《醉花陰.重陽》鑒賞

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

——李清照《醉花陰·重陽》

靖國元年（1101），十八歲的李清照與趙明誠結婚，婚后伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續了十多年。宣和三年（1121），趙明誠出去做官了。這個時期，李清照寫了很多紅顏易衰之嘆、離愁別恨寂寞孤苦之怨的詩詞，《醉花陰》便是其中著名的一首。當時詞人與趙明誠受朝廷黨爭牽連，回山東原籍。趙明誠在外地做官，夫妻分居，李清照一人在家獨守空房，適遇陰歷九月九重陽佳節，李清照思夫心切，寫下了這首《醉花陰·重陽》。

首句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，薄霧濃云是天上由早晨到白天的景象，對應著室內龍腦香料在獸形銅香爐中漸漸消熔為煙的時間流逝。彷徨室內，仰望天際，一副寂寞無主的神情可見。心理感覺化的時間不同于自然時間，它可以把自然時間伸長或縮短。重陽已是白天漸短的時節，但耐不住似霧如云的愁思把它拉長為“永晝”。“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。一種無可宣泄的孤寂情感和相思愁緒便從這些景語中浮離出來，它與溫庭筠的小令《望江南》中的“梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”有異曲同工之妙。這兩處寫“愁”的手法皆為“移情于景”，這兩種“愁”同是女子思夫之愁，不同的意象竟然可以給我們相似的感受。選擇“薄霧”、“濃云”這樣兩個意象開頭，以天氣暗寓心情，所寫是個陰天，天陰沉，霧蒙蒙。據心理學家研究，天氣頗能影響人的心情，許多文學作品在描寫人物的心理活動時，都善于用天氣作陪襯。李清照在此首詞中，也運用了同樣的手法，因為“薄霧濃云”導致“愁永晝”。此句關鍵詞是個“愁”字，這個“愁”也是全詞的詞眼，但為什么愁全詞卻并未挑明。原因有二：其一，文學貴在含蓄，詩詞更講究內蘊，詩詞的主旨不宜直言，要靠讀者慢慢品嘗，才有味道。其二，古代社會婦人思夫不便直說，只能婉轉地表白。

次句“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，詞人選定了一個特定的日期來寫自己銘心刻骨的相思情懷。“每逢佳節倍思親”，人同此心，心同此理。以往的重陽佳節，一定是夫妻共同登高賦詩，或者是把酒賞菊。所以，離別以后，再逢重陽，千萬種思緒涌上心頭，詞人就難以自我把持了。一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何況高雅的玉瓷枕，避蚊的碧紗廚，往昔是與丈夫與共的，可如今卻是“半夜涼初透”。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。時下已是晝短夜長的深秋季節，深秋的夜晚頗有涼意，這是大自然的癥候，人人都可以理解。然而作者在這里要表達的絕不僅僅是一種大自然的現象，而是借此表現一個獨守空房的婦人對丈夫思念的悲傷和痛苦，更為深刻的涵義是表達內心的苦楚和凄涼。此句與前面的“薄霧濃云愁永晝”一樣，表面寫天氣和季節導致人們身體的“愁”與“涼”，骨子里則含蓄地表達作者因為孤獨和寂寞，思夫而不能相見的痛苦導致內心的“愁”和“涼”，孤眠獨寢，觸景生情，柔腸寸斷心欲碎，多少的悠悠思夫情，都傳神地從“涼初透”中表現出來了。李清照主張“以尋常言語度入音律”，她這不假修飾、明白如話的淡淡的敘述，卻使詞的語言藝術取得了最好的效果。

第三句“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”，直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖（“有暗香盈袖”一句）。然而，詞人又不禁觸景傷情，菊花再美、再香，也無法送給遠在異地的親人。奈何在黃昏時分飲酒卻又平添了幾許煩憂，作者在借酒澆愁，可哪堪知，借酒澆愁愁更愁，抽刀斷水水更流。真真應了“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！再一次渲染了李清照孤獨而茫然的心境。

末句“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“銷魂”極喻相思愁絕之情。“簾卷西風”即“西風卷簾”，暗含凄冷之意。作者先以“銷魂”點神傷，再以“西風”點凄景，最后落筆結出一個“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。元代伊世珍在《瑯環記》中談到李清照《醉花陰·重陽》，曾講過這樣一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠，明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳。’明誠詰之，曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’正易安作也。”這個故事說明李清照的確不愧是位才華過人的女詞人，也說明“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”屬古今絕句，是李清照觀察生活、感悟生活、大膽想象、敢于創新的結果，也是李清照詞作技巧達到爐火純青的集中表現。李清照采取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地書寫了相思之苦，其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時摒絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。