美人如玉

地?cái)偵咸缘靡恢恢睆絻H5厘米高4厘米的小圓盒，一面粉彩繪一淡雅女子（圖1），一面墨書潦草四字（圖2），一個(gè)都不認(rèn)識(shí)。放在案上把玩半年之久，忽一日靈光一閃，悟出此四字乃“美人如玉”也，心中大喜。這四個(gè)字省筆狂草，率性天真，真是別有風(fēng)味。不用說，此玲瓏小盒乃仕女化妝用胭脂盒也。

古代女子閨房中常備一種圓形粉盒，內(nèi)裝香粉、胭脂或搽頭油之類，贛東民間呼為“油飾盒”。早年藏友轉(zhuǎn)讓過兩套給我，每套連蓋四層，每層以凹凸口銜接，一套直徑8厘米，一套7.5厘米，每層不會(huì)混同。略大的蓋上繪一文靜的綠衣女子，旁置一匣古書，略小的繪一黃衫女子與一垂髫小童（圖3），各層外墻均飾以花草紋飾，粉彩技法，畫面淡雅清秀，可惜無一個(gè)題字，故未把玲瓏小盒與此聯(lián)系起來看待，長期未解其用處。后來無意間在一藏友家欣賞到一副粉彩什錦果盒（圖4），它由九個(gè)小盤組成，每盤都繪有一位仕女，中間方形小盤更是精繪了兩位女子斜倚山石共賞花枝，各盤都題有“美人如玉”四字，中間方形盤還有落款“壬戌之秋月寫，春茂書”（圖5）。查閱資料得知，胡春茂是民國年間繪瓷名家，以仕女瓷畫見長，他只注重人物描繪，背景處理極其潦草、程序化，花樹、欄柵僅簡單點(diǎn)染而已，所繪山石也毫無石之質(zhì)感。但整器以金彩描邊，拼合之后，富麗堂皇，細(xì)看又清新可人，此盤可算是民國留下的一件佳器。

仕女是瓷畫一個(gè)重要題材，尤其是五彩、粉彩、淺絳彩瓷繪產(chǎn)生后，仕女圖可謂是精品迭出，美不勝收。筆者收藏一件殘嘴茶壺（圖6），底款為雙方框紅印款“大清同治年制”，壺身滿工繪制淺絳彩婦嬰圖和山水圖。一株花樹下有一書案，一位豐頰絳衣女子抱一紅衫小兒坐在書案前嬉戲，畫面線條精整流暢，人物手臉均以留白表示，但在臉頰上略敷淡紅，尤顯風(fēng)神逸秀，畫面春意盎然。更難得的是右上角有題款曰：“美艷豐姿誰能識(shí)，案頭春意動(dòng)兒情。庚子之春書次，汪佩璋作。”（圖7）查同治年間無庚子年，故此壺應(yīng)是光緒庚子(1900年)之作。汪佩璋資料較少，常署“新安汪佩璋”，其作品不多見，擅長婦嬰圖，喜題詩，書法亦佳，是個(gè)很有才氣的人。但此件書案及案上果盤、古書、茶壺等物不合透視原理，可見此時(shí)畫家對(duì)西洋透視畫法尚不很懂。

還有一件“寶昌泰”款蓋缽(又稱一品鍋)（圖8），紋飾也是粉彩仕女。蓋上繪一朱衣女子在一花樹下賞花（圖9）。器身一面為仕女讀書圖，旁有一小童侍坐，另一面為仕女閑適觀光圖。整器彩蝶紛飛，春光爛漫，造型小巧大氣，典雅宜人。其蓋的內(nèi)面與不施釉的器底部，都鈐蓋有一枚橢圓形的“寶昌泰”款章（圖10），此款少見之處是漢字外還有一圈外文，中間以兩個(gè)“米”字符號(hào)隔開，上層為AOOUHANPAI，下層為MADE IN CHINA(中國制造)。筆者認(rèn)為這是清末明初景德鎮(zhèn)一家外銷瓷行的商標(biāo)，其產(chǎn)品尚未見有人著文介紹過。

民國年間家庭日用肥皂盒也多為瓷制，亦常飾以仕女圖。筆者收藏一肥皂盒（圖11），其蓋子構(gòu)圖特異，繪者在狹小的空間里，以工筆寫真手法繪一女子仰臥南窗之下，紫衣綠裙紅褲，神態(tài)雍容閑適。人物寬眉鳳目，隆鼻豐頤，窗外波涌紅日，題字為“仿白□山人法”（圖12）。作者國畫功底甚為了得，筆筆精到，設(shè)色清雅，神形俱佳，見者無不喜愛。民國瓷家肯在這樣普通的不值錢的肥皂盒上精心作畫，真是令人贊嘆。

看到這些瓷畫古典女子，總想起溫庭筠的詞《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲！”古代女子特有的那份幽怨悱惻，惆悵自憐，往往縈繞心頭，難以釋懷，這大概就是藝術(shù)美之所在吧。

到了民國中后期，時(shí)代發(fā)生了巨變，那種古典的有點(diǎn)弱不禁風(fēng)的“美人”在現(xiàn)實(shí)中逐漸消逝，新潮的健康的女子活躍起來，“瓷畫仕女”之畫風(fēng)也發(fā)生根本的變化。只有少數(shù)三流畫匠依然墨守陳規(guī)，還在畫那些體態(tài)瘦弱、櫻桃小口的古裝仕女，只是多見柔弱病態(tài)，形象纖弱，毫無美感可言了。可見任何藝術(shù)都當(dāng)與時(shí)俱進(jìn)。（責(zé)編：雨嵐）