我了，我才知道北京人有上午結婚的講究，否則下午結婚就成了‘二婚’。因為在南方都是晚上結婚，當時就覺得不同的城市在生活方式、習慣、觀念等方面差別還是挺大的。另外，在聯想起從寫《媳婦的美好時代》開始，我一直是北京、上海兩地跑，這個過程中也遇到了飛機延誤、火車休息不好等困難。再看看周圍還有一星期才能團聚一次的分居兩地的夫妻，因此相信不同地方的故事放在一起應該能激起很大的火花，所以想設計這樣一部戲，將背景放在一南一北的兩個城市，人物本身習慣不同，又要經歷各種各樣的困難，如此展開應該會很有意思，《雙城生活》便由此誕生。”

一個故事的產生，往往需要諸多素材的累積。為此，王麗萍開始了人物采訪與故事的采集。找朋友聊不同地域的生活方式，觀察各地人物特點。深入到異地戀人們的生活之中，一個個鮮活的故事傳來，也就越發感到他們的不易。“我采訪了一些女孩，她們告訴我，包里都隨身放著溫度計，因為她們不能像朝夕相處的夫妻那么有規律地進行夫妻生活，兩地分離還會造成排卵期的紊亂，因此要隨時監測自己的體溫，不希望錯過最佳的受孕時機。還有的朋友告訴我，有時候會突然發現自己的某件衣服、某雙鞋不見了，仔細想想原來是落在了另外的城市另外的家中。偶爾會有恍惚，會有找東西的感覺。”

觀眾們不難發現，電視劇中運用了不少火車的場景，長長的火車透著一絲漂泊與不安定感。火車上的故事也與王麗萍的所見所聞息息相關。“因為我創作的時候睡眠不是特別好，很怕坐火車。有一次在火車上碰到了一位先生，本來他答應跟我換鋪位，但后來卻出爾反爾。他告訴我他就是北京上海兩地跑的異地婚者，周五坐飛機飛到北京，周日坐火車回上海，再從火車站直接去公司上班，所以要保證睡眠。其實距離真的能產生一些問題，除了疲勞，還有經濟的原因。他們的經歷是沒有過雙城生活的人無法體會的，非常辛苦。”

在王麗萍看來，選擇異地婚戀的雙方都是具有很大勇氣的。因為愛情開始了，兩人又不在一起，那么這段感情需要面對很多實際困難，首先就是經濟問題，因為路費就會占去很大的開銷。其次就是這段感情能否被雙方的家長和周圍的朋友祝福。第三，不能經常在一起的兩個人是不是能抵制誘惑，排遣寂寞。如果這三點都不是問題，那么才有可能是一段有好歸宿的情感。“正是由于異地戀人們的情感經營十分不易，因此他們的幸福與否直接關系著兩個家庭的命運，在劇中我也著力體現了這點，有些關于婆媳關系、翁婿關系的橋段就是出于這方面的考慮。”

創作源于點滴生活

記得一位制片人曾經說過，現實題材的電視劇之所以廣受歡迎，是因為它真實、熟悉。但好的現實題材作品創作非常難，因為需要獨特的視角，切入點既要新鮮，又要讓觀眾覺得親切、自然。

而縱觀王麗萍的作品，這兩點她都做到了。當初的《媳婦》引出了“經濟適用男”，如今的《雙城》關注異地戀，她的作品始終都可以引出熱點話題，實屬難得。她坦言這可能與自己的經歷有關，畢業于南京軍區新聞學院的王麗萍曾做過記者“以前在新聞學院上學時老師經常讓我們出去找新聞。我印象最深的一次是當年毛阿敏入伍了，我和一個同學就直接跑去采訪她。后來我又在《安徽日報》做了五年的文化記者，那時網絡不像現在這樣發達，經常會琢磨要寫什么，我曾經專門寫過子夜的故事，看12點后這個城市哪里最亮，就去那尋找可能發生的故事。這些訓練給了我很大的幫助，所以我一直關注當下，關注現實生活的狀態，而且想獲得任何素材，都會自己親力親為地去感受。這個習慣一直保留到現在，還運用在我的創作過程中。”

《雙城》的創作就運用了很多現實中的情節。如男主角徐嘉惠的身份是電腦老師，而這位人物的原型就是王麗萍自己的電腦老師。“我與這位老師相識了十年，從386時代他就幫我修電腦，他的身上有很多上海男人的優點，比如禮貌、守信用，謙虛，我把這些細節放在男主人公身上。后來涂松巖特意來到上海，與我的電腦老師相處了一段時間，去感受人物的狀態。所以說沒有一部作品是憑空想象出來的，特別是寫現實題材的生活劇，絕對是需要生活的點滴來支撐的。”

現實題材的作品除了捕捉真實的生活狀態，認認真真地做戲外，還要有一定的預見性，畢竟劇本出來后要面對明年拍后年播的狀況，那時還要能夠引起觀眾的關注，敏銳必不可少。為了保持自己對事件的敏感，王麗萍還有幾個自創的小習慣。她特別喜歡看報紙的標題，因為同一件事，不同報紙會有不同的視角與觀點，這個很有意思。此外她還喜歡玩撲克打24點，堵車的時候喜歡記前面車的車牌號，這些方法都有助于提高自己的敏銳度。

如今《雙城生活》在各大衛視都取得了驕人的收視，王麗萍表示自己的壓力依然很大。她坦言一部戲有一部戲的命運，之前的幾部作品成活率都比較高，所以接下來的創作大家都會有所期待，會和之前的作品做比較，會產生很大的無形壓力。還有一些與她合作的演員，期待值也會提高，希望通過她的戲讓自己的事業能更上一個臺階。“我感覺自己的擔子一下子重了很多，演員如果不紅我會覺得自己有責任，所以現在我很配合地進行宣傳，也希望一起合作的演員都能出來。”

事實也是如此，《雙城生活》的熱播，讓其中的演員備受關注。“這部戲原定文章和另一個女孩出演，但因為檔期的原因錯過了，所以我找了馬伊，她身上有股率真勁兒。安建導演定了涂松巖，這兩個角色是需要有一點點經歷的，他們完成得非常好。”一部戲的成功，導演的把控至關重要。王麗萍非常感謝安建導演，他是良師益友，他挑的演員不僅非常到位，提的一些建議也為整部戲做了提升。同時他非常敬業，每個鏡頭都精益求精，成就了這部戲的精彩。

電視劇播出不久，新書又剛剛出版，王麗萍并沒有停下創作的腳步。另一部現實題材作品、《媳婦的美好時代》的姊妹篇《媳婦的美好宣言》也已完成。或許，接下來的一年我們可以繼續期待，又一個美好而情真意切的故事即將上演。

一部戲火爆要取決于很多原因，這是一個鏈，有方方面面的原因。如何把一個戲做成好看的東西，老百姓關心什么內容，我們能給予他們的是什么，能把戲做成什么樣的品質，如果這些環節都達成了，它自然就是一部有好收視的作品。

正是由于異地戀人們的情感經營十分不易，因此他們的幸福與否直接關系著兩個家庭的命運，在劇中我也著力體現了這點，有些關于婆媳關系、翁婿關系的橋段就是出于這方面的考慮。