韓大刀 穿越一時火 主打看都市

韓大刀，業余影評人。曾為圖書編輯、娛樂記者，現為網站電視劇編輯。

2011年的電視劇市場可謂熱鬧非凡。“晴川”大鬧古今，“還珠格格”鬼馬精靈，“劉易揚”、“童佳倩”大講裸婚之道，“男人幫”開會聯合對抗女朋友。面對紛繁復雜的題材、話題，觀眾在飽享視覺盛宴之后，也覺得有點挑花了眼：到底今年我看了什么？又記住了什么呢？

數數今年熱門劇

影視圈：從觀眾的角度講，您今年看的最多題材的電視劇是哪一塊？

韓大刀（以下簡稱韓）：現代都市題材中情感劇看得比較多。一般來說，這種都市題材劇占電視劇總量接近一半。好比每月立項100部，估計有40部是當代題材。這其中當代題材里當代都市更重一些，其他還包括當代農村之類。相對來說戰爭或古裝的比例還是少的。

影視圈：說幾部今年您印象深刻的都市題材情感劇作品。

韓：《家常菜》算一部。但給我的感覺是，《家常菜》是一半好戲。首先，從制作、演技來講，這部作品整體水準非常高，是值得肯定的。但不足在于，它把故事拍得太苦。如果是純粹的商業劇應該是給人溫暖的感覺，讓人對生活有向往，這部劇反而越看心里越涼。另外，黃志忠的角色立項是對的，但感覺始終沒有起來，造成一個反收視的現象。不管最后他和“何琳”成不成，結局溫暖點，在一定程度上會左右觀眾對劇的期待。有點可惜，一開始看還是很抓人的。

再者就是《幸福來敲門》。那個戲制作得非常好。無論整體質量，陣容，都能吸引更多觀眾的關注。我認為，演員陣容影響一部劇關注度的比例在1/3左右，其次是制作公司和主創班底。現在好多劇，有一定的基本水準，公司有實力的都會賣力宣傳，收視率會高一些。但如果小公司做，即便質量好，收視率也會有局限。

第三，從導演說。劉惠寧一直拍都市題材的作品，《你是我兄弟》有他基本水準在，是非常好的片子；滕華弢的《裸婚時代》也不錯，他有這個能耐，把身邊的事糅進來。房子、婚姻，他更多是關注題材。

第四，《鄉村愛情交響曲4》，這個片子收視很高，它主要在于戲的質量勝過故事。說實話，一般觀眾看來，這部作品節奏有點慢，但實際上，里面的人抓細節非常好。別的劇大事不虛，小事不拘。它正好相反，大事是虛構的，小事是真實的。讓你覺得故事是有點扯，但落實到生活中還是有跡可循的。比如說大事虛在哪，現在村里的年輕人大部分在打工，他們村年輕人都在創業。這就是和大背景不一樣。

影視圈：今年，在您看來，突出重圍的黑馬和讓人略感失望的作品有哪些？

韓：黑馬就比如《裸婚時代》，這樣的劇投資少，話題性強，播出時候有一定熱度。比如《永不磨滅的番號》，合作門戶網站提前宣傳預熱，加上電視劇本身評書式的故事和人物，成為年度熱劇。

雷聲大，雨點小的劇，比如 “新海巖三部曲”，因為觀眾分流、重要節慶日等原因，導致沒有形成期望的觀看熱度。

影視圈：大膽預測一下2012年的熱門題材。

韓：現代都市題材依然是主流，題材細分也會逐漸明顯，隨著周末劇概念的引入，懸疑、快節奏的商業劇也會多起來。

我比較關注幾部電影的電視劇版，比如《大地震》、《鋼的琴》、《云水謠》等。古裝戲大概是兩類，一是，《后宮甄嬛傳》、《趙氏孤兒》、《楚漢傳奇》等這樣的大投資大制作，另一方面是古裝神話類，這類劇一直有著較好的收視成績，比如《活佛濟公》系列、《聊齋》系列等。

市場決定現象

影視圈：您說這幾部熱門劇，集數都控制在30多集。但也有數據顯示，五年來中國電視劇越拍越長，2006年每部劇27集，2009年漲到32集，2010年達34集。您怎么看待這個現象？

韓：的確，就目前來說，有這個趨勢。原來每部劇平均20多集，現在越來越多。畢竟電視劇是商業行為，集多，按價來賣會比較劃算。客觀講，電視劇作品集數的把控和它本身的題材有著很大的關系。像一些史詩題材劇集稍微多一些，可以到50集甚至更多，商業題材則相對少一些。現在市場競爭激烈，集多了容易賣不出去。電視臺知道，演多了觀眾會覺得疲憊，所以超過40集的商業劇如果想良好的競爭就困難點。應對這種現象，有的商業劇做成123部，推出一部，33集左右。分批分次，更容易賣一些。

比如今年新《水滸傳》，86集 我就有點這感覺。不清楚后期收視怎樣，但相當一部分人只看了中前段。因為故事也熟悉，覺得后面不看也知道講什么，主要看前面那些人怎么集結到一起。

影視圈：除了電視劇集數增長以外，今年比較突出的現象還有哪些？

韓：比如說穿越劇題材大熱吧。今年比較出挑的有《步步驚心》，《宮鎖心玉》。其實穿越劇是從去年延續到今年的。像這類題材作品，集合了現代戲，宮廷戲，個別的還有宮斗、打仗，多種元素融合在一起，讓觀眾看著十分過癮。盡管原來也有這樣的題材比如《穿越時空的愛戀》，但那時候概念太超前，觀眾可能不太能接收，也就是說沒到火候。但火，不代表誰都可以做，也需要保證基本的制作班底。比如唐人來講，它有做類古裝青春劇既往的傳統，它擅長這個。明年，這個趨勢有可能會弱下來，因為今年已經到達一個比較高的峰頂了。找好了題材，也有可能再火一把。

另外一個就是翻拍劇。今年反拍海巖和瓊瑤的比較多，但好像海巖的反響沒有瓊瑤的大。首先，瓊瑤的戲是不可復制的，你看別人也做了好多格格，影響卻始終不如她大。其次，從商業角度講，市場是認可她的。包括小燕子，當年演也不是特別經典，而是經過多少年后的磨煉。但問題在于，他技術類的，美術、攝影等等，隨著技術的進步和成熟，比原來要好，但班底的創作還是弱一點。從瓊瑤來講，加入新臺詞，還是會有持續性的熱度。

海巖的三部曲，新《永不瞑目》、新《拿什么拯救你我的愛人》、新《玉觀音》相對效果就沒有那么好了。他的劇沒有特別明顯的條條框框，什么樣的演員都能演。現在都市白領可看的太多，視野也廣泛了。你拍別人也拍，同樣翻拍，也許效果就有所不同了。

影視圈：現在在網絡上觀看電視劇是流行又方便的事，您怎樣權衡？

韓：從題材和整體質量來區分，和故事情節無關。前一陣我在網上追著看了《男人幫》。我個人認為這個戲適合從新媒體看。因為它有點像單元劇，也有點像專欄。每一集有一個主題，開頭結尾來一個大概的啟發式的觀點。比如你平時沒事了，在電腦上解解悶，在地鐵上打發一下時間，內容娛樂、臺詞幽默，年輕人以新媒體為主，他們大多都喜歡這樣的故事形式。

不能否認，由于新媒體的加入，各視頻網站大手筆的重金購買影視劇，各上市視頻公司輪番砸錢購買版權，導致目前電視劇業十分紅火，這種熱度大概要持續到2012年。短時間內它不太可能替代主流媒體，但一定會分流。

其實穿越劇是從去年延續到今年的。像這類題材作品，集合了現代戲，宮延戲，個別的還有宮斗、打仗，多種元素融合在一起，讓觀眾看著十分過癮。